- 3105
南宋 官窰青釉葵瓣洗 |
估價
估價待詢
Log in to view results
招標截止
描述
- 14 公分，5 1/2 英寸
此南宋官窰洗，八瓣葵花式，淺腹，敞口，側看彎弧雍雅。棱角含蓄，器身隨沿起伏，柔美綿延。澀足無釉，底有支釘痕七顆。施釉天青微藍，色澤溫潤澄澈，開片冰裂自然相綴，宛若寶玉，簡約雅絕，渾然天成。
來源
仇焱之（1910-1980年）收藏
倫敦蘇富比1980年12月16日，編號295
趙從衍（1912-1999年）收藏
香港蘇富比1986年11月18日，編號29
倫敦蘇富比1980年12月16日，編號295
趙從衍（1912-1999年）收藏
香港蘇富比1986年11月18日，編號29
展覽
《歷代文物萃珍：敏求精舍三十周年紀念展》，香港藝術館，香港，1990-1991年，編號108
《關氏所藏宋代陶瓷》，香港藝術館，香港，1994年，編號2及封面
《關氏所藏宋代陶瓷》，香港藝術館，香港，1994年，編號2及封面
出版
李知宴及關善明，《沐文堂收藏全集》，卷11：宋代陶瓷，香港，2012年，編號1
Condition
沿邊四處微磕經修，其一有約4.5公分之相關沖線。如欲索取修復前之圖片，請向職員查詢。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
拍品資料及來源
仇焱之舊藏杭州官窰葵瓣洗
康蕊君南宋官窰，續北宋官汝而生。汝官二瓷，素麗雋永，釉色瑩潤，天青微藍，冰裂細佈，秀逸絕世，藝術地位至高，深得歷代傾慕，傚仿不絕至今，然未能復造。
官窰造於南宋國都杭州，北宋失地於金人，帝王遭俘虜，隨之滅亡，宋室南遷改元，定都杭州改名臨安府，屬臨時國都，然百廢待舉，宮殿朝廷皆需重新建設，內廷用器短缺亦屬難事，蘇杭一帶瓷窰尚未能燒造出高品質官瓷，因此急需建構南宋官瓷作坊。
河南寶豐縣汝窰瓷工是否自願追隨宋室南渡，雖屬未知，但南宋時汝窰製器品質明顯低落，僅存民窰水平，相較之下，持續供應金朝宮廷用器的河北定窰、河南鈞窰與陝西耀州窰，所造之器品質尚高，並無立即的衰退與風格變化。在南方，土質、窰型、燒造方式、陶工皆異，續燒官瓷已然艱困，開創出南宋官窰之新風貌更屬不易。
從古至今，汝官二瓷盛名遠播，鳳毛麟角，我們雖能統整傳世汝瓷名冊（《俊雅清凝－樂從堂藏宋瓷粹珍》，香港，2017年10月3日，頁66-77），卻難以歸整傳世官瓷數量，因汝瓷之造形、燒造方式、釉色、風格均甚一致，官瓷則異。杭州所造官瓷，屬單色青瓷，近類汝器，然種類繁多，應或出自長期研發試燒，造就官窰瓷之多樣釉色、面貌，亦因此更難一語含括官窰全貌。
不議胎質變化與否，現存可見豐富多樣之官窰器形，部份源自傳統陶瓷器造形，也有摹擬其他材質器物而來之例；尺寸可見各式小型盃器，亦得巨型瓶尊；釉色變化範圍甚廣，各種深淺的米黃、淡灰、青綠皆有，釉面或者平素無紋、也見緻密或疏朗開片紋、或甚滿佈透明冰裂紋，相互輝映者；窰內燒造方式亦多變化，或用支釘、或無，並無一致。依據考古證據，可知杭州老虎洞窰出產高品質官窰瓷，雖相關古籍記載缺稀，考慮官窰瓷多變之特徵，難以斷定南宋官窰均出自同一窰址，例如米黃釉官瓷之時代背景，究竟何時官窰停燒，哥窰崛起等議題，目前仍無法推知。所幸本品並不受此限。
