村上隆

人們似乎總是想看到藝術家的臉。翻翻雜誌便知：他們總想把藝術家的臉放在什麼地方。這就是我開始畫自畫像的原因。我畫物體的表面。我的自我全在於表面。這就是我的自畫像。——村上隆¹

《我和Kaikai、Kiki》（2009年作）（拍品編號1062）是村上隆創作的第一批自畫像之一。二〇〇九年，這位日本巨星藝術家首次將自己的形象放入作品，為一系列村上標誌性繪畫及雕塑作品揭開了序幕，作品當中加入了藝術家的卡通形象，以金、銀、銅及碳製成，生機勃勃又光怪陸離。系列中其他作品使用金色或鉑金作為背景，題目參考一九六〇年代的普普藝術，明顯在向安迪·沃荷致敬。此拍品中，卡通版的村上頭像懸浮在Kaikai和Kiki周圍，這是村上作品中最著名的兩個卡通形象，三人均咧嘴大笑，背景是一片村上常用的微笑菊花。

村上隆的名字在日本及海外均家喻戶曉，其作品極其成功巧妙地貫穿了固步自封的日本傳統藝術和當代藝術世界。他在自己的職業生涯中，成功把高雅藝術與消費文化拉在一起，甚至營造了雙線獨立發展的兩全其美格局。一九八九年於東京藝術大學研究所美術研究和音樂科博士畢業的他，主修日本繪畫。村上隆經常向傳統美術概念取經，例如是被他稱為「放大」的葛飾北齋繪畫技巧，以及日本桃山時代大膽創新的風格。

雖然他深受傳統畫風所啟發，然而，由他建辦的Kaikai Kiki 工作室以至其個人多方位的藝術實踐，還是展現了源自德國極具摩登色彩的總體藝術 (Gesamtkunstwerk)概念。村上隆以自己公司名稱為藍本，創造出同名卡通人物Kaikai 和 Kiki ，在此作中與自己一同亮相。Kaikai和Kiki的靈感泉源，來自村上隆根據童謠人物Humpty Dumpty 而創作的Oval。Oval 的另一創作藍本，就是村上隆小時候所喜愛的漫畫人物百目妖怪，還有佛陀。Oval 身旁總是伴著兩個隨從般的角色，他們就是Kaikai和 Kiki。他說：「Oval、Kaikai 和 Kiki 這三位人物的誕生，我想是源於創造『藝術神話人物』的渴望。」

此作將人物置於中央位置，將村上最標誌性的「超扁平美學」發揮到極致，令人頭暈目眩、眼花繚亂。從概念上講，村上的「超扁平」視角不但將高雅藝術與通俗藝術融為扁平化的一體，更在藝術與生活間架起一道重要橋樑；從美學上而言，「超扁平」是村上對日本繪畫在錯視效果方面的當代詮釋。或遠或近的物件，全部都壓縮成一個平面，摒棄景深和大小比例。「超扁平」放棄了深度與比例的需要，將平面商業設計與藝術結合在一起，開啟了席捲日本當代藝術的一個新潮流。藝術家在自己的「超扁平美學」宣言中斷稱：「日本人已經完全被西方化，而超扁平是日本人的原創概念。」²

微笑的小花是村上的「超扁平」語彙與其整個藝術王國中的重要部分。它們首先於一九九五年出現在小型畫布上，然後擴展到令人目不暇接的多媒體及語境當中，從博物館、電影，到路易·威登手提包。村上的傳奇作品將高雅藝術與大眾文化、傳統與當代元素以前所未有的規模融合在一起，開啟了一個全新的重要視角，並在國際當代藝壇上佔據獨特的一席之地。

¹ 《村上自我》，Skira Rizzoli Publications，紐約，2012年，第4頁

² 藝術家於《村上隆，超扁平三部曲》，東京，2000年，第15頁）