藤田嗣治

款識：
Foujita 11-4-57（右下）

藤田君代舊藏
巴黎Cornette de Saint Cyr拍賣（二〇一三年三月二十六日，拍品編號二五六）
重要私人收藏

This work is overall in very good and its original condition, except for minor paper wrinkle near the bottom.
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藤田嗣治：隽雅麗影

「展開畫稿的聲音如海浪一般……藤田於完美的象牙色畫面上描繪出一絲不苟的線條，沒有任何失誤，而以一種非物質形式呈現出的陰影，更鋪開一種純粹但克制的色彩。」

法蘭西文學院士莫朗（Paul Morand）《藤田嗣治》，1927年

二十世紀初年的旅法亞洲藝術家，大多懷抱刻苦求學而後東歸的志向，成為該國的現代先鋒；少數選擇長留巴黎的，則力求在這世界藝術首都爭取榮耀，成為二〇年代天才雲集的「巴黎畫派」成員之一，而藤田嗣治即是最早在此技驚四座的亞洲藝術家。1913年，二十七歲的他以征服巴黎為志向，孑然一身遠赴巴黎。憑藉對於東西方藝術傳統－尤其是日本狩野派及浮世繪，以及歐洲中世紀及文藝復興－的深刻鑽研，藝術家成功將古典精華注入現代藝術，妙筆塑造一位位異鄉人物，贏得當時一致好評；作為東方藝術的根本媒材，素描與水彩更是他千錘百練的創作門類，足以獨立成章。本次日拍，蘇富比特別策劃「隽雅麗影」專題，呈獻三十六幅珍稀作品，是為亞洲史上最大規模的藤田嗣治專題拍賣，給予藏家嶄新視界與收藏良機。

君代藏珍：藤田嗣治的珍稀稿本

是次來源最為珍貴的，當屬最早源自藝術家妻子藤田君代之珍藏（拍品編號5001至5018），其來源均註明於藤田嗣治專家Sylvie Buisson開立之鑒定書中。藤田君代1936年下嫁藤田嗣治，除了作為賢內助，更是對藝術家畢生創作瞭如指掌的專家。藤田嗣治晚年致力宗教繪畫，其於1966至1967年以八十高齡接受法國蘭斯的和平聖母禮拜堂（The Chapel of Our Lady Queen of Peace, Reims）的壁畫委託，即由藝術家與君代夫人合力完成；2002年，君代夫人更透過日本講談社出版專集《藤田嗣治画集: 素晴らしき乳白色》，因此其珍藏不僅是藤田嗣治的遺產，更飽含夫妻二人互相夫持、共同創作之經歷。

此十八幅作品的最大特色，是其於藝術家全集均能找到水彩或油畫版本，如《母與子》（拍品編號5013）本身即帶有「水彩」的款識，說明是水彩作品的首稿，可見藝術家從初稿開始已經具備完整構思，再反覆推敲深加琢磨；此外，此系列作品落款資料豐富，具有東方繪畫的題款特色，補充油畫與水彩作品所無的資料：藤田嗣治的油畫多數僅署年份，此系列珍品之款識，許多卻準確至具體月份和日子，如《長髮少女》（拍品編號5001）完成於「57年5月11日」、兩幅《女孩與雙鳥》（拍品編號5005及5011）同時完成於「56年9月16日」，而且尺幅接近，足以湊成一對；《門下雙姝》（拍品編號5017）簽名旁邊除了註明日期「27 mars 1951」，還署款「Pétridès - Lasker NY」，「Pétridès」指的是替藝術家多次辦展的著名畫廊主Paul Pétridès，而「Lasker NY」則應指紐約大藏家Mary Lasker；由此推論，《夢中少女》（拍品編號5009）在簽名旁署款「Romanet Tholot」、《夢寐》（拍品編號5010）在簽名旁署款「Pour Casa」，應該都是為藏家與圈中好友之名，藤田畢生交遊廣闊，這些作品若能與文獻配合，將成為研究藝術家社交圈的重要佐證；而《女孩與小鳥》（拍品編號5006）與《戴絲巾的女孩》（拍品編號5012）落款「Paris」、《母與子》（拍品編號5014）落款「Barcelone」，亦印證了藝術家的時地行跡，對於考證其生平甚有幫助。

從主題而言，君代夫人的藏品體現了藤田嗣治五〇年代以後的創作重點：女孩與宗教，一體兩面地呈現了藝術家於生活與精神上對於純摯之追求：《戴絲巾的女孩》（拍品編號5002）神彩照人、目光精靈，是品質極高之掌上明珠；《戴頭紗的少女》（拍品編號5003）甜美善良、惹人憐愛，另一幅《戴頭紗的少女》（拍品編號5007）則氣質高傲、個性非凡，是藝術家十分喜愛的模特，屢見於不同作品；《姊妹》（拍品編號5016）、《門下雙姝》（拍品編號5017）與《天使的呼喚》（拍品編號5018）是重要油畫之稿本、難得一見的創作原型；值得一提的是，《天使的呼喚》的畫面呈不規則形狀，此乃藤田嗣治的獨門秘方「つくり絵」，僅見於重要作品之準備過程。這種技法來自日本傳統，中文可稱之為「構築繪畫」，藝術家先將畫面裁切，以集中於畫面主要部份，完成工筆草圖，再以率性之筆創作場景，以明辨主次；法國艾松省省委會藏有一系列珍貴的藤田嗣治的「つくり絵」手稿，而《天使的呼喚》不僅是市場難得一見的大幅孤品，其天使降臨、喚醒美人的浪漫聖境，更洋溢於表，雖為油畫稿本，卻精神飽滿，兼得東方繪畫「留白」與意大利繪畫「non-finito」之真趣。

