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藤田嗣治
估價
1,800,000 - 2,800,000 HKD
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招標截止
描述
- Léonard Tsuguharu Foujita
- 夢中的裸女，小雪
- 一九二六年作
- 油畫畫布
款識：
嗣治 Foujita 1926 （左下）
嗣治 Foujita 1926 （左下）
來源
歐洲重要私人收藏
出版
〈藤田嗣治與他的蒙帕纳斯好友〉Sylvie Buisson著（Art en scene出版，巴黎，二○一○年），93頁
Condition
The work is overall in good condition. It has recently undergone restoration, and the report is available upon request.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
藝術家與繆斯
藝術創作的誕生總伴隨有傳奇的故事、傳奇的人物。這在20世紀現代藝術轉折之時尤為明顯，不少作品背後牽涉到畫家與他的靈感繆斯。如1930年代畢加索遇上瑪莉-特麗莎．華特，從她古典莊嚴的臉部輪廊和肢體的圓融曲線找到靈感，發展出全新的肖像風格，產生出如《夢中少女》的重要作品。身處當時巴黎藝圈的藤田嗣治在創作生涯亦曾擁有他的繆斯，從她身上取得創新的靈感，當中尤以小雪和他的作品關係密切。1923年，藤田邂逅原名露西．芭社的小雪，「小雪」是藤田因其肌膚勝雪而為她取的昵稱。從當時的照片來看，也正好印證了這一點。兩人隨後相戀、結婚，直到1931年分手，近十年間正好重疊著藤田全力發展裸女、甚至是夢中裸女的時期，從中可以想見小雪作為藤田的模特和繆斯，對此系列的啟發不少。藤田曾經敏銳地察覺到在日本繪畫傳統裡，裸女畫題屈指可數，但這卻是西方藝術史裡的經典畫題，歌頌人體的美感、女性特質。立足於巴黎藝圈，身處現代藝術轉折變化的風潮下，藤田早已把裸體繪畫視為挑戰自我，革新、豐富東洋藝術的一個必要目標。結合了他對裸體畫題的企望及小雪帶給他的豐富靈感，使得他傾注更大的心血創作以「小雪」為題之作品，並視之為自我風格之代表。1924年，藝術家便曾創作了《小雪，雪之女神》，並入選同年的秋季沙龍展，輾轉進入日內瓦小皇宮典藏。創作稍後，1926年的《夢中的裸女，小雪》（拍品編號1011）是來自相同背景的另一代表作品。
顏料與觸感聯想
藤田嗣治研製獨特的繪畫顏料，呈現嶄新的色彩質感，不單勾勒小雪之形神，又兼而表達她肌膚的柔潤亮澤質感，在視覺以外，也帶動觀眾觸感的聯想。他一方面他以動物膠、鉛白及碳酸鈣掃上畫布作為基底，再以細砂紙打磨出平滑亮澤的表面，又呈現出帶有乳白、近於大理石的質感，以油彩強調了小雪輕清柔潤如雪的肌膚質感。藤田在油彩和日本墨料中混入滑石粉，使色彩流轉順滑，表現如釉彩般的肌膚光澤。以灰色油彩在身體背光處，各處點綴陰影，既反襯出肌膚上光暗之微妙對比，彷佛女體身上瀰漫了一層聖潔的光華，也傳達人物如大理石雕塑般的圓融立體量感，或是布幔的褶紋。色彩層之上，他以纖毫細線勾勒出小雪豐滿圓融的胴體，工筆、細膩流轉變化的線條，傳達了小雪身軀的嫵媚軟綿之態。
有別於1950年代以後著重故事情節、場景細節鉅細無遺的繪畫，藤田在1920年代的裸女畫題偏向確立一種簡約空靈的畫面感，《夢中的裸女，小雪》畫面上大面積的背景留白，只以乳白色彩滿塗，與日本黑墨線條形成黑與白的反差，純粹而又靜謐。白色油彩微微滲透乳、灰色調，混合而為豐厚之乳白色調，為裸女畫題注入了西方前所未見，東方之溫婉蘊藉女性情調。
空靈與情色：混合的裸女形象
