今井俊滿

一九七〇年作

日本富士集團收藏（直接購自藝術家本人）
亞洲私人收藏

日本，〈1970大阪博覽會〉一九七〇年（富士集團貴賓室）
日本，静岡県，静岡県立美術館〈大画面魅力〉二〇一〇年九月十四日至十一月七日
日本，静岡県，静岡県立美術館〈東西絶景〉二〇一六年四月十二日至六月十九日

〈IMAI Toshimitsu〉(日本東京，求龍堂，一九七五年），67至68頁及101頁（展覽圖片）
〈IMAI〉（義大利米蘭，Electa出版社，一九九八年），188至189頁

This work is generally in good condition. Craquelures are noted throughout the work especially in the impasto areas, concentrating most prominently in the upper left portion of the canvas. On the right portion, craquelures are visible on the white impasto and near the lower bottom edge. A minor paint loss is noted near the upper left border, and gentle canvas undulations are observed near the bottom border, located just left-centre of the lower edge. Overall the work is stable and in good condition.
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天國之火
今井俊滿

「一開始巴黎看來是如此快樂而自由，然而當我們生活在巴黎藝壇，身體力行創作，便要投進自苦心志空乏己身之境。此處容不下漠不關心的旁觀者，我們必須如其他人一樣坐言起行，以塑造視覺語彙激發他人迴響。我們絕不能只在這裡短暫逗留一兩年。」－今井俊滿

《東方之光》一作（拍品編號1046）燦爛絢麗，是一張六米的巨型傑構，為一九七〇年大阪萬國博覽會時富士館VIP畫廊特別委託而作。大阪萬博是日本主辦的首場世界博覽會，代表了戰後日本經濟和文化上的復興，展示科技、設計與建築上的最新成果。此次具有歷史意義的博覽會完美體現了頂尖戰後日本藝術：多位當代最著名的藝術家、包括具體派各藝術家，受委託為博覽會創作出多件集結藝術生涯大成之經典代表鉅作。是次上拍的此作出自著名不定型藝術家今井俊滿之手，大阪萬博結束後移至東京，於富士銀行總部畫廊醒目位置展出。

一九五〇年代初，今井俊滿以日本年輕藝術家的身份投入歐洲當時初現的不定形藝術運動中，其作於巴黎的早期作品展現出風格及題材上深思熟慮後的巨大的轉變：前所未見的單色黑調背景中綻放出濃豔色彩，純粹率性的情感將具體線條輪廓轉化為抽象姿態，畫面質感更見生動強烈。今井與法國藝評家米切爾·塔皮耶會面不久後便正式摒棄既定形態，全然投入表現主義，摒棄所有線條與筆觸，開始在畫布潑濺厚塗顏料。今井實踐不定形藝術的奔放隨性，以刀堆疊塗層，或直接滴上壓克力彩。今井嶄新的不定形藝術創作一鳴驚人，引起巴黎傳播的關注。今井於一九五七年在巴黎施泰德畫廊舉行個人展覽，詩人及藝術評論家瀧口修造在展覽圖錄中特別以「純粹魔法」形容今井畫作中原始率性的活力。

此作尺幅宏偉，壯麗非凡，一觸待發，是今井姿態表現主義的代表鉅作，優雅而莊嚴。火焰般的紅色噴湧而出，佔據畫幅左上角，夢幻的大地色彩透出微光，靜心細看，在沉穩勢態中次第展現，為畫作延續奧妙無窮的深度，而起伏皺褶、遒勁筋紋與粗獷裂痕交錯其中，扭曲與割痕佈滿顏料塗層，光滑的漆面則令人聯想到傳統日本陶器：瀧口修造曾寫道，今井的藝術「趨向本源 ，回溯日本藝術中的原初元素。他的藝術傑作完全實現了符號與物質的統一…他的創作流露對古代日本陶藝中土與火的惻隱之心…面對歐洲畫作中的傳統技法，今井將要施展一種純粹魔法。」²

本作看似肅穆莊嚴，卻又粗獷不羈，時而堅忍不拔，時而細膩優雅，展現英勇卓越、無邊無界的力量，不屈不撓而又堅不可摧。相比起同期的不定形藝術家，今井的日本背景使他與眾不同，透過其清新生動的嶄新美學以及東亞文化的感性情懷，勘探人類存在的深層意義。他一生對推動不定形藝術不遺餘力，積極推廣實踐創作，早於一九五六年即策劃日本首個不定形藝術展覽，並在日本推廣塔皮耶的著作及理論。他更在一九五七年帶領塔皮耶及馬修訪日，兩人其後更成為具體派的重要橋樑，在歐洲等地提倡具體派運動。

¹ 《今井俊滿》，Kyuryudo Art Publishing Co.，東京，1975年，第75頁

² 參考1，第79頁