拉斐埃羅·桑齊歐–或稱拉斐爾

像中人老瓦萊里歐·貝利（約1468-1546年），羅馬及維琴察，推為1517年直接委託畫家製作，在老瓦萊里歐1546年辭世前一直為其收藏
埃利奥·貝利，維琴察（卒於1576年，傳承自其父，即上述藏家）
小瓦萊里歐·貝利，維琴察（約卒於1598年，傳承自其父，即上述藏家）
露西拉·貝利，維琴察（傳承自其兄，即上述藏家）
吉洛拉姆·瓜爾多，瓜爾多府邸，普斯泰拉，1643年前及1650年後
肯尼斯·克拉克爵士O.M., C.H., K.C.B. （1903-1983年），薩爾伍德城堡，肯特（1930年 前購藏）
售出：倫敦蘇富比，1987年7月7日，拍品編號32（來自上述藏家故藏）
A·阿弗烈·陶博曼購自上述拍賣

倫敦， 伯靈頓藝術俱樂部， 1927 – 1928年冬季
倫敦，皇家藝術學院，「1200-1900年意大利藝術作品展」，1930年，品號4
倫敦，大英博物館，「拉斐爾繪圖展」，1983年

貝爾納多·摩索林，〈維琴察瓜爾多博物館〉，《威尼托新檔案》，卷VIII，1894年，第219，267及388頁
《1200-1900年意大利藝術作品展》，展覽圖錄，皇家藝術學院，倫敦，1930年，第408頁
《1930年皇家藝術學院意大利藝術展紀念圖錄》，皇家藝術學院，倫敦，1931年，第134頁，品號388
奧斯卡·菲謝爾，《拉斐爾》，倫敦，1948年，第122頁，載圖編號119a
奧斯卡·菲謝爾，《拉斐爾》，柏林，1962年，第91頁，載圖編號152
弗朗哥·巴爾別里，〈瓦萊里歐·貝利〉，《意大利人物傳記大典》，卷VII，1965年，第682-684
盧伊特波爾·德·杜斯勒，《拉斐爾：重要油畫、壁畫及掛毯作品集》，慕尼黑，1966年，第42頁，品號66
喬治·弗朗西斯·希爾及J·格雷厄姆·波拉德 ，《文藝復興紀念章，塞繆爾·H·克雷斯收藏圖錄全集》，倫敦，1967年，第72及131頁，置品號385a之下
皮耶路易吉·德·韋基，《拉斐爾油畫作品全集》，米蘭，1966年，巴黎，1969年，第115及125頁，品號123（錄：「雖存真實性爭議，但接納之學者佔多數」及弗里德博格有關省略部分之特別備註）
盧伊特波爾·德·杜斯勒，《拉斐爾：關鍵油畫、壁畫及掛毯作品集》，倫敦及紐約，1971年，第42頁
亞瑟·尤爾特·波帕姆，《帕爾米賈尼諾繪圖圖錄》，紐海文，1971年，卷I，第178頁，置品號569之下
萊奧內洛·普皮，《小吉羅拉莫·瓜爾多，1650年：瓜爾多的花園》，佛羅倫薩，1972年，第22，35及60頁
肯尼斯·克拉克，《林之另一面—自述》，倫敦，1974，第195頁
約翰·A·蓋爾及尼古拉斯·泰納，《皇家圖書館、阿什莫林博物館、大英博物館、查茨沃斯府邸及其他英國收藏之拉斐爾繪圖藏品》，倫敦，1983年，第174-175頁
梅里爾·西克里斯特，《肯尼思·克拉克傳》，紐約，1984年，第103年
克麗斯塔·加德納·凡·托伊費爾，〈拉斐爾的瓦萊里歐·貝利肖像：新論據〉，《伯靈頓雜誌》，卷129，冊1015，1987年10月，第663-666頁，第663頁載圖，品號7
皮耶路易吉·德·韋基，《拉斐爾：摹仿，融合與創新》，佛羅倫薩，1995年，第250頁
達維德·加斯帕羅托，〈「他以眼睛與雙手締造了無數絢麗奇蹟」：瓦萊里歐·貝利之路〉，霍華德·伯恩斯及其他著者，《維琴察人瓦萊里歐·貝利，約1468-1546年》，維琴察，2000年，第85，106及272頁
約翰·希爾曼，〈拉斐爾與小型藝術〉，霍華德·伯恩斯及其他著者，《維琴察人瓦萊里歐·貝利，約1468-1546年》，維琴察，2000年，第169 及269頁
曼努埃拉·巴勞塞，〈文件和證詞 〉,霍華德·伯恩斯及其他著者，《維琴察人瓦萊里歐·貝利，約1468-1546年》，維琴察，2000年，第391、448、452-453頁
約翰·希爾曼，〈近代早期資料中的拉斐爾 1483-1602年〉，倫敦及紐海文，2003年，卷II，第312-313頁，品號1517/34，卷III，第1427頁，品號1598/8
于爾格·邁爾·佐·卡佩倫，《拉斐爾——油畫》，卷III，蘭茨胡特，2001年，第188-191頁，品號A23，第82頁載圖，品號A.23（錄為拉斐爾？或其工作室或圈子之作，著者未曾親眼目睹原版真跡，故此至今仍無法定斷）

