1053
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重要亞洲私人收藏

奈良美智
問候鳥兒(一組96件)
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奈良美智
問候鳥兒(一組96件)
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拍品詳情

現當代藝術晚間拍賣

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香港

奈良美智
問候鳥兒(一組96件)
二〇〇六年作
款識
奈良,2006(第一頁作品背面)
彩色鉛筆及壓克力紙本
30 x 42 公分 ,11¾ x 16½ 英寸 (每張)
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

東京,小山登美夫畫廊
私人收藏
東京,白石畫廊
現藏者購自上述來源

展覽

日本,青森,吉井酒造煉瓦倉庫〈Yoshitomo Nara + graf: A to Z〉二〇〇六年七月二十九日至十月二十二日

出版

〈奈良美智與賈克·普維: 給鳥的問候〉( 日本東京,Pia 出版,二〇〇六年),174至175,182至187頁
〈奈良美智 + graf: A to Z〉(日本東京,Foil 有限公司會社,二〇〇六年),無頁數
〈奈良美智作品全集 1984 - 2010第二冊 〉(日本東京,株式會社美術出版社,二〇一一年),252至256頁

相關資料

「一隻鳥的畫像」
奈良美智

「先畫一個籠子
有個開著的門
然後畫
一些漂亮的東西
一些簡單的東西
一些美的東西
一些有用的東西
(……)
有時鳥很快地來了
但是它也會費了長久的歲月
(……)
當那只鳥到來
若它到來
保持最深的沉靜
等鳥進入籠子
當它終於進入
從容地以畫筆關上那扇門」

——賈克·普維,《鳥》

《問候鳥兒(一組96件)》(拍品編號1053)是跨文化的藝術結晶:日本電影導演及動畫設計師高畑勳、日本著名當代藝術家奈良美智,以及法國詩人及編劇家賈克·普維的詩作間,碰撞出創意的火花。二〇〇四年,高畑勳受邀為普維詩集的有聲書專輯寫介紹前言時,不由自主地想起奈良美智的畫作。對高畑來講,這位法國詩人作品中簡單純淨的理想主義和天真爛漫的情感,與奈良畫作中對孩童和小動物的憐愛之情有著異曲同工之妙,都在歌頌弱小而純潔的生命。高畑隨後開始著手啟動一個項目,將翻譯成日文的普維詩作與奈良的畫作放在一起,他更親自為每篇詩作挑選插圖,後來奈良也參與其中,替換掉一些插圖,並為書籍創作全新作品。二人的心血於二〇〇六年出版面世;在此之前,奈良親自複製了書中每一頁內容,包括詩作與插圖,完成一組96件紙上素描作品。

此作以普維最喜愛的鳥兒為題,將藝術與詩歌美妙結合,情感與思想跨越國界,產生共鳴。藝術家和詩人都各自用生動的語言表達出弱小與純潔的事物,傳遞懷舊、孤獨與充滿希望的理想主義等人類共通的情感。奈良美智一九五九年出生於戰後的日本,在家中排行第三,上面還有兩個年齡差距較大的哥哥,雙親均成日忙於工作,與小兒子感情疏遠,奈良的童年大部分時間都是獨自度過。他將自己的情感注入藝術作品中,在簡單背景中繪出孤獨的幼童,將自己兒時的記憶定格在畫布上,以獨特的方式令觀者產生共鳴,打動全球觀眾。多年來,奈良的油畫風格不斷改變,然而其紙上素描作品一直保持著新鮮的筆觸,跨越不同時期的風格、分類與圖案。《問候鳥兒(一組96件)》可謂奈良整個藝術生涯的集大成之作,是舉世難求的罕有作品。

《舞》(拍品編號1052)將奈良美智的經典畫作以立體形式呈獻給藏家,單調背景上孤獨的小女孩是藝術家千禧年的代表作品。可愛的女孩眼中滿是挑釁,皺著眉頭望向觀者,卻擺出一個標準的舞姿——這是奈良美智融入動畫、普普藝術和朋克搖滾黑暗元素的標誌性畫風。奈良美智本人的個性和他筆下的人物很相似,既脆弱敏感又反叛;這位內向安靜的藝術家曾經因在紐約地鐵聯合廣場站塗鴉而被捕。他的創作可說是「對日本青少年背負的壓力做出冷靜旁觀表述,同時對其針砭」 ;1 他的畫風顛覆傳統的藝術審美標準,完美地糅合東西方的藝術主題和概念。誠如美國藝評人羅伯塔·史密斯(Roberta Smith)所言,奈良美智是「自凱斯·哈林以來最接近平等主義的視覺藝術家之一」,他的藝術「連接高級(藝術)、低級(藝術)以及媚俗;東方與西方;成年人、青少年和幼兒」,「漫不經意地將這些界別消除殆盡」。2

奈良美智的作品中可見東方傳統日本藝術的痕跡,Stephan Trescher寫道,「(……)中性背景前的全身肖像,人物與像面、圖像與物體、空白背景間的關係,以及圖像與文字間的聯繫、版畫與油畫間模糊的界限——這些都可以在奈良美智作品中找到踪影,與十八至十九世紀畫家安藤廣重、葛飾北斎或喜多川歌麿的彩色版畫有異曲同工之妙」。3然而日本藝評家松井碧認為奈良的作品屬於「奇異具象」的一員──此風格「於立體派後發展而成,透過重拾個人情感,隨簡化抽象豐富畫面」。4 據松井碧所說,巴爾蒂斯是「奇異具象」最早期的代表人物,他的女孩肖像展現「平靜、古雅與想像的獨特組合」。奈良描繪兒童的作品亦以同樣方式創作,透過強調天真樸實,「捕捉不同的情感特質」,從而反映各種鮮明影響,「不但增添詩意色彩,更進一步引領觀者投射想像」。藝術家本人曾說:「我不去想太多。這只是自然流露的產物而已。」5

1 David McNeill, 「Yoshitomo Nara: neo-pop artist who defies categorisation」, 南華早報雜誌, 2015年3月5日
2 見1
3 Stephan Trescher,「以小狗作為藝術家寫照」,載於《奈良美智:搖籃曲超級市場》,Michael Zink Gallery,慕尼黑,2002年,11頁
4 松井碧,「從外觀看:奈良美智畫作中的微妙優點」,載於展覽圖錄《奈良美智:我不介意你忘了我》,日本,2001年,168頁
5 見1

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