李可染 江山勝境圖 | 設色紙本 鏡框 一九八八年作

款識：江山勝境圖。水似漓江水，山似漓江山。不似漓江景，似真亦非幻。胸中羅丘壑，腕底大自然。老年作畫有意無意，信手塗抹，層層加墨，壁上觀之，如夢幻也。一九八八年歲次戊辰冬十月上浣。白髮學童李可染並記。鈐印：「李」、「可染」、「陳言務去」。

台北，國立歷史博物館，〈李可染藝術世紀展〉，二○○○年十一月三日至十二月五日
高雄，高雄市立美術館，〈李可染藝術世紀展〉，二○○○年十二月十五日至二○○一年三月十八日

著錄：
〈李可染的世界〉，萬青力著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○○年十一月），圖版108

註：李可染好遊歷，除抗戰期間，參與抗敵宣傳，流轉各地，間關千里外，日後屢有寫生之旅，行遍大江南北，訪歷史名勝，覽自然風光，途中對景寫生不輟，為創作積累豐富素材。入畫諸景，如三峽、漓江、黃山等，筆下經反覆修改完善，得其基本構圖大概，惟每一創作，即使題材相類，細節、局部皆生變化，往往精微處著墨，牽一髮卻動全身，足見其深思慎慮，此即「採一煉十」之嚴謹創作態度。

本幅以「江山勝境」為題，題跋謂雖似漓江山水，卻非漓江景，著眼點在於「似真亦非幻」，純粹出自畫家晚歲精鍊之筆，無拘一地一景，於有意無意間，腕底經營胸中丘壑。畫中以重巒高叠，屹立中央，右方見幽谷窄道，益顯群山列序之前後空間距離，前方水道斜出貫穿畫面，張帆點點，前續後繼，乘風御水，輕越而過，左下方見沿岸密樹濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對望，有意弱化峽江雄峙險峻之勢。如此佈局，或接近峽江輕舟，或接近清漓天下景，實畫家筆下展其移山倒海之功，於「信手塗抹」間，綜合河山各處勝境化為胸臆中之天地，此亦他曾題畫曰「看似三峽，不似三峽」，與本幅「水似漓江水，山似漓江山，不似漓江景」，具異景同工之妙！

全幅構圖飽滿豐富，類近西方抽象表現主義的「滿幅式」。據其學生萬青力教授分析，如此特點，乃畫家得見好友張仃自法國帶回之西方現代繪畫印刷品，彼此常相討論現代繪畫中的形成構成問題，畫家「當時正在追求寫生中深入和豐富的細節組成，因而對立體派的『封閉構圖』非常感興趣，於是便有意識地將它用在解決傳統山水畫中，常見的支離破碎、缺乏整體感等問題。」本幅即畫家完滿解決此問題的最佳例証。

參考資料：
〈峽江行舟圖〉可參見〈李可染中國畫集〉（香港，大業公司，一九九○年），圖版70