這幅小巧親切的肖像是現存私人收藏中僅有的幾幅拉斐爾畫作之一。拉斐爾可謂是藝術史上最負盛名的畫家，其技藝卓絕，讓人嘆為觀止，前瞻卓見引領西方藝術隨後幾百年的發展。此畫自然而寫實，絲毫不刻板，是拉斐爾已知作品中唯一一幅側面胸像。畫中人身份確定為知名的鑄幣師和寶石鐫刻家瓦萊里歐·貝利（1468-1546年），而此畫也是拉斐爾人生最後階段的作品。畫板背面具有兩組題款，第一組是淺淡的草書，寫著 Fatto dell'ano 1517 in Rom(...) / Rafael Urbinate，應與畫作屬同年代，第二組沿中心圓盤以大楷書寫著 RAFAEL VRBINATES PINXIT ROM(A?) 1517，應是後期另加。

畫中人貝利生於意大利維琴察，很可能曾先在威尼斯工作一段時間，才前往羅馬，隨即融入當地的藝術和文學圈子。此畫板背面紀年1517年，這是1520年初以前顯示貝利身在羅馬的唯一記錄。貝利與米開朗基羅和人文學家彼得羅·本博的交情都有詳細記載，唯貝利和拉斐爾友誼的記錄已然佚失。貝利精湛的寶石鐫工很快就獲得教宗利奧十世的賞識，而在克萊芒七世和保祿三世的聘用下，其工藝逐漸達致巔峰。貝利最知名的作品乃他為好友彼得羅·本博鑄造的銅章，正反面都有本博的肖像，此銅章現存華盛頓國立美術館（1957.14.979）。

如今我們可以通過數件作品看到貝利的相貌，印有其自畫像的幣章共有幾個版本，以現存華盛頓國立美術館之版本（圖1）最為傑出，另有一幅歸屬為帕爾米賈尼諾手筆的素描作，現存鹿特丹博伊曼·凡·貝寧更博物館（圖2），以及倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館的大理石浮雕。拉斐爾筆下的貝利肖像相對較為寫實，但無疑與以上所列之素描、金屬和大理石浮雕作品中的人像明顯相似。每件作品都把貝利突出的鷹鉤鼻、濃厚眉毛和深邃的雙眼如實反映，而且都以側面刻畫，對當時的肖像畫來講並不多見，更是拉斐爾筆下唯一一幅側面胸像。如果背面的紀年屬實，那麼此畫便是以上貝利肖像中最早的一幅。這個概念可能是以詼諧的方式對貝利的職業致上敬意，克里斯塔·加德納·凡·杜菲爾如此寫道：「以紀念幣形式為鑄幣大師畫像，值得讓拉斐爾出手。」

小吉洛拉姆·瓜爾多在其1643年的收藏清單中提到這幅畫，與貝利之子兼繼承人埃利奧之像配為一對：

「這兩幅也是圓形畫，但框金邊，組成一對，放在一起：一幅是喬·安東尼奧·法索盧畫的埃利奧·貝利，另一幅是埃利奧的父親瓦萊里歐，出自烏爾比諾巨匠之手，他按自己的習慣簽上 F. R」

埃利奧是一位傑出的學者，是維琴察專於藝術的奧林匹克學院成立者之一，這幅小畫由當地畫家喬瓦尼·安東尼奧·法索盧（1530-1572年）繪製，是後來另加的畫像，有可能是埃利奧自己委託畫家所畫。埃利奧的畫像自然出自另一位畫家之手，他於1527年出生，較瓦萊里歐肖像紀年晚十年，當時拉斐爾已逝世七年。這兩幅圓形畫都在邊緣位置有凸起的脊梁，彼此相扣，畫面朝內，在瓦萊里歐肖像背面，加工過的木材具有裝飾性圓圈脊梁，可見是為正反面觀賞而設計的（圖3）；畫面邊緣的弧度略微向上傾，形成倒鉤，證明此畫原有裝框配件。這種暱稱為「蓋子畫」的盒裝小型畫在十六世紀甚為風行，經常用於餽贈。

瓜爾多在他1650年的藏品清單中再次提到此畫，並說明此畫之背景資料：
「來自維琴察的瓦萊里歐·貝利當時住在羅馬，他是一位寶石雕刻家， [拉斐爾]與他的千金相識且關係良好，在黃楊木圓形畫板上為他畫了一幅肖像，直徑二掌，署名 F.R.（拉斐爾製），此品屬我擁有。」

瓜爾多所記載的尺寸為「二掌」（等於17 5/8 英寸；44.7 公分），比畫板如今的尺寸略大，應是加上原本與埃利奧像相連的畫框之故。1643年和1650年的清單中，瓜爾多皆提到其簽名 F.R.（拉斐爾製），如今卻已不復見。

瓦萊里歐·貝利於1546年逝世，此畫如無意外由埃利奧繼承，而他又把此畫（連同自己的畫像）留給兒子小瓦萊里歐·貝利。瓜爾多對於這兩幅畫和畫中人的資料很可能來自其父親老吉洛拉姆·瓜爾多，他是小瓦萊里歐遺囑的執行者。此肖像在1598年小瓦萊里歐遺贈其妹露西拉的清單中再次被提及：

「… 三個小盒中包括老瓦萊里歐先生和埃利奧先生之像、利奧內德先生之像和小瓦萊里歐之像。」

因清單提及「三個小盒」、四幅肖像，表示埃利奧和老瓦萊里歐之像相連，放在同一個盒子中，當一件物品計算。可惜埃利奧之像於二十世紀在薩爾伍德城堡的肯尼斯·克拉克爵士收藏中被盜，令這對父子像被逼分離，埃利奧之像後尋回，現屬私人收藏。