一如歷代名家能匠，杭州官窰瓷人擷取宋朝時代精神，再現於官窰瓷作。宋時兩派儒家學說盛行，其一以歐陽修（1007-1072年）為代表的保守派，主張汲古鑑今，重視傳統道德規範，另一派以王安石（1021-1086年）為首，主張改革變法，以期再現理想社稷，並以自身為範，畢生質樸儉素。
此二學派亦深深影響當朝美學之取向，看似相互衝突，卻皆現於官窰瓷：一方面，崇古之風反映於官窰器形與紋飾，多取自高古玉器與青銅器，典雅大器；再者，宋代特有的美感追求亦貫穿其中，官窰瓷之比例、輪廓精準清晰，造形紋樣極簡素雅。本件官窰青釉葵瓣洗，清新輕盈一如同朝單色漆作，乃宋代始有之藝術風格，以此為礎，宋朝藝術與工藝的發展成熟臻善，可謂超前同時期全球藝術幾近千年，例如二十世紀主導德國及全球的包浩斯表現主義，即與其不謀而和，追求簡約、功能性的藝術風格，至今仍深厚影響當代藝術與工藝發展。
宋朝或顯崇古抑新，徽宗時期（1100-1126年）對於畫院內新舊風格之評等，卻是耐人尋味。美術史家何惠鑒論述當時畫院科舉考試評第準則，考生需以繪畫詮釋考題詩句（何惠鑒等，《Eight Dynasties of Chinese Painting. The Collections of the Nelson Gallery – Atkins Museum, Kansas City, and The Cleveland Museum of Art》，克里夫蘭，1980年，頁xxviii-xxix）：僅能大致摹擬原作表象者，屬「下等」；能於繪畫中摹擬名作，並超越強化原作精神者，屬「中等」；無需摹擬任何名作，而能自生佳作者，屬「上等」。換言之，即使宋代宮廷畫院之主導風格趨保守，仍極為重視能以紮實技巧描繪自然，並將之創新的能力。
此葵瓣洗，釉色變化溫潤澄澈，開片冰裂自然相綴，宛若寶玉，渾然天成。葵瓣式器形，輪廓線條柔美綿延，簡約雅絕，乃最具代表性之南宋造形，亦可見於北宋汝瓷，如艾弗瑞．克拉克伉儷舊藏汝窰葵花式洗，2012年4月4日售於香港蘇富比，編號101（圖一），與本品彷彿兩宋美學相互呼應。
葵瓣式造形源自金屬器形，柔弧線條則與當朝漆作關係更為密切，然近類漆例甚罕。葵瓣式漆盤多見瓣瓣交疊，相交處現「S」曲線，東京根津美術館藏一件器形相類之漆盤，作七葵瓣，見博物館展覽圖錄《宋元の美：伝来の漆器を中心》，根津美術館，東京，2004年，編號19（圖二）。
此洗底部有七支釘痕，圈足無釉，應非採墊燒而成，或屬南宋早期之作，官窰仍尚試驗不同燒造方式，其他相類盤、洗多為圈足無釉，墊燒，或圈足掛釉，支燒。
著錄僅見一件相似官窰青釉葵瓣洗，現藏台北故宮博物院，器形、尺寸均與本品相同，圈足無釉，洗底並有七枚支釘痕，惟釉色青中帶灰，不若本品澄澈，開片紋更為緻密，胎骨深灰棕色，口沿微損，曾多次展出於博物館特展並載錄於出版品中， 1935、36年並為中國政府選送至倫敦參與皇家藝術學院舉辦之「中國藝術國際展覽會」大展，錄於《參加倫敦中國藝術國際展覽會出品圖說》，上海，1935年，卷II，圖版80；並刊於《故宮宋瓷圖錄：南宋官窰》，台北，1974年，圖版56；1989年並展於故宮博物院的官窰大展，《宋官窰特展》，台北，1989年，編號94；最近展出於特展《貴似晨星：清宮傳世12至14世紀青瓷特展》，台北，2016年，編號 II-30（圖三）。院藏一件相類官窰青瓷菱花式洗，口沿間綴瓣尖，錄於前述出處，編號 II-28。
