明宣德 青花魚藻紋十棱菱口大盌 《大明宣德年製》款

宣窰大盌，陶冶之巔，妙作十瓣花式，猶若荷葉半綻未放，捧於掌間，剛中帶柔，撫之如脂，愛不釋手。外壁起伏延綿，神繪游魚四尾，兩兩相對，嬉泳水藻池蓮之間，寄清白廉潔之德。白瓷為紙，青料作墨，妙筆揮毫，線條清勁流暢，栩栩如生，疏密得當，濃淡相宜。盌內團心再添美魚成雙，布局緊湊，卻讓裏壁巧留空，炫耀雪白靛藍之異，突顯棱邊曲線之雅，誠匠心獨運也。澀足隨形作花式，內署青花六字雙圈款。宣德重器，傳世孤品，獨一無二，殊為珍稀。

《中國明清美術展目錄》，東京國立博物館，東京，1963年，編號290
《新館完成．記念特別展覧会図版目録》，京都國立博物館，京都，1966年，編號287
《名鉢展》，大阪，1971年，編號10
《東洋の染付陶磁展》，三越百貨，東京，1977年，編號34
《明清の美術》，大阪市立美術館，大阪，1980年，編號1-26

藤岡了一，《陶磁大系》，卷42：明の染付，東京，1975年，彩圖版17
佐藤雅彦，《中国陶磁史》，東京，1978年，頁182，圖224
佐藤雅彦，《中国陶磁史》，紐約及東京，1981年，頁164，圖237

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展覽
《中國明清美術展目錄》，東京國立博物館，東京，1963年，編號290
《新館完成．記念特別展覧会図版目録》，京都國立博物館，京都，1966年，編號287
《名鉢展》，大阪，1971年，編號10
《東洋の染付陶磁展》，三越百貨，東京，1977年，編號34
《明清の美術》，大阪市立美術館，大阪，1980年，編號1-26

出版
藤岡了一，《陶磁大系》，卷42：明の染付，東京，1975年，彩圖版17
佐藤雅彦，《中国陶磁史》，東京，1978年，頁182，圖224
佐藤雅彦，《中国陶磁史》，紐約及東京，1981年，頁164，圖237

御池魚之樂
康蕊君

宣窰青花魚藻紋大盌，深壁外撇，繪飾卓絕悅目，柔光溫藹，淪肌浹髓，讓人不禁傾心。無論紋樣、畫工、器形、尺寸，舉世無能出其右者，傳世繪相同魚藻紋之宣德盌，只有台北故宮博物院藏兩例可資比較，然尺寸皆較小。魚藻紋雖屬常見中國瓷器飾樣，但如此妙作花口之盌，起伏之間，互映交輝，彷彿水光瀲灩，添繪游魚栩栩如生，誠陶冶神品。

北宋末年，宮廷畫師劉寀擅畫魚，或因此造就宋代以降繪魚藻圖之風，自此以魚為題之水墨作品，即使未必俯拾皆是，卻為人所識。當中傳為劉寀筆下者，又以聖路易斯藝術博物館藏《落花遊魚圖》最負盛名（97:1926）。魚居水中，不便微察細觀，因此畫魚又較其他禽鳥寫生更艱。憑空想像卻能捕捉箇中神髓，畫得游魚自得，難能可貴。

道家經典《莊子》中，有載莊周（公元前約369-約286年）與儒者惠子就「魚之樂」的機智對辯，膾炙人口。莊子見魚悠游水中，稱魚之樂，惠子反問「子非魚，安知魚之樂？」反覆答辯後，以莊子智答「子曰『汝安知魚樂』云者，既已知吾知之而問我，我知之濠上也」作結。

此後「魚之樂」一詞，成為無拘逍遙的象徵，長久以來對中國文人而言，別具意涵，既是仕宦遙不可及的幻夢，也是隱士看破世塵的人生。儘管宣宗並沒以道學自居，明初道學盛行，藩王崇道，惹來非議，朝臣數度奏疏，求禁道觀興造（Richard G. Wang，《The Ming Prince and Daoism. Institutional Patronage of an Elite》，牛津，2012年）。

擱下道學奧義，只觀此盌之美，也足矣。神繪豐魚四尾，暢泳水藻池蓮之間，悠然自得，投入細賞，彷彿置身其中，可感其安、知其樂。四魚兩兩相對，一面畫鯉，一面繪鱖，各迎一魴，品種稍異。如此盌上所繪，魴魚成年後頭上多有隆起肉瘤。此四魚種，自古為中國羹食，鯉、鱖較多見於瓷器紋飾，繪魴魚者卻罕。芙蓉綻放、蓓蕾羞含、蓮房盈積、枝葉延展，或開或合，或嫰或枯，聚蓄成叢，三大兩小，並綴曲藻纖長、浮萍繾綣、落紅寥寂，間飾游魚之中，意雅趣真。落花，或暗與宋代魚樂相呼應。劉寀筆下，花壓枝頭，游魚嬉逐落紅朵朵。此盌深壁菱口，巧作十棱，峰嶺流麗利落，器足隨形起伏，猶如柔波微浪，生意更是盎然。

