中南半島美術學院

法國私人收藏

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中南半島美術學院由法國畫家約瑟夫·恩桂波提、維克多·塔蒂、埃瓦里斯特·容謝爾等人，以及曾接受法國繪畫教育的越南藝術家阮南山和阮嘉智創辦，致力將漆畫提升為越南獨有的新藝術語彙，對漆畫發展影響深遠。該校曾訓練出一代又一代妙筆生花的著名藝術家。由於該校著重以法國現代繪畫為基礎來創造新藝術形式，因此很多學生將歐洲美學風格與越南工藝素材融為一體，開創出東西合璧的藝術語彙，時至今日依然影響越南藝壇。這一風格引人注目，許多出自該校藝術家手筆的漆畫作品亦因此享負盛譽。

此作是一幅出類拔萃的越南漆畫作品。此作是一幅出類拔萃的越南漆畫作品。畫屏呈現順化皇宮內的情景，氣派堂皇，同時瀰漫著對皇朝的懷古之情。屏風正面描繪越南末代君王保大帝離開順化皇宮時的出巡行列，其身邊圍繞著一群士兵、官吏與奴僕。站於宏大宮殿內的群眾恭敬地望向皇帝──此畫的焦點所在。

藝術家運用西方藝術的定點透視法，精細地描繪出昇龍皇城的宏偉建築結構，同時寫實地展現宮殿佈局。在俯視角度下，畫面一一展示午門的華麗簷頂與漆面圓柱，長滿荷花的Thai Dich湖美麗如畫，而太和殿前的遼闊空地正是大南皇帝接見顯貴與官臣的地方。這場出巡儀式場面盛大，畫中人物眾多，點綴諸多君王皇權象徵，譬如尺幅龐大的皇旗在風中飄揚、保護皇帝的鎏金羅傘與掌扇 ，以及披紅掛彩的御象，教人目不暇給。

此珍罕傑作共有十扇屏，氣勢磅礴，並印證中南半島美術學院藝術家創作蝕刻或雕刻漆畫的卓越技藝。同期的烏木漆屏風近例包括一幅出自藝術家Nguyen Ben Bai手筆的屏風，現藏於河內美術館，以及一幅於一九三七年獻給保大帝與南芳皇后的屏風，現藏於順化皇城博物館。

此作的創作模式仿傚科羅曼德爾海岸的漆器製作，過程需要大量人手，著重技術與耐心。首先在木製畫屏塗上黑漆，用銳器仔細雕刻漆面，然後塗上鮮艷耀眼的色彩，再以黃金、珍珠母貝和珍貴寶石裝飾，最後創作出清晰細緻的畫像。從朱紅和褐紅色調的傳統釉瓷瓦頂，到橄欖綠和金色的灌木叢與棕櫚樹，此光彩奪目的畫作乃藝術家利用多元媒材創作的成果，以蛋殼粉、珍珠母貝、炭粉及植物染料等材料創造出獨樹一幟的用色風格。

屏背刻有十四首來自十九世紀的越南詩（大多來自嗣德帝［1847-1883年］的統治時期）。所有詩詞以喃字（傳統漢字）寫成，呈兩種不同書法風格──行草與篆書。這幾首詩是描述皇帝凜然之氣及安南美景的輓歌，而此作是首次在越南漆畫屏風上展示御詩的作品。題詩不但凸顯出整體作品的慕古情懷及歷史意義，並且展現了中南半島美術學院藝術家力求達到亞洲藝術傳統中的和諧美，在字畫之間取得平衡。

此巨幅畫屏亦以古典烏木漆器圖樣、傳統越南花卉圖案、手持象徵果實的士人和儀式符號作邊飾。黑漆畫邊刻有多個「靜物」圖案，包括果實、牡丹、花瓶、幼獸及藤蔓。這些色彩斑斕的圖像與細緻入微的宮廷場景巧成對比，進而賦予整體意境一種平衡感及象徵意義。