存世與此葵瓣洗相似之例極罕，或可參考一件官窰葵花式盤，尺寸較大，盤壁略淺，釉色乳濁，青中泛藍，屬大維德基金會藏品，現貯大英博物館，刊載於《Illustrated Catalogue of Ru, Guan, Jun, Guangdong and Yixing Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1999年，頁64及封底（圖四）。
本葵瓣洗瓷胎纖薄端正，造形俐落精確，線條優美流暢，青釉凝厚至口沿處漸薄，穠纖之間，令人愛不釋手。釉色天青透藍，光澤瑩輝，觸感滑潤。造形簡雅，無冗綴飾，僅以自然冰裂疏朗相襯，無瑕至美，更加突顯瓷匠巧藝，全器宛若以晶透玉石雕成，巧奪天工。南宋續燒如此樸雅之器，而非追求虛華之色，足證兩宋皇家品味與風格之延續。
此類官窰洗，無論作為實用或品賞，深得歷朝鑒藏名家傾慕崇尚，代代不絕，乾隆皇帝亦列其中。乾隆九年（1744年），《活計檔》記載，乾隆帝品評一件官窰葵瓣洗，配紫檀座，定為「頭等」，並詔命作包巾、錦匣後，送至紫禁城主殿之一，乾清宮。隔年，並令將另一件官窰洗送至圓明園，貯於寶匣內。公元1749年，乾隆帝命製屜盒以藏一件官窰洗之底座，類同另一件清宮舊藏汝瓷包裝設計，或用以保存御製詩畫冊頁。乾隆三十八年（1773年），紫禁城東六宮之景陽宮內多寶格，陳設四件官窰洗，皆配紫檀座，此宮目前仍可見陳設骨董珍寶。
近代，此官窰葵瓣洗曾入藏兩位二十世紀重要中國藝術品私人收藏，仇焱之（圖五）及趙從衍（圖六），並先後於兩場香港藝術品拍賣歷史上最為人稱道之拍賣會中拍出。仇焱之（1910-1980年）乃最受尊崇之華人古董商及鑑藏家之一，年幼即入行學藝，攻鑑藏，兼買賣，曾於滬港兩地經商，後移居瑞士，曾輔助許多重要中國藝術品收藏家，包括大維德爵士、芭芭拉．赫頓、瑞典國王古斯塔夫六世．阿道夫、胡惠春及安宅英一，助建他們之寶蓄雅藏，如玫茵堂中國藝術品收藏，協其謹思慎擇。仇氏私人所藏，見於1980及1981年共三場拍賣會，釋出大批珍品，轟動業界，於香港藝術品市場影響更是深遠悠長。仇焱之舊藏廣得景仰，至今已成中國藝術品最尊貴之來源記錄。
一代船王趙從衍（1912-1999年）長年專注於蒐藏中國藝術精品，並以書畫、瓷器、玉器為重心，1978年曾於香港藝術館展出其珍藏百件明清瓷器。深知仇氏收藏質精稀珍，趙氏亦為拍賣會的主要競投者之一，為購心頭所好，踴躍出價，明顯以仇氏為楷模，藉此建立典藏。1986及1987年香港蘇富比為趙從衍家族收藏舉辦拍賣專場時，場面之盛，不亞於前。
康蕊君南宋官窰，續北宋官汝而生。汝官二瓷，素麗雋永，釉色瑩潤，天青微藍，冰裂細佈，秀逸絕世，藝術地位至高，深得歷代傾慕，傚仿不絕至今，然未能復造。
官窰造於南宋國都杭州，北宋失地於金人，帝王遭俘虜，隨之滅亡，宋室南遷改元，定都杭州改名臨安府，屬臨時國都，然百廢待舉，宮殿朝廷皆需重新建設，內廷用器短缺亦屬難事，蘇杭一帶瓷窰尚未能燒造出高品質官瓷，因此急需建構南宋官瓷作坊。
河南寶豐縣汝窰瓷工是否自願追隨宋室南渡，雖屬未知，但南宋時汝窰製器品質明顯低落，僅存民窰水平，相較之下，持續供應金朝宮廷用器的河北定窰、河南鈞窰與陝西耀州窰，所造之器品質尚高，並無立即的衰退與風格變化。在南方，土質、窰型、燒造方式、陶工皆異，續燒官瓷已然艱困，開創出南宋官窰之新風貌更屬不易。
