朱德群

汪公紀收藏
現藏者繼承自上述來源

台北，中山堂〈朱德群畫展〉，一九五四年十二月
台北，台北市立美術館〈中國－巴黎：早期旅法畫家回顧展〉，一九八八年三月二十六日至六月二十六日

This work is in overall good condition. There are minor abrasions along the edges and hairline craquelures in the thickly painted areas. There is no apparent inpainting under UV light examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

極罕旅法以前風景傑作
朱德群《八仙山》

「其在風格方面的創造，當以風景寫生為第一。作者用了正確而明快的透視，切取大自然的風光，無論從線條、色彩、構圖上看，都含有作者獨特的表現。它不僅表現著東方的誘人的奪目色彩，一併也能樸素而自然地發揮著透徹的美與活潑的生氣。」
虞君質〈對朱德群的作品述評〉（節錄），載於《教育與文化月刊》，1955年

1949年農曆除夕，朱德群乘坐最後一班中國大陸到台灣的輪船到達基隆港，起初在台北工專建築系擔任素描教師，稍後在國府政要張道藩、黄少谷等向台北師範大學藝術系主任黃君璧推薦下，成為該校副教授。儘管只有短短數年，藝術家卻啟蒙了劉國松、蕭勤、莊喆等新一代優秀畫家，又於1951年聯同李仲生、趙春翔等舉行「現代獨立畫展」，成為台灣首個現代繪畫聯展，並在國史館館長、史學名家羅家倫邀請下，完成《國父孫中山肖像》、《黃花崗七十二烈士》等歷史題材巨作，寫下其個人與中國藝術史上著墨不多卻精彩的一頁。

台灣時期成就見證

國立藝專注重寫生教學，林風眠曾提出「一個藝術家應當有從一切自然存在中都找得出美的能力」，朱德群秉承恩師宗旨，經常帶領學生出外寫生，亦藉此機會持續鍛練個人色彩運用和構圖造景的能力。1953年，朱德群首次到達台中八仙山。八仙山主峰高達海拔2424米，約八千台尺，因而得名。藝術家在當地古木參天、雲霧繚繞的景色下，恍然領悟國畫傳統「虛實」之要，以及古代大師對於自然始終不渝的觀察和創作熱情，直接影響到他赴法以後「外師造化，中得心源」的抽象要旨；1954年，朱德群在黃少谷、張道藩、羅家倫等師友的有力支持下，獲得在當時最重要的台北會展場所－中山堂－舉行個展的機會；為此，藝術家特別於年初再赴八仙山，創作一系列風景作品。此次展覽獲得空前成功，不僅《中央日報》、《中華時報》、《新生報》、《聯合報》以專版報導，藝評家虞君質、凌紹夔等發表長文推薦，作品更悉數獲得購藏，由此奠定他赴法遊歷的基礎。

抽象的預兆：雲和山的啟示

《八仙山》（拍品編號1038）即創作於此次採風之旅，其採取幾乎與地面相平的極低視點，突顯樹木之高峻與及天空之雲彩，前景在呈現自然風景之外，特意加入郊遊人物，很可能是同行寫生之學生，營造熱鬧氣氛；其色彩之運用，仍然可見塞尚之影響，但地面蒼鬱綠色塊面之堆疊，與右上方高樹的紅葉，已經預兆其日後在抽象作品中喜愛的色塊運用和色彩碰撞效果；尤其精彩的，是後景一片氤氳天空，朱德群曾說：「中國人是第一個發現雲霧造型美的，並唯一把它成功地畫下來的民族。翻開世界繪畫史，天上的雲只是背景，從沒有成為主要審美對象…」本作將接近四份之三的空間留給天空，似有化背景為主角，以前景襯後景之意，饒具層次的白、灰、藍調子，構成變化豐富的半具象構圖。此一發現與創造，應視為朱德群去國以前之亮點，若與其數年後在巴黎創作的抽象構圖對比，則可見甚對於線條與空間深度的基礎，在《八仙山》上已現端倪。

珍貴的研究價值

本作誕生之後，旋即進入國府外交要員汪公紀收藏。汪氏雅好藝術，其原收藏之趙無極《粉紅小姐》於香港蘇富比2015年秋季晚拍以港幣七百二十八萬刷新藝術家四〇年代作品紀錄；1988年，台北市立美術館舉行「中國－巴黎：早期旅法畫家回顧展」，《八仙山》亦參與其中，來源清晰可尋。朱德群出國以前的作品數量珍稀，在過去全球拍賣紀錄上僅得五張，若以本作與同年代的趙無極、吳冠中作品比對，更可透過三位大師青年時期的藝術共通點，一窺民國國立藝專之風采，誠為難得之學術標本，由此益增其收藏與鑒賞價值。