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重要亞洲私人收藏

尹朝陽
失樂園4號
前往
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尹朝陽
失樂園4號
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拍品詳情

現當代藝術晚間拍賣

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香港

尹朝陽
失樂園4號
二〇〇一年作
款識
朝陽,2001.11


油畫畫布 畫框
200 x 150 公分 ,78¾ x 59 英寸
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

私人收藏
北京,榮寶拍賣,2005年11月27日,拍品編號965
現藏者購自上述拍賣

展覽

中國北京,北京藝術博物館〈神話 — 尹朝陽作品展〉二〇〇一年

出版

〈尹朝陽〉尹朝陽繪(中國北京,藝維網藝術中心,二〇〇一年),58頁
〈尹朝陽 1997-2007〉(中國北京,Timezone 8,二〇〇八年),無頁數

相關資料

新生代繪畫的繼承者
尹朝陽

尹朝陽是中國七十年代出生的藝術家之中的重要代表,他早年繼承了劉小東等於九十年代早期開啟的「新生代」繪畫潮流,在九十年代後期充斥攝影裝置等多元藝術手段之中,與他同時代藝術家,包括謝南星、毛焰、季大純等一樣,堅持選擇繪畫,以繼承繪畫獨有的表現力,由自身出發,反映千禧年前後中國的時代氛圍。《失樂園4號》(拍品編號1036)來自藝術家於二〇〇一年舉辦的首個個人展覽中的同名系列,共計只有十三張,創作年期從1999至2001年,屬是他成名系列,並展現了尹朝陽的藝術初心。

九十年代的當代中國藝術以劉小東、喻紅等北京藝術家為首的「新生代」藝術起始,九三及九五年開台,中國藝術家轟轟烈烈的往國外展覽,尹朝陽沒有跟隨當時搬用大眾文化圖像、以政治符號作為藝術語言的藝術風潮,而是轉向具表現力的具像繪晝,描述著九十年代後期的中國。其中,藝評家朱其以「受傷」概括了以尹朝陽為首的七十年代藝術家的藝術主題,并以「青春殘酷繪畫」與「新生代」區分開來。誠然,在《失樂園》中,我們看到畫中的赤裸男女在草叢間互相糾纏,女抓住男人雙手,把他壓在地上,男的張開口,苦苦掙扎,藝術家不單表現了兩性關係之間的張力,更視覺化了藝術家面對後資本時代的憤怒、不安及惶恐。

出生於河南省南陽,尹朝陽是七十年代的代表藝術家,經過堅持於一九九二年進入中央美術學院版畫系,這段時間,他讀遍西方藝術大師作品,尤其受西方近代表現主義影響,更質疑學院的僵化式訓練,一直抱著強烈的野心希望能夠建立自己的風格。「就是你有一個作為人本身的光輝,這種光輝可以在所有藝術大師身上看到。」尹畢業後,前衞藝術風氣正盛,攝影或裝置等藝術手法流行非常,但尹決志成為油畫畫家,並以職業藝術家為目標,鍥而不捨。終於一九九九年參加了「新銳的目光 — 1970年前後出生的一代」群展而嶄露頭角,一同展出藝術家包括毛焰及季大純等七十年代出生的重要藝術家。兩年後,藝術家於北京藝術博物館終於舉辦了首個個展「神話」,包括〈青春遠去〉、〈失樂園〉及〈神話〉三個系列,展現了結合了內心自省的敍事風格,〈青春遠去〉以烈日下,赤膊的青年人為題,反映了焦灼的時代下,人的無力、惘然及不安,凝練了藝術家來到北京這幾年的生活狀態,並放大至整個時代。〈失樂園〉及〈神話〉則以借喻方式,呈現了當時中國普遍的社會狀態。

與〈神話〉系列對命運的思考不同,〈失樂園〉植根於藝術家的生活經驗,對愛情及生活的理解,展現男人與女人之間的緊張及對立狀態,以構圖表達了兩性之間相互依賴又相互對抗的㫳齒相依的關係。與尹多數作品一樣,〈失樂園〉系列沒有明顯的時代或地域背景,以一男一女在郊野中互相掙扎為題。意大利文藝復興時代藝術家馬薩喬(Masaccio)的《逐出伊甸園》中的阿當與夏娃曾在學院期間深深撼動了藝術家,而後來的生活經驗亦造就了此經典系列的誕生。藝術家曾講過:「生活裡不斷出現的男人和女人使我困惑。而女人是什麼呢﹖無論我以怎樣的熱情和勇氣都無法找到一個合理的答案。」是次拍賣中的《失樂園4號》是本系列的精品,它比〈青春遠去》的寫實風格不同,以有著與西方藝術家基弗、巴塞利茲或培根相近的強烈視覺風格,表現力的筆觸,描繪了畫中男女之間的暴烈關係,充滿張力及衝擊力。結合〈青春遠去》、〈神話》閱讀,反映了身處的時代背景,二〇〇一年的「神話」個展現了藝術家能量強大的藝術氣場,往後尹一直在尋找屬於自己的題材,風格亦曾出現多番轉變,但《失樂園》無疑表現了藝術最為初始的藝術觀,以強烈的風格及大膽的主題,展現了中國九十年代後期的社會人心。

現當代藝術晚間拍賣

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