- 616
前川強
估價
700,000 - 1,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Maekawa Tsuyoshi
- 無題
- 款識
Maekawa Tsuyoshi，前川強，1963（作品背面） - 油畫及麻布拼貼於畫布 畫框
一九六三年作
來源
大阪，Lads畫廊
美國私人收藏
現藏者購自上述來源
美國私人收藏
現藏者購自上述來源
Condition
This work is in good condition with a slightly undulating surface. Under raking light, fine webs of craquelures are visible, in line with the age of the work and the artist's choice of medium, the most obvious measuring approximately 5 cm at the lower right quadrant. No evidence of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
纏繞糾結
前川強
「每個人生來就是要在世界上、歷史上留下自己的痕跡。我認為，每位藝術家，都應該是天生的開拓者。」--前川強
前川強的代表性麻布編織美學粗獷豪放，氣勢磅礡，在本次上拍作品《無題》（拍品編號616）及《無題（A41）》（拍品編號617）中表露無遺。他的創新之舉很快地便贏得吉原治良的矚目及賞識，成為第二代具體派藝術家中的冉冉明星。此作法看似簡單將凸出的螺旋狀百褶編織粘合起來，製作彎曲的凸起和線條，從結構和形式上都讓人回想起古日本繩紋時代陶器上的紋路。隨後將彩色瓷漆潑灑在作品表面，由於麻布的紋理粗糙，作品顯現出原始的力量，同時也散發出莊嚴高雅的王者氣度。前川的作品處於抽象與具象、繪畫與雕塑之間，從中可以看到大自然的痕跡如樹枝、樹葉與水流，也有傳統文化符號如十字、豎列以及方格。」Yuling Wang寫道：「如果我們想像從空中以鳥瞰視角觀賞前川作品，麻布凸起就彷彿地形線、各種各樣的田野，（或是）納斯卡線和指紋一樣。」1
本次上拍兩件拍品分別作於一九六三及一九六五年，來自於藝術家具體派時期早期，並與一九六三年前川於具體派Pinocotheca舉辦的首個個展同期完筆。一九五九年前川尚未正式加入具體派，但已參與京都市美術館舉行的第八屆具體藝術展。吉原正是在那時被其作品深深打動，用前川自己的話來說，「一切都起源於那次展覽。」意大利藝術家亞伯特·布里將燒焦撕碎的布條放到畫布上，而前川強則採用切割、摺疊、縫紉等不同作法，將麻布本身的雕塑特質和表現潛力挖掘出來，展現出無與倫比的力量以及豐富流暢的結構。在他的藝術生涯中，前川從未放棄使用麻布，隨心所欲將之塑造成不同形態，開啟與觀者之間直接而毫不矯飾的視覺對話。
兩幅作品尺幅宏大，氣勢澎湃，迅猛鋒利的圓弧、潮汐般的線條與溝槽將材料自然天成的美感與質感表現得淋漓盡致，充滿韻律與能量，彷彿有永恆的生命力在其中搏動。藝術家效仿波洛克使用色彩的方式，將豐富厚重的大地色彩渲染、滴落或潑濺至畫布上，傾瀉出一片可以自由流動、延展並在畫布起伏凹凸之間滲透暈染的顏色。然而前川從不任由色彩蓋過畫面肌理與線條結構的風頭，而是讓其鞏固並強調麻布的靈活物質特性。前川的美學理念動人心魄、誘惑動人而又奇異怪誕，並非追求簡單柔潤的和諧，而是物質本身的生硬美感，為戰後日本藝術界的傳奇、真正的具體派精神譜寫一曲頌歌。
1 Yuling Wang，《前川強畫作：具體派及其他》，「前川強：能量勒取者」展覽圖錄，白石畫廊，2015年，第8頁
前川強
「每個人生來就是要在世界上、歷史上留下自己的痕跡。我認為，每位藝術家，都應該是天生的開拓者。」--前川強
前川強的代表性麻布編織美學粗獷豪放，氣勢磅礡，在本次上拍作品《無題》（拍品編號616）及《無題（A41）》（拍品編號617）中表露無遺。他的創新之舉很快地便贏得吉原治良的矚目及賞識，成為第二代具體派藝術家中的冉冉明星。此作法看似簡單將凸出的螺旋狀百褶編織粘合起來，製作彎曲的凸起和線條，從結構和形式上都讓人回想起古日本繩紋時代陶器上的紋路。隨後將彩色瓷漆潑灑在作品表面，由於麻布的紋理粗糙，作品顯現出原始的力量，同時也散發出莊嚴高雅的王者氣度。前川的作品處於抽象與具象、繪畫與雕塑之間，從中可以看到大自然的痕跡如樹枝、樹葉與水流，也有傳統文化符號如十字、豎列以及方格。」Yuling Wang寫道：「如果我們想像從空中以鳥瞰視角觀賞前川作品，麻布凸起就彷彿地形線、各種各樣的田野，（或是）納斯卡線和指紋一樣。」1
本次上拍兩件拍品分別作於一九六三及一九六五年，來自於藝術家具體派時期早期，並與一九六三年前川於具體派Pinocotheca舉辦的首個個展同期完筆。一九五九年前川尚未正式加入具體派，但已參與京都市美術館舉行的第八屆具體藝術展。吉原正是在那時被其作品深深打動，用前川自己的話來說，「一切都起源於那次展覽。」意大利藝術家亞伯特·布里將燒焦撕碎的布條放到畫布上，而前川強則採用切割、摺疊、縫紉等不同作法，將麻布本身的雕塑特質和表現潛力挖掘出來，展現出無與倫比的力量以及豐富流暢的結構。在他的藝術生涯中，前川從未放棄使用麻布，隨心所欲將之塑造成不同形態，開啟與觀者之間直接而毫不矯飾的視覺對話。
兩幅作品尺幅宏大，氣勢澎湃，迅猛鋒利的圓弧、潮汐般的線條與溝槽將材料自然天成的美感與質感表現得淋漓盡致，充滿韻律與能量，彷彿有永恆的生命力在其中搏動。藝術家效仿波洛克使用色彩的方式，將豐富厚重的大地色彩渲染、滴落或潑濺至畫布上，傾瀉出一片可以自由流動、延展並在畫布起伏凹凸之間滲透暈染的顏色。然而前川從不任由色彩蓋過畫面肌理與線條結構的風頭，而是讓其鞏固並強調麻布的靈活物質特性。前川的美學理念動人心魄、誘惑動人而又奇異怪誕，並非追求簡單柔潤的和諧，而是物質本身的生硬美感，為戰後日本藝術界的傳奇、真正的具體派精神譜寫一曲頌歌。
1 Yuling Wang，《前川強畫作：具體派及其他》，「前川強：能量勒取者」展覽圖錄，白石畫廊，2015年，第8頁