藝匠絕技巧工，擅用鈷青濃淡分五色，層次豐富多變。靛藍畫骨，淺青敷色，盡寫游魚妍姿。至於蓮葉，則以針剔鈷藍，露纖白脈絡，大葉曲沿上更綴苔點，巧匠或蓄意增其窰燒黑疵，營造盛極將枯、夏盡臨秋之勢。

明宣宗朱瞻基，力興藝文，擅於繪事，御筆所畫設色水墨《蓮蒲松蔭圖》，描寫梗莖立鳥，蓮塘寛葉，其曲沿點苔，榮中帶枯，與此盌所繪異曲同工，詳見柯律格及 Jessica Harrison-Hall 編，《明：皇朝盛世五十年》，大英博物館，倫敦，2014年，頁177，圖154。

有元一朝，荷塘紋飾已甚盛行，為景德鎮窰匠所用，當中尤以青花大罐最是出色，例見大阪東洋陶磁美術館安宅舊藏青花魚藻紋罐，載於《東洋陶磁の展開》，東洋陶磁美術館，大阪，1999年，編號33。此盌藝匠似乎直接從元代青花魚藻紋雛本取得啟發，此舉於宣德青花上極為罕見。盌上四魚，論品種，與紐約布魯克林藝術博物館藏罐或2002年展於倫敦埃斯卡納齊古董行之罐所繪全然相同。而此盌上蓮葉曲沿點苔，也是早現於元，例見一著名元代青花荷塘鴛鴦罐，原屬 Oscar C. Raphael 雅蓄，現為劍橋費茲威廉博物館所藏。上述兩青花魚藻紋罐，則分別錄於《Chinese Art under the Mongols. The Yüan Dynasty (1279-1368)》，克利夫蘭美術館，克里夫蘭，1968年，編號155，以及《Two Rare Chinese Porcelain Fish Jars of the 14th and 16th Centuries》，埃斯卡納齊古董行，倫敦，2002年，編號1，後書更將之與大阪、紐約所藏魚藻紋罐三器並排刊錄，又比對水墨魚藻圖，其中一畫正是劉寀的《落花遊魚圖》，文中康蕊君與王嘉慧就魚池之飾有進一步的討論。劍橋費茲威廉博物館所藏青花蓮塘鴛鴦罐，圖則可見於 Margaret Medley，《Yüan Porcelain and Stoneware》，倫敦，1974年，彩圖C。

據藏品清單，台北故宮博物院貯兩件器形、紋飾與此相同之宣德青花魚藻紋盌，當中或只其一曾出版於錄，比例上較本器淺，且盌徑更小（18.4公分），收錄於該院展覽《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，編號140，藏品清單則可參見《故宮瓷器錄》，台北，1961-6年，第二輯：明（乙），頁124。然公私收藏中，未見有與本品紋飾、造型、尺寸全然相配之器。

據景德鎮珠山遺址發堀所得，可悉明代御窰廠曾試燒尺寸更小之菱口盌，例見棄置於廢品堆中的青花魚藻紋多棱金鐘盌殘件（15公分），復修後於《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》展出，鴻禧美術館，台北，1998年，編號103-2，其器小壁深，同繪相類蓮池游魚，該展並收錄一件青花魚藻紋圓口金鐘盌殘器（15.8公分），編號103-1。

出現拍場上之宣德青花盌，僅見一件，同作十棱，外飾小團龍十組，足上又綴一圈蓮瓣，圖見《香港蘇富比二十年》，香港，1993年，圖版60，曾售於香港蘇富比1973年11月16日，編號135（圖四）。二者器形雖同，韻致卻異。龍紋盌上棱線，讓團龍更顯嚴謹規整，與魚藻紋盌以曲沿起伏展現濃墨淡染的魚樂妙趣，迥然有別。

有四件宣德帶款葵花式洗及數件圓盤，也飾有類似魚藻紋，圖案卻稍經簡化，且器壁較淺，未能盡現魚藻清逸妙雅，難及此盌所繪之出神入化。葵花式洗口沿凹凸起伏，與此盌類近，同溢雅韻。其中一件宣德青花魚藻紋洗，圖載於康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1653，後售於香港蘇富比2011年4月7日，編號54，圖錄並提及另外三洗，列其文獻資料。青花魚藻紋盤，則有收錄於台北故宮博物院1998年展覽之例，前述出處，編號180，同書並載一青花蓮池紋盤，卻欠游魚，編號179。景德鎮窰廢品堆中也有魚藻紋洗及盤之殘片出土，見1998年鴻禧美術館展覽，前述出處，編號19-2及86-2。

此魚藻紋，宣德以後續有仿畫，入清以後或也有延用。台北故宮博物院藏一青花魚藻紋葵花式淺盌，收錄於該院展覽《福壽康寧：吉祥圖案瓷器特展圖錄》，台北，1995年，編號72。該院還有一大盌，器形、紋飾與此相近，落宣德年款，在1960年代清單《故宮瓷器錄》中列為宣德窰器，前述出處，頁124，但後收入展覽圖錄《明宣德瓷器特展目錄》，國立故宮博物院，台北，1980年，編號28，圖錄改稱其為後仿之品，似為清朝仿製。