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北宋 鈞窰紫斑盌 |
估價
20,000,000 - 30,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 9 公分，3 1/2 英寸
來源
仇焱之（1910-1980年）收藏
倫敦蘇富比1980年12月16日，編號265
坂本五郎（1923-2016年）收藏
倫敦蘇富比2000年6月7日，編號93
倫敦蘇富比1980年12月16日，編號265
坂本五郎（1923-2016年）收藏
倫敦蘇富比2000年6月7日，編號93
Condition
整體品相極佳。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
夕陽紫翠忽成嵐 此小盌色澤怡人，內壁光澈可鑑，份屬鈞窰紫斑盌之珍品典範而備受搜求。自宋以來，歷代皆崇鈞瓷流光溢彩，藍釉紫斑已是不凡，然翠綠綴映如此盌者，則寥若晨星，私人所藏無出其右。多色紛呈，獨具韻致，可謂前無先例、後無來者。
柔光之下，此類小盌恍見皂泡自口沿升起，西洋稱之「bubble bowl」，亦恰如其分。手捧此盌，觀釉光瑩瑩，想浮泡纖纖，尤惹人心往神馳。此盌千年歷盡，華彩如初，無疑拔萃於存世同類，一器難求。
鈞台窰乃鈞窰燒造中心，古屬鈞州，今位於河南省禹縣，上自北宋末年，下至明或更晚。河南有諸多窰口產燒鈞瓷，寶豐清涼寺汝窰也在其列。較之宋代其他名窰，鈞窰器胎土精實，其形制素簡、掛釉稠厚均有賴於此。燒造期間，釉中水分由素坯孔隙吸收，燒成後釉衣更顯盈實。
鈞瓷所擁藍釉紫斑，實機緣偶得，其幻彩層次豐富，遠非施釉疊加可及。天藍地非顏料所致，乃視覺使然；釉層燒成玻璃微粒，散射藍光，恰似青空之色。藍地乾後，上施色料，入窰以還原氣氛燒就，色料含銅，可發紫紅，以筆潑繪，故成斑斕。銅料二次氧化而成綠影，見例極罕，然本盌內外均呈此狀，淡紫光暈籠罩綠斑，瑰艷綺麗。
鈞窰因藍釉紫斑參差多態，且發色渾然天成，是故每器皆舉世無雙，雖無從掌控預知，卻平添求索樂趣，尤宋時名士對其青睞有加。北宋一朝，政治、社會、經濟劇變，舉國上下思潮湧動，意識形態與審美傾向顛覆以往，以簡雅、謙和、天然為上，與此前歷代治下情狀大相徑庭。此盌嬌小，或為酒盞，乃棄珍材、廢繁奢、破窠臼，摶泥幻化而成，不究工緻對稱，但取瞬霎抽象，別具一格；人遇之，無不欲凝神細看，品其雋永，嘆其或然，造化之繽紛盡收於此。
紫斑疏落之鈞窰盌為數不少，然釉色濃厚如此器者不可多得。罕例有二，內壁濃紫馥郁，外壁紫斑分明。其一，仇焱之舊藏，初售於倫敦蘇富比1980年12月16日，編號264，入趙從衍雅蓄，再售於香港蘇富比1987年5月19日，編號209，後經靜觀堂於紐約佳士得1998年9月16日釋出，編號359（圖一）；其二，傳乃 Alfred Schoenlicht 舊藏，曾展於東方陶瓷學會《China Without Dragons: Rare Pieces from Oriental Ceramic Society Members》，倫敦，2016年，編號72，先後售於倫敦蘇富比2006年11月8日，編號55，及香港蘇富比2018年4月3日，編號3605（圖二）。
