- 629
丹尼爾·里希特
估價
1,500,000 - 2,400,000 HKD
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招標截止
描述
- Daniel Richter
- OOA2
- 款識
Daniel Richter，《OOA2》，2011（作品背面) - 油畫畫布 畫框
二〇一一年作
來源
洛杉磯，Regen Projects
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
展覽
洛杉磯，Regen Projects〈目的與行動的演奏〉二〇一二年一月至二月
Condition
This work is in good condition overall. There are a few scattered black areas which exhibit stable minor hairline surface craquelure, consistent with the artist's choice of medium, primarily in the lower right quadrant of the work and an area 70 cm from the bottom and 80 cm from the left edges of the work. Under extremely close inspection, there is one small white mark 105 cm from the left along the top edge, one 115 cm from the left along the bottom edge. No restoration is apparent when examined under ultra violet light. Framed.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
一名持槍的神秘黑衣人穿破噩夢般的佈景疾閃而過，他頭戴面具，讓人望而生怖的雙目在黑暗中幽幽發光，一身漆黑與周圍迸裂而出的繚亂電光形成強烈對比。這幅末世景象是丹尼爾·里希特筆下的震撼之作《OOA2》(拍品編號629)，旨在探討社會秩序的界限，以及無政府狀態的反噬。他的作品經常以戰爭和歷史事件為題材，融入龐克搖滾的激情，反映當前緊張的政治氣氛。
里希特透過對立的概念──恐懼與歡樂、邪惡與良善、威脅與安全──營造出迷幻場景，令人心生懼怕與不安。暴力與戰爭是他不斷回歸的主題，鮮明的構圖總是使人過目不忘，矛頭直指赤裸裸的人性和一擊即潰的政治體制。人性既美好又醜陋，由愛轉恨，拋棄憐憫之心轉投貪婪，極端的轉變只是形勢使然；政治體制亦然，幾百年的基業可在一夜之間化為烏有。里希特不僅從個體的混亂無序道出了文明的脆弱，而且模糊了當今政治局勢與歷史事件之間的界線，畫作描繪的既可以是二戰的場景，也可以是電視轉播的中東軍事衝突。他筆下面目模糊的人物有如幢幢魅影，把現實重新演繹，讓觀眾身陷其中，我們眼前的畫面可能就來自近日的頭版新聞。這種帶著歧異解讀的圖像缺乏可即時辨認的元素，促使觀眾重新思考歷史在當今時局與我們日常生活中扮演的角色。
過去十年裡，里希特常藉作品審視末日劫後餘生的世界，他描繪經歷了假想災難後盡毀一旦的西方城市，警告人們無法預計的末日的後果。社會秩序業已傾頹，周圍一片反烏托邦的景象，骯髒壓抑，弊病叢生，與《OOA2》中的氣氛遙相呼應。與里希特一貫的大型畫作類似，畫中人在山野與動盪中疾速狂奔， 螢光色的抽象塗鴉組成大片失控的混亂，各種線條有如賁張的血脈，又似雷霆利爪，彷彿要把畫布撕裂劈碎。本作的構圖與里希特的同年作品《O.O.A.（逃出安逸）》彼此呼應，《O.O.A.》中的人影朝著跟本作中的持槍者相反的方向跑去。《OOA2》裡神秘的獨行者或許代表著敵對人工智能的出現，它們將導致人類覆亡，這也是目前備受爭議的議題。末日後的世界陷入無政府狀態，秩序與法治欠奉；然而維持我們社會運作的政治穩定其實正無時無刻受到威脅，除了戰爭，還有民眾暴動及自然災害等因素，潛在的人為威脅如人口過多、全球暖化、核戰等都能破壞甚至摧毀現代文明。因此，觀眾並不難領會里希特的《OOA2》是一幅對未來的驚怖預言，安德斯·寇德曾一語中的地描述過他的作品：「這片由美感與恐怖混雜而成的詭異並非真實，儘管如此，它仍賦予了畫作顯而易見的肌理，由無以名狀的暴力、妄想，以及常在里希特作品裡出現的不合時宜的英雄主義交織而成。」（〈是有一點〉，《一萬零一夜》，史諾克，科隆，二〇一一年，74頁）
里希特一九六二年年生於德國北部的奧伊廷，年輕時深受漢堡自治左翼龐克的影響，他曾在漢堡藝術學院跟隨華納·布特納學習，隨後成為德國藝術家阿爾伯特·爾萊恩的工作室助手，藝術風格也從早年的狂野抽象主義轉變成政治意味濃烈的圖像表現方式。他的繪畫風格在2002年發生突然改變，當時他受到報章的啟發而開始創作大型具象畫，把歷史與現實融為一體。里希特從政治裡獲取靈感，用極具戲劇性的視覺語彙開創了歷史畫的全新形式，他的作品受到大眾傳媒啟發，著重重現當代歷史的氛圍，而非只是描繪歷史事件的某一時刻。他最新一批作品即把暴力與美感合而為一，再用幾乎從畫布上淌溢而出的侵略性與生命力包裝起來。
