- 1081
王光樂
描述
- Wang Guangle
- 水磨石2004.2.7 - 2004.4.5
- 款識
《水磨石2004.2.7 - 2004.4.5》,2004,王光樂(作品背面) - 油畫畫布 畫框
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拍品資料及來源
王光樂
《水磨石2004.2.7-2004.4.5》(拍品編號1081) 一反〈水磨石〉系的灰或墨綠色調,以深紅色作為主調,與其早期重要作品〈午後〉系列的主顏色一脈相承,加上作品明顯的光暗漸變,成就了此張極高代表性的〈水磨石〉作品。在純粹對古典繪畫思考的〈午後〉系列,到後期探索時間及生命的〈壽漆〉系列之間,《水磨石2004.2.7-2004.4.5》捕捉了光本身,呈現了時間在畫布上的痕迹,代表了藝術家由早期對傳統古典繪畫,過渡至後期概念性創作的思考,是我們了解藝術家完整創作歷程的關鍵。
一九七六年出生的王光樂代表了廿一世紀新一代中國藝術家對形式主義的探索,對傳統寫實主義的顛覆,對舊有政治,甚至社會題材的怠倦及消極態度。這種美學在新一代的平面作品中顯而易見,而王光樂無疑是此中的先鋒,他接受學院式的寫實訓練,以寫實的細節,去除感情的表達性筆觸,以冷靜及理性的顏色處理及造型,來達致一種全新形式的抽象。其呈現的詩化視覺言語,與藝術家的創作過程,共同呈現時間的本質,這無論在東方或是西方均獨樹一幟。
王光樂二千年畢業於中央美術學院油畫系, 是中央美術學院年青藝術家組織 N12的重要成員,代表了年青一代嘗試擺脫「學院規定性之外任何的可能性」,其他知名成員,包括年輕獨立的宋琨、仇曉飛、胡曉媛、徐華翎、溫凌等, 相比於其他七十年代出生的藝術家,王光樂沒有選擇容易的路,當其他年青的藝術家選擇「圖像繪畫」、「卡漫」等藝術市場寵兒,王光樂以近半年時間,繪畫畫室暗角的一束光,創作了一張五聯作品《午後》,此作品色調以紅黃為主,充份呈現午後的暖意。作品具有古典主義的美學追求,並為他取得院長獎。更重要的是,藝術在中國社會現實主義的藝術教育中,一直被強調其功用性,《午後》打破了藝術是表達工具的期望,回歸對畫面的純粹處理,無異打開了新一代的繪畫觀。《午後》的成功影響王光樂往後的創作歷程,並成為藝術家畢業後的第一個創作系列,而水磨石慢慢開始出現於〈午後〉系列中,佔據著室內空間的地面部份。
水磨石是七、八十年代非常普遍的建築材料,王光樂的叔叔是位水泥匠,常常打磨水磨石,成為藝術家早年對美的認知。離開〈午後〉系列之後,王光樂抺掉對光束的主體的描繪,以水磨石紋理作為主題,創作了〈水磨石 〉系列。此系列是藝術家研究繪畫對象的重要創作,而當中有著顏色漸變,回到光的描繪之中的作品不多,更極少回溯〈午後〉一系列作品紅黃色調,《水磨石2004.2.7-2004.4.5》正是此少數作品的極致。事實上,紅色在中國風俗史,藝術史,甚至歷史中,均有著不能磨滅的重要性,它有著重要的社會及政治上的含意,甚至是中華民族的主色調。而在美術史上,紅色一直是部份中、外藝術家最重要的創作主題。當中包括野獸派的馬蒂斯,他以於一九O八年創作《紅色的和諧》,以紅色創造了一個極具感觀刺激的空間,融會了客觀的物質性空間與主觀的個人感情,是現代藝術的精品。而五十年代的美國藝術家馬克羅斯科筆下有著宗教性能量的不同色塊中,紅色更是佔據了藝術家絕大部份重要的作品,它把人類的情感,熱情、激情、憤怒、歡欣等,抽象化地以顏色表達出來。
為創作《水磨石2004.2.7-2004.4.5》,藝術家一日復一日,用逾兩個月的時間,細緻描繪水磨石的紋理,光打在畫的正中間,並向外散開。這張充滿詩意的作品,遠看似抽象,但走近一看,其實是非常寫實的作品。對藝術家來說,極度精細及仿真的細節,除了給予觀者視覺上的震撼,更是藝術家創作時間的具體紀錄,是時光流逝的見證。 漫長及不斷重複的創作過程, 既是城市人日複日的生活見證,從創作上,亦考驗著藝術家的耐性,藝術家在過程中認識及控制自己身體,在單調及枯燥的繪畫過程中,參透感受著生命,尤如僧人修行一樣。這種創作方法更重要是讓觀者沉醉其中,在震撼的細節中,體會生命的流逝。
創作《水磨石2004.2.7-2004.4.5》之前一年,王光樂年花了一個多月的時間把北京一間即將被清拆的工廠中,用毛筆和水色在建築物內一面高六米、長九米的牆面上,描繪上水磨石紋路,創作完成後,此幅巨大的水紋石繪畫當然隨建築物的清拆而煙消雲散。此行為藝術/壁畫無異為〈水磨石〉系列定調。隨後,王光樂把〈水磨石〉對生命流逝的深討放進了他的新創作的〈壽漆〉系列。他反覆不停塗刷畫面,讓顏料隆起,形成立體的顏色積層,此系列來自藝術家家郷傳統,當地老人會每年為自己準備的倌木塗上一遍漆,直至去世一刻為止。〈壽漆〉系列無異承接承〈水磨石〉系列對時間的思考,把時間形像化的呈現出來,從而探究死亡。 他曾自述︰「我的作品的主題都與時間有關。〈水磨石〉系列裡一粒粒石子裡挾的是時間,《壽漆》系列裡一道道的顏料反複覆的還是時間。」 同時,風格上,〈壽漆〉系列讓藝術家由寫實式抽象,進入了更具觀念性的抽象,更著重創作的過程及觀念,最終作品的抽象畫面,其實是藝術家創作過程的凝結。
王光樂於同年代的藝術家間, 代表著重大的藝術突破,他超越了西方對抽象的一貫理解,把觀念及行為溶入其中,打破了並建立了一個充滿東方精神的創作方式,而當中,《水磨石2004.2.7-2004.4.5》作為藝術家最重要的〈水磨石〉系列的重要作品,既代表了藝術家對繪畫一路以來的思考,亦是了解他創作思路的重要線索。