- 1040
余友涵
估價
1,600,000 - 2,500,000 HKD
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招標截止
描述
- Yu Youhan
- 圓
- 款識
余友涵 - 壓克力畫布
- executed in 1990
一九九〇年作
來源
比利時，ChinaToday畫廊
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
Condition
This work is in very good condition with only minor wear in handling around the corners. No evidence of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
萬物之圓
余友涵
「我希望我的創作和老子的觀點一樣，世界永遠是活的，是不斷變動的。」—— 余友涵1
余友涵是八十年代中國抽象藝術的先鋒，其隨心所欲的筆法令人聯想起中國水墨畫的寫意情調，但整體卻呈現西方抽象藝術視覺效果，因此作品畫面玄幻深沉、發人深思，令觀者沉浸在純粹至上的光華中。在九十年代，余友涵轉向專注於政治普普藝術，因此本次上拍作品，包括《圓》(拍品編號1040)及《1991-3》(筆道II 拍品編號607)均是其抽象藝術創作的臨界轉捩點。其中，《圓》畫面複雜迷離，隨目光游移而迴旋移動，屬於畫家享譽畫壇的抽象藝術系列。本作色調沉鬱，偏重藍及黑色， 隱若浮現的圓形圖案和充滿節奏的短小筆觸，緩緩溢出循環重疊的動向，視覺效果令人神迷目眩。
余友涵在八十年代中開始試驗圓形抽象圖案。這個反复出現的圖像首次出現於1984至1985年間創作的兩幅大型抽象畫，它們是「宇宙一切運動的自發和自由」 。2 畫家自言：「我的抽象作品不僅僅想容納社會的縮影，更想表現自然與人的縮影」 。3 點與線的厚度和長度不一，代表物質和精神世界浮動游移、循環不息的動態；畫家藉此將自己投入宇宙的無形力量和本質中。
余友涵的藝術生涯完整經歷了毛澤東時代、文化大革命以至改革開放後的社會、經濟和政治劇變，這些經歷在他和同輩身上留下了深刻的烙印。在八十年代，整個中國大陸的政治與文化氣氛逐漸開放，全國各地迅速出現了許多不同風格的藝術團體。他們以少數敢言出眾的藝術家為首，而且大多通過團體宣言界定自己，掀起中國首場當代藝術運動——「八五美術新潮」。一九七三年，余友涵畢業於北京中央工藝美術學院，最初繪畫後印象派風景畫、靜物和肖像畫。自八十年代中開始，余友涵突然開始創作有幾何圖形的抽象作品，將保羅·克利的特色和皮耶·蒙德里安早期的「加減法」（plus and minus）抽象概念，與中國傳統藝術圖像表現方式融合。余氏對作品的態度與西方藝術家不一樣，他堅拒銷毀或重畫自己的作品，反而選擇憑直覺將每一筆每一畫順其自然規律誕生。4 Paul Gladston 認為，余友涵的作品放在八十年代的中國「非常有挑戰性，令人無法迴避」；5 當時文化大革命破除舊習的意識仍然深烙在民眾的腦海中。Edward Lucie-Smith 又指出余氏是「中國（經歷社會主義時期後）第一批擁有獨一無二的個人藝術語言的『西方風格』藝術家。」6
一九八九年二月，北京舉行一場極具意義的重要展覽「89現代藝術大展」，此展承接「八五美術新潮」餘風；余友涵的作品獲邀參與，足證他在中國抽象藝術發展歷程上的地位。九十年代初，余友涵憑著矚目的政治普普藝術創作，在國際藝術界迅速冒起。在往後十年，他參與過多場大型國際展覽，如一九九三年威尼斯雙年展；同時試驗一連串風格，包括政治普普藝術、具象表現繪畫、結合中國和西方技法和美感的風景畫。二〇〇年代中，他回到政治普普藝術前的抽象創作，從豐富複雜的風格和文化經驗中煉成所謂「後西方」當代藝術 ——既具政治顛覆性，同時「氣韻生動」。余友涵的圓形抽象畫按照萬物的自然規律流動，如森林的形成，讓宇宙的自然規律和流動指引他的藝術和對更美好世界的想像。