里希特於全球各地舉辦過無數個展，當中包括二〇一六年洛杉磯雷根項目畫廊（Regen Projects）及二〇一一年漢諾威凱斯特納協會畫廊（Kestnergesellschaft）。最近在巴黎塔戴尤斯·侯帕克畫廊（Galerie Thaddaeus Ropac）題為〈怪胎〉的展覽中，里希特玩心大發，探索起情色肉慾和人體，作品對心理的挖掘深刻赤裸，讓人不禁想起弗朗西斯·培根筆下扭曲痙攣的怪誕肉體。他曾榮獲一九九八年年的奧托·迪克斯獎（Otto Dix award），二〇〇二年由漢堡車站當代藝術館頒發的國家美術館獎（Preis der Nationalgalerie），以及二〇〇九年的芬肯華德藝術大獎（Kunstpreis Finkenwerder），此乃歐洲含金量最高的藝術獎項之一。里希特的作品散見於世界各大藝術機構，蹤跡涵蓋紐約現代藝術博物館、巴黎龐畢度中心及柏林伯洛斯收藏（Boros Collection）。
里希特透過對立的概念──恐懼與歡樂、邪惡與良善、威脅與安全──營造出迷幻場景，令人心生懼怕與不安。暴力與戰爭是他不斷回歸的主題，鮮明的構圖總是使人過目不忘，矛頭直指赤裸裸的人性和一擊即潰的政治體制。人性既美好又醜陋，由愛轉恨，拋棄憐憫之心轉投貪婪，極端的轉變只是形勢使然；政治體制亦然，幾百年的基業可在一夜之間化為烏有。里希特不僅從個體的混亂無序道出了文明的脆弱，而且模糊了當今政治局勢與歷史事件之間的界線，畫作描繪的既可以是二戰的場景，也可以是電視轉播的中東軍事衝突。他筆下面目模糊的人物有如幢幢魅影，把現實重新演繹，讓觀眾身陷其中，我們眼前的畫面可能就來自近日的頭版新聞。這種帶著歧異解讀的圖像缺乏可即時辨認的元素，促使觀眾重新思考歷史在當今時局與我們日常生活中扮演的角色。
過去十年裡，里希特常藉作品審視末日劫後餘生的世界，他描繪經歷了假想災難後盡毀一旦的西方城市，警告人們無法預計的末日的後果。社會秩序業已傾頹，周圍一片反烏托邦的景象，骯髒壓抑，弊病叢生，與《OOA2》中的氣氛遙相呼應。與里希特一貫的大型畫作類似，畫中人在山野與動盪中疾速狂奔， 螢光色的抽象塗鴉組成大片失控的混亂，各種線條有如賁張的血脈，又似雷霆利爪，彷彿要把畫布撕裂劈碎。本作的構圖與里希特的同年作品《O.O.A.（逃出安逸）》彼此呼應，《O.O.A.》中的人影朝著跟本作中的持槍者相反的方向跑去。《OOA2》裡神秘的獨行者或許代表著敵對人工智能的出現，它們將導致人類覆亡，這也是目前備受爭議的議題。末日後的世界陷入無政府狀態，秩序與法治欠奉；然而維持我們社會運作的政治穩定其實正無時無刻受到威脅，除了戰爭，還有民眾暴動及自然災害等因素，潛在的人為威脅如人口過多、全球暖化、核戰等都能破壞甚至摧毀現代文明。因此，觀眾並不難領會里希特的《OOA2》是一幅對未來的驚怖預言，安德斯·寇德曾一語中的地描述過他的作品：「這片由美感與恐怖混雜而成的詭異並非真實，儘管如此，它仍賦予了畫作顯而易見的肌理，由無以名狀的暴力、妄想，以及常在里希特作品裡出現的不合時宜的英雄主義交織而成。」（〈是有一點〉，《一萬零一夜》，史諾克，科隆，二〇一一年，74頁）
里希特一九六二年年生於德國北部的奧伊廷，年輕時深受漢堡自治左翼龐克的影響，他曾在漢堡藝術學院跟隨華納·布特納學習，隨後成為德國藝術家阿爾伯特·爾萊恩的工作室助手，藝術風格也從早年的狂野抽象主義轉變成政治意味濃烈的圖像表現方式。他的繪畫風格在2002年發生突然改變，當時他受到報章的啟發而開始創作大型具象畫，把歷史與現實融為一體。里希特從政治裡獲取靈感，用極具戲劇性的視覺語彙開創了歷史畫的全新形式，他的作品受到大眾傳媒啟發，著重重現當代歷史的氛圍，而非只是描繪歷史事件的某一時刻。他最新一批作品即把暴力與美感合而為一，再用幾乎從畫布上淌溢而出的侵略性與生命力包裝起來。
里希特於全球各地舉辦過無數個展，當中包括二〇一六年洛杉磯雷根項目畫廊（Regen Projects）及二〇一一年漢諾威凱斯特納協會畫廊（Kestnergesellschaft）。最近在巴黎塔戴尤斯·侯帕克畫廊（Galerie Thaddaeus Ropac）題為〈怪胎〉的展覽中，里希特玩心大發，探索起情色肉慾和人體，作品對心理的挖掘深刻赤裸，讓人不禁想起弗朗西斯·培根筆下扭曲痙攣的怪誕肉體。他曾榮獲一九九八年年的奧托·迪克斯獎（Otto Dix award），二〇〇二年由漢堡車站當代藝術館頒發的國家美術館獎（Preis der Nationalgalerie），以及二〇〇九年的芬肯華德藝術大獎（Kunstpreis Finkenwerder），此乃歐洲含金量最高的藝術獎項之一。里希特的作品散見於世界各大藝術機構，蹤跡涵蓋紐約現代藝術博物館、巴黎龐畢度中心及柏林伯洛斯收藏（Boros Collection）。