注重明暗法、陰影對比、如大理石雕塑的色澤與質感，甚至於光照在裸體的暗示，莫不令人聯想到西洋宗教繪畫傳統；而工筆纖麗之線條、以線條自由漂浮、分劃畫面，則屬於東洋浮世繪的繪畫傳統，藝術家巧妙融合兩者，創造了屬於他個人繪畫裸女的獨特方法。在西方裸女畫題的發展史上，裸女形象隨時代變化，造就藝術史上每次的創作與突破：波蒂切利《維納斯的誕生》的裸女混合了神性與人性；莫奈《草地野餐》的裸女既聖潔而又世俗日常。藤田嗣治的裸女形象則豐腴富泰，而又聖潔空靈，虛空奇幻，成為裸女畫題上另一個創新的裸女形象。（文／鍾嘉賢）
藝術創作的誕生總伴隨有傳奇的故事、傳奇的人物。這在20世紀現代藝術轉折之時尤為明顯，不少作品背後牽涉到畫家與他的靈感繆斯。如1930年代畢加索遇上瑪莉-特麗莎．華特，從她古典莊嚴的臉部輪廊和肢體的圓融曲線找到靈感，發展出全新的肖像風格，產生出如《夢中少女》的重要作品。身處當時巴黎藝圈的藤田嗣治在創作生涯亦曾擁有他的繆斯，從她身上取得創新的靈感，當中尤以小雪和他的作品關係密切。1923年，藤田邂逅原名露西．芭社的小雪，「小雪」是藤田因其肌膚勝雪而為她取的昵稱。從當時的照片來看，也正好印證了這一點。兩人隨後相戀、結婚，直到1931年分手，近十年間正好重疊著藤田全力發展裸女、甚至是夢中裸女的時期，從中可以想見小雪作為藤田的模特和繆斯，對此系列的啟發不少。藤田曾經敏銳地察覺到在日本繪畫傳統裡，裸女畫題屈指可數，但這卻是西方藝術史裡的經典畫題，歌頌人體的美感、女性特質。立足於巴黎藝圈，身處現代藝術轉折變化的風潮下，藤田早已把裸體繪畫視為挑戰自我，革新、豐富東洋藝術的一個必要目標。結合了他對裸體畫題的企望及小雪帶給他的豐富靈感，使得他傾注更大的心血創作以「小雪」為題之作品，並視之為自我風格之代表。1924年，藝術家便曾創作了《小雪，雪之女神》，並入選同年的秋季沙龍展，輾轉進入日內瓦小皇宮典藏。創作稍後，1926年的《夢中的裸女，小雪》（拍品編號1011）是來自相同背景的另一代表作品。
顏料與觸感聯想
藤田嗣治研製獨特的繪畫顏料，呈現嶄新的色彩質感，不單勾勒小雪之形神，又兼而表達她肌膚的柔潤亮澤質感，在視覺以外，也帶動觀眾觸感的聯想。他一方面他以動物膠、鉛白及碳酸鈣掃上畫布作為基底，再以細砂紙打磨出平滑亮澤的表面，又呈現出帶有乳白、近於大理石的質感，以油彩強調了小雪輕清柔潤如雪的肌膚質感。藤田在油彩和日本墨料中混入滑石粉，使色彩流轉順滑，表現如釉彩般的肌膚光澤。以灰色油彩在身體背光處，各處點綴陰影，既反襯出肌膚上光暗之微妙對比，彷佛女體身上瀰漫了一層聖潔的光華，也傳達人物如大理石雕塑般的圓融立體量感，或是布幔的褶紋。色彩層之上，他以纖毫細線勾勒出小雪豐滿圓融的胴體，工筆、細膩流轉變化的線條，傳達了小雪身軀的嫵媚軟綿之態。
有別於1950年代以後著重故事情節、場景細節鉅細無遺的繪畫，藤田在1920年代的裸女畫題偏向確立一種簡約空靈的畫面感，《夢中的裸女，小雪》畫面上大面積的背景留白，只以乳白色彩滿塗，與日本黑墨線條形成黑與白的反差，純粹而又靜謐。白色油彩微微滲透乳、灰色調，混合而為豐厚之乳白色調，為裸女畫題注入了西方前所未見，東方之溫婉蘊藉女性情調。
空靈與情色：混合的裸女形象
注重明暗法、陰影對比、如大理石雕塑的色澤與質感，甚至於光照在裸體的暗示，莫不令人聯想到西洋宗教繪畫傳統；而工筆纖麗之線條、以線條自由漂浮、分劃畫面，則屬於東洋浮世繪的繪畫傳統，藝術家巧妙融合兩者，創造了屬於他個人繪畫裸女的獨特方法。在西方裸女畫題的發展史上，裸女形象隨時代變化，造就藝術史上每次的創作與突破：波蒂切利《維納斯的誕生》的裸女混合了神性與人性；莫奈《草地野餐》的裸女既聖潔而又世俗日常。藤田嗣治的裸女形象則豐腴富泰，而又聖潔空靈，虛空奇幻，成為裸女畫題上另一個創新的裸女形象。（文／鍾嘉賢）