趙無極

款識
無極Zao（右下）ZAO Wou-Ki 5.7.67（畫背）

美國私人收藏
紐約，蘇富比，2008年3月17日，拍品編號80
台灣，金仕發拍賣，2010年1月10日，拍品編號66
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

舊金山，舊金山美術館〈趙無極繪畫展〉一九六八年
加州，Frank Perls畫廊〈趙無極繪〉一九六八年

〈趙無極繪〉Pierre Schneider編（洛杉磯，Frank Perls畫廊，一九六八年），圖版11，9頁
〈趙無極〉Jean Leymarie編（法國巴黎，Cercle d'art出版，一九八六年），圖版392, 333頁
〈趙無極〉Yves Bonnefoy & Gerard de Cortanze著(巴黎，La Difference/Enrico Navarra出版，一九九八年)，146頁，彩圖

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戰後華人藝術家的崛起

法國著名華裔文學家程抱一曾說：「趙無極的藝術命運並非僅僅是個人的，它與數千年的中國繪畫藝術的發展演變密切相關．．．」。趙無極的名聲及成就在六○年代已達登峰造極，難能可貴的是，趙無極在法國不僅只是為其個人藝術表現發聲，當時身為一個享譽國際盛名的海外華人藝術家，更不遺餘力的支持著海外同儕的事業；1964年即參與了蕭勤在西德萊凡庫森舉辦的「中國現代藝術家」展覽。此外趙無極亦與其他龐圖成員熱絡來往，有隱士之稱的李元佳，在其通訊簿中亦有趙無極的聯繫地址，可見他們私底下的交情不是我們一般所知的。

趙無極在六○年代除了創作巨幅作品，小尺幅的精品亦是其創作的精隨，尺幅越小越能考驗藝術家的運筆技巧及空間佈局。《05.07.67》（拍品編號1011），巧妙的運用空間的布局，將構圖均勻分成三份，中景構圖有如山脊般橫跨中央，上下畫布的留白與中央形成強烈的對比。中央以紅色為主導，強烈地吸引觀者的目光；在中國，紅色更帶有喜氣、熱情及生命的象徵，在畫布中央渲染出一道生命熱血的痕跡，中央黑紅交錯的筆觸，卻帶有著陰陽相調的和諧。趙無極雖然是使用西畫媒材，此時也沒有使用明顯的中國符號，但趙無極的創作卻令觀者感到東方的意境及山水的結構。此幅精品與是次夜拍《09.01.63》（拍品編號1016）有著類似的構圖，但不同的尺幅有著不同的觀賞趣味，此幅雖精巧但有著更宏觀的視野。

《05.07.67》在完成的隔一年，即展出於舊金山美術館的趙無極個展當中。戰後的抽象表現主義的主要發展不僅是在美國，舊金山美術館也是抽象表現主義藝術家發展的重要地方，如傑克森‧帕洛克（Jackson Pollock）生平第一次個展也是在此舉辦，舊金山美術館亦將西方抽象表現主義的各個代表人物納入其館藏內，趙無極作為第一個能與當時頂尖的西方抽象藝術大師直接相較的華人藝術家，無疑是西方藝壇對趙無極肯定，《05.07.67》展出於其中別具意義。