從古至今，汝官二瓷盛名遠播，鳳毛麟角，我們雖能統整傳世汝瓷名冊（《俊雅清凝－樂從堂藏宋瓷粹珍》，香港，2017年10月3日，頁66-77），卻難以歸整傳世官瓷數量，因汝瓷之造形、燒造方式、釉色、風格均甚一致，官瓷則異。杭州所造官瓷，屬單色青瓷，近類汝器，然種類繁多，應或出自長期研發試燒，造就官窰瓷之多樣釉色、面貌，亦因此更難一語含括官窰全貌。
不議胎質變化與否，現存可見豐富多樣之官窰器形，部份源自傳統陶瓷器造形，也有摹擬其他材質器物而來之例；尺寸可見各式小型盃器，亦得巨型瓶尊；釉色變化範圍甚廣，各種深淺的米黃、淡灰、青綠皆有，釉面或者平素無紋、也見緻密或疏朗開片紋、或甚滿佈透明冰裂紋，相互輝映者；窰內燒造方式亦多變化，或用支釘、或無，並無一致。依據考古證據，可知杭州老虎洞窰出產高品質官窰瓷，雖相關古籍記載缺稀，考慮官窰瓷多變之特徵，難以斷定南宋官窰均出自同一窰址，例如米黃釉官瓷之時代背景，究竟何時官窰停燒，哥窰崛起等議題，目前仍無法推知。所幸本品並不受此限。
一如歷代名家能匠，杭州官窰瓷人擷取宋朝時代精神，再現於官窰瓷作。宋時兩派儒家學說盛行，其一以歐陽修（1007-1072年）為代表的保守派，主張汲古鑑今，重視傳統道德規範，另一派以王安石（1021-1086年）為首，主張改革變法，以期再現理想社稷，並以自身為範，畢生質樸儉素。
此二學派亦深深影響當朝美學之取向，看似相互衝突，卻皆現於官窰瓷：一方面，崇古之風反映於官窰器形與紋飾，多取自高古玉器與青銅器，典雅大器；再者，宋代特有的美感追求亦貫穿其中，官窰瓷之比例、輪廓精準清晰，造形紋樣極簡素雅。本件官窰青釉葵瓣洗，清新輕盈一如同朝單色漆作，乃宋代始有之藝術風格，以此為礎，宋朝藝術與工藝的發展成熟臻善，可謂超前同時期全球藝術幾近千年，例如二十世紀主導德國及全球的包浩斯表現主義，即與其不謀而和，追求簡約、功能性的藝術風格，至今仍深厚影響當代藝術與工藝發展。
宋朝或顯崇古抑新，徽宗時期（1100-1126年）對於畫院內新舊風格之評等，卻是耐人尋味。美術史家何惠鑒論述當時畫院科舉考試評第準則，考生需以繪畫詮釋考題詩句（何惠鑒等，《Eight Dynasties of Chinese Painting. The Collections of the Nelson Gallery – Atkins Museum, Kansas City, and The Cleveland Museum of Art》，克里夫蘭，1980年，頁xxviii-xxix）：僅能大致摹擬原作表象者，屬「下等」；能於繪畫中摹擬名作，並超越強化原作精神者，屬「中等」；無需摹擬任何名作，而能自生佳作者，屬「上等」。換言之，即使宋代宮廷畫院之主導風格趨保守，仍極為重視能以紮實技巧描繪自然，並將之創新的能力。
此葵瓣洗，釉色變化溫潤澄澈，開片冰裂自然相綴，宛若寶玉，渾然天成。葵瓣式器形，輪廓線條柔美綿延，簡約雅絕，乃最具代表性之南宋造形，亦可見於北宋汝瓷，如艾弗瑞．克拉克伉儷舊藏汝窰葵花式洗，2012年4月4日售於香港蘇富比，編號101（圖一），與本品彷彿兩宋美學相互呼應。
葵瓣式造形源自金屬器形，柔弧線條則與當朝漆作關係更為密切，然近類漆例甚罕。葵瓣式漆盤多見瓣瓣交疊，相交處現「S」曲線，東京根津美術館藏一件器形相類之漆盤，作七葵瓣，見博物館展覽圖錄《宋元の美：伝来の漆器を中心》，根津美術館，東京，2004年，編號19（圖二）。
此洗底部有七支釘痕，圈足無釉，應非採墊燒而成，或屬南宋早期之作，官窰仍尚試驗不同燒造方式，其他相類盤、洗多為圈足無釉，墊燒，或圈足掛釉，支燒。
