蔣兆和 一籃春色

款識：
一籃春色賣遍人間。
卅七年。兆和。

鈐印：「兆龢」。

著錄：
〈中國名畫家全集 ─ 蔣兆和〉，劉曦林著（河北教育出版社，二○○二年三月），頁83
〈蔣兆和論〉，劉曦林著，（人民美術出版社，二○○四年八月），頁70，圖46

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註：一九四八年，關外烽火紛飛，華北局勢緊張，故都民生窘迫，黎庶生活百態，遂成為蔣兆和期間經常入畫之題材。「一籃春色賣遍人間」之畫題，他屢寫之，畫中賣花女手挽竹籃，沿街叫賣，雖不離描寫現實，惟手法較抒情，非著重生活重擔壓迫之苦況，似對未來仍有期盼。

同名另作，寫於是年四月，現藏中國國家博物館，畫中構圖與本幅大同小異，惟賣花女面向相反，描寫側面為主，且籃中花卉朱色點染。本幅則全出素墨，面部輪廓，披肩散髮，粗布衣裳，勾勒擦染，刻劃精微，尤以雙手交搭，輕負花籃，竹籃以細條編織，雜花置於其中，空間距離，效果極強，反映畫家探索同一畫題之不同表現手法。

又據畫家家屬提供資料，劉曦林著〈中國名畫家全集 ─ 蔣兆和〉書中，所刊本幅照片，由蔣兆和先生提供。他習慣為早期作品留下攝影紀錄，部分佚失之作，因而免於湮沒。本幅未重新面世前，亦因此得以留下紀錄。

參考資料：
一九四八年四月本〈一籃春色賣遍人間〉可參見〈不盡丹心 ─ 蔣兆和110 歲紀念特展作品集〉（安徽美術出版社，二○一四年十月），圖版46

美國私人珍藏蔣兆和四十年代精品（編號1245-1246）

在二十世紀中國畫壇的人物畫創作中，蔣兆和風格獨樹一幟，以寫實技巧反映現實，體現了偉大人道主義之深刻思想性。其創作高峰期約於一九三六年至四八年，技巧與內容、西方素描與傳統筆墨的互融，都取得出色的成果，被喻為二十世紀中國現實主義繪畫的偉大作品之一 —〈流民圖〉亦於這段期間面世。

因其作品表現手法與傳統迥異，內容集中反映民間基層生活，有別於一般欣賞口味，且兵火離亂，早期作品多有流失毀損，傳世者數量有限。惟如此獨特之風格，卻引起來華外籍人士格外關注，筆下不少作品為他們所得，日後離華回國，遂攜返所居地，作品因此得以保存。近十載以來，不少早期畫作重新面世，引起藝術界廣大關注，對蔣氏藝術地位重新評價。

本輯作品即近期重新見於海外收藏者。原藏者乃英籍人士，上世紀三十年代初為荷蘭皇家殼牌公司駐華人員，於滇緬公路上從事資源運輸工作。二戰爆發，被調往印度，隸屬英屬印度陸軍，期間與美籍軍中護士相識並結縭。戰後返中國，四九年撤出，定居紐約。北平居停期間，因夫人甚好蔣兆和畫藝，與其頗有往來，約於四六至四八年間，直接選購作品數幀。即使遷居多次，仍一直張懸廳堂，日後方留付兒輩。