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現當代藝術晚間拍賣

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香港

余友涵

一九九〇年作
款識
余友涵
壓克力畫布
109 x 89.5 公分 ,42⅞ x 35¼ 英寸
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來源

比利時,ChinaToday畫廊
現藏者購自上述來源

相關資料

萬物之圓
余友涵

「我希望我的創作和老子的觀點一樣,世界永遠是活的,是不斷變動的。」—— 余友涵1

余友涵是八十年代中國抽象藝術的先鋒,其隨心所欲的筆法令人聯想起中國水墨畫的寫意情調,但整體卻呈現西方抽象藝術視覺效果,因此作品畫面玄幻深沉、發人深思,令觀者沉浸在純粹至上的光華中。在九十年代,余友涵轉向專注於政治普普藝術,因此本次上拍作品,包括《圓》(拍品編號1040)及《1991-3》(筆道II 拍品編號607)均是其抽象藝術創作的臨界轉捩點。其中,《圓》畫面複雜迷離,隨目光游移而迴旋移動,屬於畫家享譽畫壇的抽象藝術系列。本作色調沉鬱,偏重藍及黑色, 隱若浮現的圓形圖案和充滿節奏的短小筆觸,緩緩溢出循環重疊的動向,視覺效果令人神迷目眩。

余友涵在八十年代中開始試驗圓形抽象圖案。這個反复出現的圖像首次出現於1984至1985年間創作的兩幅大型抽象畫,它們是「宇宙一切運動的自發和自由」 。2 畫家自言:「我的抽象作品不僅僅想容納社會的縮影,更想表現自然與人的縮影」 。3 點與線的厚度和長度不一,代表物質和精神世界浮動游移、循環不息的動態;畫家藉此將自己投入宇宙的無形力量和本質中。

余友涵的藝術生涯完整經歷了毛澤東時代、文化大革命以至改革開放後的社會、經濟和政治劇變,這些經歷在他和同輩身上留下了深刻的烙印。在八十年代,整個中國大陸的政治與文化氣氛逐漸開放,全國各地迅速出現了許多不同風格的藝術團體。他們以少數敢言出眾的藝術家為首,而且大多通過團體宣言界定自己,掀起中國首場當代藝術運動——「八五美術新潮」。一九七三年,余友涵畢業於北京中央工藝美術學院,最初繪畫後印象派風景畫、靜物和肖像畫。自八十年代中開始,余友涵突然開始創作有幾何圖形的抽象作品,將保羅·克利的特色和皮耶·蒙德里安早期的「加減法」(plus and minus)抽象概念,與中國傳統藝術圖像表現方式融合。余氏對作品的態度與西方藝術家不一樣,他堅拒銷毀或重畫自己的作品,反而選擇憑直覺將每一筆每一畫順其自然規律誕生。4 Paul Gladston 認為,余友涵的作品放在八十年代的中國「非常有挑戰性,令人無法迴避」;5 當時文化大革命破除舊習的意識仍然深烙在民眾的腦海中。Edward Lucie-Smith 又指出余氏是「中國(經歷社會主義時期後)第一批擁有獨一無二的個人藝術語言的『西方風格』藝術家。」6

一九八九年二月,北京舉行一場極具意義的重要展覽「89現代藝術大展」,此展承接「八五美術新潮」餘風;余友涵的作品獲邀參與,足證他在中國抽象藝術發展歷程上的地位。九十年代初,余友涵憑著矚目的政治普普藝術創作,在國際藝術界迅速冒起。在往後十年,他參與過多場大型國際展覽,如一九九三年威尼斯雙年展;同時試驗一連串風格,包括政治普普藝術、具象表現繪畫、結合中國和西方技法和美感的風景畫。二〇〇年代中,他回到政治普普藝術前的抽象創作,從豐富複雜的風格和文化經驗中煉成所謂「後西方」當代藝術 ——既具政治顛覆性,同時「氣韻生動」。余友涵的圓形抽象畫按照萬物的自然規律流動,如森林的形成,讓宇宙的自然規律和流動指引他的藝術和對更美好世界的想像。

1 《余友涵:流動與具體》,《藝術界LEAP》2011年2月,頁144
2 Paul Gladston,《Yu Youhan》,3030Press,頁35
3 奧伯里斯特採訪余友涵,2009年
4 見2,頁36
5 同上,頁35
6 Edward Lucie-Smith, "Yu Youhan", 2006年

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