阿凡迪

薩迦納·蘇彌禪，《阿凡迪，第二冊》，比娜·萊達·布達亞基金會，雅加達，新加坡藝術館，新加坡，2007年，第313頁，圖257（彩圖）

This work is in good overall condition as viewed. There is evidence of light wear along the edges and corners of the work due to abrasions with the frame and stretcher bar, but this does not affect the overall image. There is a tiny, pinhole sized dent in the lower right corner that is only visible under extremely close inspection. The paint layers are healthy overall. There is some extremely light cracking to pigments at areas of thicker impasto (all stable and consistent with the age of the work), but this is only visible upon very close inspection and under bright light. Examination under ultraviolet light reveals no sign of restoration as viewed. Framed.
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日惹擁有豐富的文化藝術歷史，對很多1950年代之際遭受社會動盪影響的藝術家來講，更是一塊神聖之地，聚集了一群不拘一格的現代藝術家，當中便包括被稱作印尼現代藝術之父的阿凡迪，他以自己流暢不羈的表現主義風格而廣受讚譽，亦是宣揚新印尼藝術願景的重要倡導者，主張描繪印尼人民的精神面貌，以真實不加矯飾的印尼生活入畫。與那些以浪漫手法描繪印尼的「美哉印地」派畫家不同，阿凡迪鼓勵藝術家以坦白的手法記錄祖國的真實面貌。他與其他思想進步的印尼藝術家共同成立人民畫家協會（Lembaga Pelukis Rakyat），發起新一代藝術運動。儘管阿凡迪的繪畫風格為表現主義，他自詡為真實描繪周遭世界的現實主義者。其爪哇繪畫尤其如此，充分表現出他的民族情懷，以及剛剛獨立的印尼國內的美學理念。

婆羅浮屠坐落於日惹，是世界上最大的佛寺，建築壯美，在宗教上有非凡意義，是不少藝術家和朝聖者心中的聖地。《婆羅浮屠與太陽》充分展露阿凡迪個人畫風，透過其獨有的表現風格，捕捉題材神髓。他曾說道：「漂亮的事物我也喜歡，但不見得能啟發我作畫。我的畫作主題是為了言志，而不是純粹為了漂亮。」¹ 這一觀點也在此作壯麗的佛寺全景中體現得淋漓盡致，遠遠望去，雄偉的建築佔據整個畫面，穹頂一輪巨日光芒四射。

對於阿凡迪來說，太陽是重要的「生命之力」，金色光芒灑向四面八方，畫幅因而充滿活力。太陽是能量之源，是不朽的存在，藝術家內心與之產生深深的共鳴，常常將其帶入畫作中。阿凡迪筆下的太陽色調不一，由作畫當日的熱度決定。與其作品中常常出現的金色烈日不同，此作中的太陽以藍色筆觸描繪，可能暗示日惹一個涼爽的午後，太陽透明清澈，而又充滿能量，壯美的寺廟周身反射出道道金光，牆壁上優美的雕刻在光線照射下明亮無比。寺廟上空以輕快的藍色筆觸描繪雲彩，天空因而生機勃勃。梵谷以曲折的線條描繪自然百態，而此作中阿凡迪以類似的漩渦筆觸描畫雲朵，為畫幅平添幾分獨有的韻律與魂魄，以獨特的方式表達心中感受。建於9世紀的神聖佛寺沐浴在大自然的光輝之下，如詩如畫。

佛寺表面經陽光照射，微妙的色調變化強調出浮雕的紋理與質感，厚塗顏料與不羈筆觸描畫出佛塔脊線。建築結構使用深色泥土系顏料，藝術家另用黃、綠、藍色等明快色彩加以對比，強調出寺廟的動人剪影。華麗的裝飾細節為婆羅浮屠更添一分神聖，金字塔形的建築高聳入雲，彷彿正升往天堂。藝術家藉此傳達一種人造結構與自然環境之間的寧靜和諧感，營造永恆不變、安定平穩的氛圍。

阿凡迪作畫前會細緻入微地研究描繪對象，耐心等待情感達致極點，靈感湧現的一瞬間。此作是阿凡迪的典型作品，粗獷厚塗的顏料令畫幅具有立體感，並影響了色彩、形狀和線條的運用。阿凡迪在萬隆時曾經觀察一位意大利藝術家創作，由此領悟到解剖學和透視學的基本原理，隨後更掌握了正統的繪畫方法，可稱自學成才。他將嚴謹的繪畫理論與自己火熱的激情結合在一起，開創出屬於自己的自然主義：將親眼所見的現實，通過自己的個人感情表達出來，呈現出色彩斑斕、線條靈動並充滿力量的作品。英國藝術評論家埃里克·牛頓形容阿凡迪為「表現主義藝術家之完美典範」，又指他「比柯克西卡狂野，如梵谷般人性化和熱誠」。²

阿凡迪一生作品涉及題材甚眾，而婆羅浮屠是當中最為罕見之一。描繪此座神聖廟宇的作品少之有少，蘇富比是次榮幸呈獻之傑作為當中尺幅最為宏偉之一。此作完筆僅六年後，阿凡迪便與世長辭，觀此作可見其下筆跟隨直覺，所繪之物遠超現實，成為萬物之源的視覺觀照。《婆羅浮屠與太陽》中的佛寺彷彿升往天空，試圖與神靈相連，真正表現出其「通過藝術同宇宙力量和諧一致」³ 。

¹ 薩迦納·蘇彌禪編，《阿凡迪：第三冊》，新加坡美術館，新加坡，2007年，第22頁

² 薩迦納·蘇彌禪編，《阿凡迪：第三冊》，新加坡美術館，新加坡，2007年，第10頁

³ 薩迦納·蘇彌禪編，《阿凡迪：第二冊》，新加坡美術館，新加坡，2007年，第43頁