參考一相類盌，北京故宮博物院蓄，紫斑略疏，藍釉較淺，圖見《鈞瓷雅集：故宮博物院珍藏及出土鈞窰瓷器薈萃》，故宮博物院，北京，2013年，圖版36。另一盌稍小，仍貯故宮博物院，藍釉上紫斑亦略少，刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》，香港，1996年，圖版222。紫斑稀疏之鈞窰盌可比較數器，鮑氏典藏例，錄於 John Ayers，《The Baur Collection Geneva: Chinese Ceramics》，日內瓦，1968-74年，卷1，編號A 31及A 32。Eumorfopoulos 舊藏一例，現存倫敦維多利亞與艾伯特博物館，載於柯玫瑰，《Song Dynasty Ceramics》，倫敦，2004年，圖版26前方。大維德爵士寶蓄也可資出對，現貯大英博物館，詳見畢宗陶，《Song Ceramics: Objects of Admiration》，倫敦，2003年，圖版20。
此盌來源顯赫，曾由名家遞藏，經手者仇焱之（1910-1980年，圖三右）、坂本五郎（1923-2016年，圖三左）叱吒上世紀中國藝術品界，二人於七十年代留此合影。論影響中國藝術品市場，仇焱之厥功至偉。仇先生既為藏家，也是古董商，早年工作於滬、港兩地，後遷至瑞士定居。仇先生兼具淵識、慧眼，且精益求精，府上常有藏家名士往來，大維德爵士、瑞典國王古斯塔夫．阿道夫、安宅英一、胡惠春、芭芭拉．赫頓等皆是其座上賓，頗受指點；私人收藏如玫茵堂，聚寶集珍，仇先生亦功不可沒。
坂本五郎乃古董名商，經營亞洲藝術品近七十載。其個人珍藏包羅萬象，涵蓋漆器、瓷器、石雕、青銅造像等，數年間，香港蘇富比以系列專場呈現，市場反應如沸，可見凡來源有經坂本先生遞藏者，必炙手可熱。克拉克舊藏定窰劃花八棱大盌曾入先生寶蓄，後以宋瓷拍賣第三高價釋出（僅次於汝官窰二器，分別在2012年、2017年售於香港蘇富比）。
「北宋一朝，書畫氣象萬千，陶瓷天下無雙。能工巧匠獲文人士大夫解囊扶持，依其品味，造瓷器美物，供其收藏、鑑賞乃至日用。」1
若牟復禮之灼見可管窺北宋文化巔峰，此鈞窰盌，憑其絕世輝華及名家傳承，則可展現一場審美復甦──崇尚謙恭與自然，彼時雖屬先鋒，然流傳至今，豈非歷久彌芳？
1 牟復禮，《帝制中國：900-1800》，劍橋，1999年，再版，劍橋，2015年，頁151。
柔光之下，此類小盌恍見皂泡自口沿升起，西洋稱之「bubble bowl」，亦恰如其分。手捧此盌，觀釉光瑩瑩，想浮泡纖纖，尤惹人心往神馳。此盌千年歷盡，華彩如初，無疑拔萃於存世同類，一器難求。
鈞台窰乃鈞窰燒造中心，古屬鈞州，今位於河南省禹縣，上自北宋末年，下至明或更晚。河南有諸多窰口產燒鈞瓷，寶豐清涼寺汝窰也在其列。較之宋代其他名窰，鈞窰器胎土精實，其形制素簡、掛釉稠厚均有賴於此。燒造期間，釉中水分由素坯孔隙吸收，燒成後釉衣更顯盈實。
鈞瓷所擁藍釉紫斑，實機緣偶得，其幻彩層次豐富，遠非施釉疊加可及。天藍地非顏料所致，乃視覺使然；釉層燒成玻璃微粒，散射藍光，恰似青空之色。藍地乾後，上施色料，入窰以還原氣氛燒就，色料含銅，可發紫紅，以筆潑繪，故成斑斕。銅料二次氧化而成綠影，見例極罕，然本盌內外均呈此狀，淡紫光暈籠罩綠斑，瑰艷綺麗。
鈞窰因藍釉紫斑參差多態，且發色渾然天成，是故每器皆舉世無雙，雖無從掌控預知，卻平添求索樂趣，尤宋時名士對其青睞有加。北宋一朝，政治、社會、經濟劇變，舉國上下思潮湧動，意識形態與審美傾向顛覆以往，以簡雅、謙和、天然為上，與此前歷代治下情狀大相徑庭。此盌嬌小，或為酒盞，乃棄珍材、廢繁奢、破窠臼，摶泥幻化而成，不究工緻對稱，但取瞬霎抽象，別具一格；人遇之，無不欲凝神細看，品其雋永，嘆其或然，造化之繽紛盡收於此。
