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拍品詳情

筆道II: 彩潑天下

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香港

今井俊滿
構圖
一九六〇年作
款識
Toshimitsu Imai,1960(作品背面)
沙、油畫畫布 畫框
64.7 x 53.3 公分 ,25½ x 21 英寸
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來源

私人收藏
南肯辛頓,佳士得,2001年12月7日,拍品編號120
現藏者購自上述拍賣

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法國,巴黎,佳士得〈Un art autre? Tribute to Michel Tapié Exhibition〉二〇一二年一月三十一日至二月二十九日

相關資料

漫遊伊始
堂本尚郎、今井俊滿

「首次到歐洲旅遊後,我想立刻回到巴黎學畫。然而不久我發現自己對日本的認識不足,因此我決定在離開之前,多花時間到處遊覽,欣賞更多東方古蹟。」
──堂本尚郎1

「一開始巴黎看來是如此快樂而自由,然而當我們置身其中,便要投進自苦心志空乏己身之境。此處容不下漠不關心的旁觀者,我必須如其他人一樣坐言起行,塑造視覺語彙,激發他人迴響。」
──今井俊滿2

五十年代初期,一眾藝術家展開重要的創作旅程,寫下一頁國際戰後前衛藝術的故事。當中遠赴異地探索歷險的先鋒,包括堂本尚郎及今井俊滿兩位日本藝術家,他們各自以獨特天賦,發展別具代表性的生動抽象風格。透過糅合東西美學概念,他們不但為歐洲不定形藝術運動帶來豐富元素,更為抽象藝術的國際舞台帶來精采的演出。

堂本尚郎於一九五二年初訪巴黎,他對當時的法國流行的創作深深著迷,在繼續歐洲深造之前,以三年時間潛心學習日本及東亞藝術,在重訪巴黎前鞏固自己的身份和文化傳承,吸收日本悠久傳統的優勢,以應對不定形藝術的潮流。堂本移居法國後,最終發展出標誌性的創作風格,糅合日本感性與西方表現主義的特質,集哲學及美學於一身,塑造宇宙無垠的抒情感受,從歐洲藝術界脫穎而出。堂本於巴黎施泰德畫廊舉辦首次歐洲個展一年後,於一九五八年創下《無題》(拍品編號602)。畫中狂風巨浪洶湧澎湃,奔騰壯觀,筆觸巧妙生動,構圖沉穩自信。相較亞伯特·布里、尚·杜布菲及讓·福泰爾等歐洲不定形藝術家,他們多用厚重媒材創作,堂本堆疊顏料則截然不同,筆觸靈敏迅速,令人聯想到輕盈又不失精準的書法筆觸。

漆黑、靛藍、丁香紫與黃彩交錯,凌亂卻不失優雅,一片白調遍佈半幅畫作,以白、灰、甚或黑調層層描繪底色,光彩明亮,神秘動人,塑造平衡。除了重要的構圖元素,堂本筆下的白調深刻強烈,令人聯想到東方哲思中的虛空概念。他於一九六〇 年東京南畫廊舉行個展,法國藝評家及不定形藝術領袖米榭·塔皮耶於圖錄寫道,堂本的作品「涵蓋西方數學家研究拓撲空間的辯證構圖,並包含東方畫作傳統秉持的直觀之感。」3日本藝評家高階秀爾亦表示:「堂本藝術的獨有特質,在於他熱烈表達與渴望創造秩序之間的張力,從中帶來微妙平衡,創出宇宙和諧的浩瀚世界,如同東亞藝術自古重視的『氣韻生動』。」4

從今井俊滿的《構圖》(拍品編號601)可見,縱然藝術家的創作方向截然不同,畫中同樣展現獨有的宇宙秩序與東亞藝術的感性特質。今井筆下狂暴激烈的龍捲風,對比堂本的席捲海風;今井粗獷如土的質感,對比堂本的翻騰波浪,本作實是今井堅定而優雅的典範之作,狂放強勢,構圖卻又壯美宏偉,在厚塗顏料與矛盾動態之間取得優美平衡。今井與堂本同年出生,亦於一九五二年從日本前赴巴黎,,他於一九五三年參展「獨立藝術家沙龍展覽」,自此在巴黎一夜成名,同年於25畫廊舉行個展。他備受藝評家及同儕藝術家的歡迎,很快便完全融入逐漸國際化的巴黎藝術圈,並與加拿大籍藝術家讓·保羅·里奧皮勒、美籍藝術家諾曼·布魯姆及山姆·弗朗西斯結為好友。一九五五年,今井在弗朗西斯的介紹下認識塔皮耶,引領他與不定形藝術正式聯繫,最終他更成為運動中的重要推動者之一。然而,儘管他當時的定位與不定形藝術最為貼切,他的作品實與同儕歐洲藝術家的創作迥然不同。如藝術評論家瀧口修造寫道:「他的藝術回溯至日本藝術中的原始元素,實現符號與物質的統一……今井畫作中流露對古代日本陶藝土與火之魔法的惻隱之心。」5

《構圖》作於一九六〇年,其時是今井的關鍵一年,獲選代表日本參展威尼斯雙年展。本作充分體現前述「符號與物質的統一」,遒勁筋紋起伏躍動,於旋渦上搖搖欲墜,如同陀螺轉動;堅固如殼的土色背景皺褶迂迴,尤顯生動有致;沙礫散佈各處,增添有機紋理。意大利藝評家恩里科·克里斯波提曾特別提及今井作品中呈現「神秘迷人的自然世界」,強調藝術家「不以某種特定經典傳統、既有美術風格為依據,而是模糊交織各種元素,視覺效果更見強勁。」6另一位意大利藝評家馬爾科·法塞奇在其一九六〇年雙年展的藝評中廣泛提及今井創作,見證藝術家享譽國際的地位。今井在隨後多年繼續為世界創作藝術,經常獲日本及歐洲的時裝界、演藝業及高級餐廳委託創作大型壁畫,「整幅天花牆壁,方寸連綿不絕,就像要填滿整個世界。」7

1 《堂本尚郎回顧展》,京都國立近代美術館,世田谷美術館,2005年,第182頁
2 《今井俊滿畫集》,株式會社求龍堂,東京,1975年,第75頁
3 米榭·塔皮耶評論堂本尚郎之作,為Minami Gallery堂本個展所撰,東京,1960年
4 見1
5 見2,第79頁
6 《俊滿》,Electa,米蘭,1998年,第50頁
7 見6,第51頁

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