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Lucio Fontana
MADONNA
SIGNED WITH MONOGRAM, SIGNED AND DATED 54 ON THE REVERSE, GLAZED CERAMIC AND GOLD VARNISH. THIS WORK IS REGISTERED IN THE FONDAZIONE LUCIO FONTANA, MILAN, UNDER N. 471/1 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE.
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Lucio Fontana
MADONNA
SIGNED WITH MONOGRAM, SIGNED AND DATED 54 ON THE REVERSE, GLAZED CERAMIC AND GOLD VARNISH. THIS WORK IS REGISTERED IN THE FONDAZIONE LUCIO FONTANA, MILAN, UNDER N. 471/1 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE.
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拍品詳情

現代及當代藝術

|
米蘭

Lucio Fontana
1899 - 1968年
MADONNA
SIGNED WITH MONOGRAM, SIGNED AND DATED 54 ON THE REVERSE, GLAZED CERAMIC AND GOLD VARNISH. THIS WORK IS REGISTERED IN THE FONDAZIONE LUCIO FONTANA, MILAN, UNDER N. 471/1 AND IT IS ACCOMPANIED BY A PHOTO-CERTIFICATE.
siglato, firmato e datato 54 sul retro
ceramica dipinta riflessata e vernice oro
cm 50x24x16
參閱狀況報告 參閱狀況報告

Opera registrata presso la Fondazione Lucio Fontana, Milano, con il n. 471/1

L'opera è accompagnata da certificato su fotografia rilasciato dalla Fondazione Lucio Fontana, Milano

來源

Collezione privata, Novara (acquistato direttamente dall'artista alla fine degli anni Cinquanta)
Ivi acquisito dall'attuale proprietario

相關資料

In questa Madonna è forte l’istintività del lavorare la materia, del plasticarla, del provarne tutta la ricchezza nella sua primigenìa. Come nelle scene della Via Crucis custodite nella chiesa di San Fedele di Milano e nelle molteplici versioni del Cristo in croce, Fontana con quest’opera non intende essere esplicitamente decorativo, bensì reinterpretare in chiave personale il proprio sentire religioso e umano.  
Il legame con Albissola è preponderante e solido; città complice dell’antica tradizione ceramista che ha saputo coinvolgere l’autore in un vortice creativo dalla commovente plasticità lirica lungo tutta la sua vita artistica.
La Madonna è intrisa di luce ed è essa stessa materia in movimento, pare quasi emergere da una nube compatta e madida di vitale forza e di speranza, solenne come una vestale e ieratica come il profumato incenso.


In this Madonna we sense a strong instinct to work the material, to make it plastic, to prove all its richness in its primality. As in the scenes of the Via Crucis, in the Milanese church of San Fedele, and in the many versions of Christ on the cross, Fontana does not intend to be explicitly decorative, but rather to reinterpret in a personal key its religious and human feeling.
The link to Albissola is preponderant and solid. This was a city which was celebrated in the ancient ceramist tradition and involves the author in a creative vortex with a moving lyrical plasticity throughout his artistic life.
The Madonna is imbued with light and it is matter itself in movement, it seems almost to emerge from a compact cloud, full of vital strength and hope, solemn as a vestal virgin and hieratic as fragrant incense.

現代及當代藝術

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米蘭