紫斑疏落之鈞窰盌為數不少，然釉色濃厚如此器者不可多得。罕例有二，內壁濃紫馥郁，外壁紫斑分明。其一，仇焱之舊藏，初售於倫敦蘇富比1980年12月16日，編號264，入趙從衍雅蓄，再售於香港蘇富比1987年5月19日，編號209，後經靜觀堂於紐約佳士得1998年9月16日釋出，編號359（圖一）；其二，傳乃 Alfred Schoenlicht 舊藏，曾展於東方陶瓷學會《China Without Dragons: Rare Pieces from Oriental Ceramic Society Members》，倫敦，2016年，編號72，先後售於倫敦蘇富比2006年11月8日，編號55，及香港蘇富比2018年4月3日，編號3605（圖二）。
參考一相類盌，北京故宮博物院蓄，紫斑略疏，藍釉較淺，圖見《鈞瓷雅集：故宮博物院珍藏及出土鈞窰瓷器薈萃》，故宮博物院，北京，2013年，圖版36。另一盌稍小，仍貯故宮博物院，藍釉上紫斑亦略少，刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》，香港，1996年，圖版222。紫斑稀疏之鈞窰盌可比較數器，鮑氏典藏例，錄於 John Ayers，《The Baur Collection Geneva: Chinese Ceramics》，日內瓦，1968-74年，卷1，編號A 31及A 32。Eumorfopoulos 舊藏一例，現存倫敦維多利亞與艾伯特博物館，載於柯玫瑰，《Song Dynasty Ceramics》，倫敦，2004年，圖版26前方。大維德爵士寶蓄也可資出對，現貯大英博物館，詳見畢宗陶，《Song Ceramics: Objects of Admiration》，倫敦，2003年，圖版20。
此盌來源顯赫，曾由名家遞藏，經手者仇焱之（1910-1980年，圖三右）、坂本五郎（1923-2016年，圖三左）叱吒上世紀中國藝術品界，二人於七十年代留此合影。論影響中國藝術品市場，仇焱之厥功至偉。仇先生既為藏家，也是古董商，早年工作於滬、港兩地，後遷至瑞士定居。仇先生兼具淵識、慧眼，且精益求精，府上常有藏家名士往來，大維德爵士、瑞典國王古斯塔夫．阿道夫、安宅英一、胡惠春、芭芭拉．赫頓等皆是其座上賓，頗受指點；私人收藏如玫茵堂，聚寶集珍，仇先生亦功不可沒。
坂本五郎乃古董名商，經營亞洲藝術品近七十載。其個人珍藏包羅萬象，涵蓋漆器、瓷器、石雕、青銅造像等，數年間，香港蘇富比以系列專場呈現，市場反應如沸，可見凡來源有經坂本先生遞藏者，必炙手可熱。克拉克舊藏定窰劃花八棱大盌曾入先生寶蓄，後以宋瓷拍賣第三高價釋出（僅次於汝官窰二器，分別在2012年、2017年售於香港蘇富比）。
「北宋一朝，書畫氣象萬千，陶瓷天下無雙。能工巧匠獲文人士大夫解囊扶持，依其品味，造瓷器美物，供其收藏、鑑賞乃至日用。」1
若牟復禮之灼見可管窺北宋文化巔峰，此鈞窰盌，憑其絕世輝華及名家傳承，則可展現一場審美復甦──崇尚謙恭與自然，彼時雖屬先鋒，然流傳至今，豈非歷久彌芳？
1 牟復禮，《帝制中國：900-1800》，劍橋，1999年，再版，劍橋，2015年，頁151。