花都繆斯：精絕全面的肖像專輯

除了君代夫人的珍藏，本輯尚有許多可遇不可求的精彩作品，當中《大宮女》（拍品編號5021）之亮相，最稱得上一個「奇」字。1926年，春風得意而創意旺盛的藤田嗣治發展出一個特殊系列，是按照當年最負盛名的藝術家如雷洛瓦（Renoir）、皮薩羅（Pissaro）、凡東根 （van Dongen）、雷傑 （Léger）諸君之風格，創作合共二十六幅素描水彩作品，尺幅不超過25 x 15cm，並以「à la manière de」命名，體現藝術家對同儕之深刻認識，與識英雄重英雄之氣概；此系列誕生之後，藝術家全數贈予愛妻小雪，成為重要學術標本，曾經多次出版，市場上絕無僅有；《大宮女》流通於市，不僅是意外驚喜，尺幅更居系列之冠；現代名家之中，藤田嗣治最重視野獸派大師亨利．馬諦斯（Henri Matisse），其於1930年1月美國《藝術新聞》曾經提到「我熱愛精準的線條…其中仍有馬諦斯典型的自由，以及東方的嚴謹。」《大宮女》的畫面，呼應現由紐約大都會博物館收藏的馬諦斯經典名作，其落款「à la manière de H.M.」，是向野獸派大師的致敬與挑戰，豪情壯志不言而喻；巧合的是，緊接其後的《小雪》（拍品編號5022），即是藝術家二〇年代創作的愛妻肖像，亦是他名揚花都的「乳白色人體」的靈感泉源，其以水墨創作，恰好以此時典型的低限色彩，呈現女神的完美肌膚與絕代丰姿；年期相近的《巴黎要塞》（拍品編號5029），則是藤田少數的風景作品，其曾經衍生數款版畫，頗具尤特里羅（Maurice Utrillo）筆下優悠的巴黎意境，而由蜿蜒筆觸勾勒而無景深之路徑，則可視為日本繪畫之遺韻。

三〇年代，藤田嗣治鑒於巴黎因全球經濟大蕭條而前景不穩，加上與妻子小雪之離異，遂展開取道美國而前往拉丁美洲的發展時期，而尺幅宏大的《站姿裸女》（拍品編號5020）即屬此時之作，很可能是為了創作等身尺幅的油畫所作之初稿，畫中美人鬈髮嫵媚、身段婀娜，應是他此時交往的女伴、賭場舞者瑪德蓮（Madeleine Lequeux）；瑪德蓮在此數年一直伴隨藤田周遊列國，在具有戲筆意味的《自畫像》（拍品編號5028），即可見右下方藝術家與瑪德蓮相擁的漫畫，背後更有一眾朋友之簽名，饒具生活氣息；談及交友酬唱，則不得不提另一小品《公雞》（拍品編號5030），此乃藤田嗣治於1952年11月10日為致謝法國總統奧里奧爾（Vincent Auriol）為他批核法國公民身份而創作，並紀錄於詳盡的款識之中，深具文獻價值。

《可卡犬》（拍品編號5019）、《男士肖像》（拍品編號5023）及《帶白色帽子的女人》（拍品編號5024），代表著藤田嗣治素描和水彩之最高水平。《可卡犬》尺幅甚大而畫面完整，展現藝術家精妙的寫生手腕，雙犬精神抖擻而安靜閒適，除了是經典的西方寫實，亦深得東方繪畫「毛根出肉，力健有餘」之精粹；《男士肖像》及《帶白色帽子的女人》均創作於三〇年代，而且尺幅相近，其以水墨勾勒線條，再以鉛白及灰階水彩營造霧狀色塊，強化畫面柔滑感，此乃藤田水彩之獨門技法，與油畫的「乳白色肌膚」異曲同工。《男士肖像》乃藤田筆下少數的男性人物，按其落款應為朋友而作，與《帶白色帽子的女人》並觀，恰好是打扮時尚的俊男美女相互凝視，富於浪漫戀愛氣息。

在藝術史上，藤田嗣治自二〇年代已與莫迪里安尼（Amedeo Modigliani）等巴黎畫派成員關係密切，成就亦等量齊觀。考莫迪里安尼的市場價格，己穩居國際一線，不僅油畫紀錄突破一億美元大關，其小幅素描與水彩作品，成交價格亦穩然落於十萬至五十萬美元的區間（約港幣800,000至4,000,000）；由此觀之，藤田嗣治水彩素描價值甚高，價格卻處於窪地階段，實屬收藏的最佳時機，配合亞洲現代藝術近年覺醒迅猛的紙上作品市場，攀升態勢指日可期！