1 《余友涵：流動與具體》，《藝術界LEAP》2011年2月，頁144
2 Paul Gladston，《Yu Youhan》，3030Press，頁35
3 奧伯里斯特採訪余友涵，2009年
4 見2，頁36
5 同上，頁35
6 Edward Lucie-Smith, "Yu Youhan", 2006年
余友涵
「我希望我的創作和老子的觀點一樣，世界永遠是活的，是不斷變動的。」—— 余友涵1
余友涵是八十年代中國抽象藝術的先鋒，其隨心所欲的筆法令人聯想起中國水墨畫的寫意情調，但整體卻呈現西方抽象藝術視覺效果，因此作品畫面玄幻深沉、發人深思，令觀者沉浸在純粹至上的光華中。在九十年代，余友涵轉向專注於政治普普藝術，因此本次上拍作品，包括《圓》(拍品編號1040)及《1991-3》(筆道II 拍品編號607)均是其抽象藝術創作的臨界轉捩點。其中，《圓》畫面複雜迷離，隨目光游移而迴旋移動，屬於畫家享譽畫壇的抽象藝術系列。本作色調沉鬱，偏重藍及黑色， 隱若浮現的圓形圖案和充滿節奏的短小筆觸，緩緩溢出循環重疊的動向，視覺效果令人神迷目眩。
余友涵在八十年代中開始試驗圓形抽象圖案。這個反复出現的圖像首次出現於1984至1985年間創作的兩幅大型抽象畫，它們是「宇宙一切運動的自發和自由」 。2 畫家自言：「我的抽象作品不僅僅想容納社會的縮影，更想表現自然與人的縮影」 。3 點與線的厚度和長度不一，代表物質和精神世界浮動游移、循環不息的動態；畫家藉此將自己投入宇宙的無形力量和本質中。
余友涵的藝術生涯完整經歷了毛澤東時代、文化大革命以至改革開放後的社會、經濟和政治劇變，這些經歷在他和同輩身上留下了深刻的烙印。在八十年代，整個中國大陸的政治與文化氣氛逐漸開放，全國各地迅速出現了許多不同風格的藝術團體。他們以少數敢言出眾的藝術家為首，而且大多通過團體宣言界定自己，掀起中國首場當代藝術運動——「八五美術新潮」。一九七三年，余友涵畢業於北京中央工藝美術學院，最初繪畫後印象派風景畫、靜物和肖像畫。自八十年代中開始，余友涵突然開始創作有幾何圖形的抽象作品，將保羅·克利的特色和皮耶·蒙德里安早期的「加減法」（plus and minus）抽象概念，與中國傳統藝術圖像表現方式融合。余氏對作品的態度與西方藝術家不一樣，他堅拒銷毀或重畫自己的作品，反而選擇憑直覺將每一筆每一畫順其自然規律誕生。4 Paul Gladston 認為，余友涵的作品放在八十年代的中國「非常有挑戰性，令人無法迴避」；5 當時文化大革命破除舊習的意識仍然深烙在民眾的腦海中。Edward Lucie-Smith 又指出余氏是「中國（經歷社會主義時期後）第一批擁有獨一無二的個人藝術語言的『西方風格』藝術家。」6
一九八九年二月，北京舉行一場極具意義的重要展覽「89現代藝術大展」，此展承接「八五美術新潮」餘風；余友涵的作品獲邀參與，足證他在中國抽象藝術發展歷程上的地位。九十年代初，余友涵憑著矚目的政治普普藝術創作，在國際藝術界迅速冒起。在往後十年，他參與過多場大型國際展覽，如一九九三年威尼斯雙年展；同時試驗一連串風格，包括政治普普藝術、具象表現繪畫、結合中國和西方技法和美感的風景畫。二〇〇年代中，他回到政治普普藝術前的抽象創作，從豐富複雜的風格和文化經驗中煉成所謂「後西方」當代藝術 ——既具政治顛覆性，同時「氣韻生動」。余友涵的圓形抽象畫按照萬物的自然規律流動，如森林的形成，讓宇宙的自然規律和流動指引他的藝術和對更美好世界的想像。
1 《余友涵：流動與具體》，《藝術界LEAP》2011年2月，頁144
2 Paul Gladston，《Yu Youhan》，3030Press，頁35
3 奧伯里斯特採訪余友涵，2009年
4 見2，頁36
5 同上，頁35
6 Edward Lucie-Smith, "Yu Youhan", 2006年