著錄僅見一件相似官窰青釉葵瓣洗，現藏台北故宮博物院，器形、尺寸均與本品相同，圈足無釉，洗底並有七枚支釘痕，惟釉色青中帶灰，不若本品澄澈，開片紋更為緻密，胎骨深灰棕色，口沿微損，曾多次展出於博物館特展並載錄於出版品中， 1935、36年並為中國政府選送至倫敦參與皇家藝術學院舉辦之「中國藝術國際展覽會」大展，錄於《參加倫敦中國藝術國際展覽會出品圖說》，上海，1935年，卷II，圖版80；並刊於《故宮宋瓷圖錄：南宋官窰》，台北，1974年，圖版56；1989年並展於故宮博物院的官窰大展，《宋官窰特展》，台北，1989年，編號94；最近展出於特展《貴似晨星：清宮傳世12至14世紀青瓷特展》，台北，2016年，編號 II-30（圖三）。院藏一件相類官窰青瓷菱花式洗，口沿間綴瓣尖，錄於前述出處，編號 II-28。
存世與此葵瓣洗相似之例極罕，或可參考一件官窰葵花式盤，尺寸較大，盤壁略淺，釉色乳濁，青中泛藍，屬大維德基金會藏品，現貯大英博物館，刊載於《Illustrated Catalogue of Ru, Guan, Jun, Guangdong and Yixing Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1999年，頁64及封底（圖四）。
本葵瓣洗瓷胎纖薄端正，造形俐落精確，線條優美流暢，青釉凝厚至口沿處漸薄，穠纖之間，令人愛不釋手。釉色天青透藍，光澤瑩輝，觸感滑潤。造形簡雅，無冗綴飾，僅以自然冰裂疏朗相襯，無瑕至美，更加突顯瓷匠巧藝，全器宛若以晶透玉石雕成，巧奪天工。南宋續燒如此樸雅之器，而非追求虛華之色，足證兩宋皇家品味與風格之延續。
此類官窰洗，無論作為實用或品賞，深得歷朝鑒藏名家傾慕崇尚，代代不絕，乾隆皇帝亦列其中。乾隆九年（1744年），《活計檔》記載，乾隆帝品評一件官窰葵瓣洗，配紫檀座，定為「頭等」，並詔命作包巾、錦匣後，送至紫禁城主殿之一，乾清宮。隔年，並令將另一件官窰洗送至圓明園，貯於寶匣內。公元1749年，乾隆帝命製屜盒以藏一件官窰洗之底座，類同另一件清宮舊藏汝瓷包裝設計，或用以保存御製詩畫冊頁。乾隆三十八年（1773年），紫禁城東六宮之景陽宮內多寶格，陳設四件官窰洗，皆配紫檀座，此宮目前仍可見陳設骨董珍寶。
近代，此官窰葵瓣洗曾入藏兩位二十世紀重要中國藝術品私人收藏，仇焱之（圖五）及趙從衍（圖六），並先後於兩場香港藝術品拍賣歷史上最為人稱道之拍賣會中拍出。仇焱之（1910-1980年）乃最受尊崇之華人古董商及鑑藏家之一，年幼即入行學藝，攻鑑藏，兼買賣，曾於滬港兩地經商，後移居瑞士，曾輔助許多重要中國藝術品收藏家，包括大維德爵士、芭芭拉．赫頓、瑞典國王古斯塔夫六世．阿道夫、胡惠春及安宅英一，助建他們之寶蓄雅藏，如玫茵堂中國藝術品收藏，協其謹思慎擇。仇氏私人所藏，見於1980及1981年共三場拍賣會，釋出大批珍品，轟動業界，於香港藝術品市場影響更是深遠悠長。仇焱之舊藏廣得景仰，至今已成中國藝術品最尊貴之來源記錄。
一代船王趙從衍（1912-1999年）長年專注於蒐藏中國藝術精品，並以書畫、瓷器、玉器為重心，1978年曾於香港藝術館展出其珍藏百件明清瓷器。深知仇氏收藏質精稀珍，趙氏亦為拍賣會的主要競投者之一，為購心頭所好，踴躍出價，明顯以仇氏為楷模，藉此建立典藏。1986及1987年香港蘇富比為趙從衍家族收藏舉辦拍賣專場時，場面之盛，不亞於前。