徐累

款識：徐累，一九九七年五月製。

香港，藝倡畫廊
亞洲私人收藏

〈徐累〉（中國，石家莊，河北教育出版社，二〇〇三年），27頁
〈徐累〉（美國，華盛頓，國際中國文化出版社，二〇〇八年），48頁
〈徐累畫集〉（中國，北京，文化藝術出版社，二〇一三年），117頁

Overall in good condition. Overall framed dimensions: 109 by 87.5 cm; 42⅞ by 34½ in.
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中國當代藝術領軍人物徐累享譽海外。他曾是「85新潮」運動中的活躍分子，風格前衛。自上世紀90年代開始，徐累選擇回歸水墨媒介，以超現實主義風格詮釋文人畫傳統，與同輩藝術家以非傳統媒材及虛無主義意象回應現實頹廢的風格大相逕庭。藝術評論家及策展人皮力曾寫道：「雖然使用傳統媒介，但是徐累的焦點不是呈現傳統工筆畫中那些起承轉合、言說有據的傳統中國畫的『美』，而是接近與意象派詩歌的那種『縫紉機與雨傘在手術臺上相遇』的『美』。」¹ 徐累自己曾言：「真正吸引我的不是如何去畫，而是如何調弄圖像之間的思維關係、修辭關係。」

此幅《籠》為徐累1990年代所作鏡像畫作系列中最常見諸著錄的作品。畫中情境靜謐，邀觀者進入所繪私密空間之中，親歷此情此景。帷幔緩緩拉開，見一鳥籠置於桌上，彷彿引人入戲。空曠的背景並非虛無，而是激發觀者對幕後深意的探究。徐累的作品常以象徵符號營造寧謐的氛圍，（用帷幔製造一種離間時空的效果，表現從現代看到過去，²）構成性的隱喻、窺視的感官體驗，並喚起塵封的記憶。相似的手法亦見於委拉斯開茲著名的《宮女》（1656年）以及維米爾的室內場景畫作，或為徐累與大師對話交流的靈感源泉。徐累超現實主義場景畫作的解讀不同於對現實主義繪畫的理解，觀者需「走入」作品之中感悟其境，深讀其意。

¹ _{皮力，《出走與間離：徐累繪畫中的前衛反思》，文化藝術出版社，北京，2013年，頁48。}
² _{〈鏡像：繪畫中的細節，藝術史家與藝術家的對話〉， 《鳳凰文化 》，2016年11月11日。}