陳澄波

款識：
澄波 一九三六（左下）

亞洲私人收藏

〈璀璨世紀：陳澄波、廖繼春雙個展〉尊彩藝術中心，台北，二〇一〇年十二月四日至二十六日
〈澄海波瀾：陳澄波百二誕辰東亞巡迴大展〉鄭成功文物館，台南，二〇一四年一月十八日至三月三十日
〈海上煙波：陳澄波藝術大展〉中華藝術宮，上海，二〇一四年六月六日至七月六日

〈臺灣美術全集1：陳澄波〉藝術家出版社，台北，一九九二年，圖版五十四，一百一十六頁，彩圖
〈油彩．熱情．陳澄波〉雄獅圖書股份有限公司，台北，一九九八年，一百四十六至一百四十七頁，彩圖
〈璀璨世紀：陳澄波與廖繼春作品集〉尊彩國際藝術有限公司，台北，二〇一〇年，一百〇九頁，彩圖
〈海上烟波．陳澄波藝術作品集〉人民美術出版社，上海，二〇一四年，二百八十八頁，彩圖

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艷陽下的風景
陳澄波經典作品聚獻

1895年出生嘉義的陳澄波，在中國現代美術史的發展上有著關鍵性的重要位置。他的身世與畢生對於藝術的投入和熱情，彷彿大時代的藝術家縮影，在這當中，陳澄波不啻是出類拔萃的，如在 1926年，其作品入選日本權威的「帝國美術展覽會」，陳澄波成為首位入選帝展西畫類的台灣藝術家。在那威權統治、種族歧視仍深的環境，更顯此殊榮的難能可貴。1929年，他以優異的表現畢業於東京美術學校，隨後被延攬至上海新華藝專任教，並擔任昌明藝專主任與藝苑繪畫研究所教授，此外更積極參與由龐薰琹與王濟遠所發起的「決瀾社」，該社團以現代的藝術表現，給當時中國以徐悲鴻寫實主義為主流的藝術界掀起一陣狂瀾波濤。

陳澄波於上海任教，廣泛與海派藝術家交流，並成為中國現代藝術運動的一員，能有這樣的不凡的經歷，歸功於他優異的藝術語彙與其性格。作品展露藝術家如何以西式的油畫媒材，將他所處的時代精神與獨特的東方特色和性格融入其中，建立了自己的話語權。放眼中國現代藝術史，他無疑具特出的地位。是次拍賣，我們徵集到藝術家1930年代的兩件經典作品 《廟口（彰化南瑤宮）》（拍品編號5071）與《太湖》（拍品編號5072），作品綻放灼灼的華光。

真情流露，風采飛揚

「作為東方人，畫作也必須是東方的。即便使用西方顏料，在題材與畫風需傳遞東方氣氛。」
陳澄波

1933年執教上海新華藝專的陳澄波因中日戰爭爆發而回到故鄉嘉義，開始以故土的風光景致為題材，以寫生的方式創作了一系列動人的作品，《廟口（彰化南瑤宮）》即完成於這樣的背景中。在台灣，佛教為三大信仰之一，供奉神明的廟宇林立在大大小小的城市與鄉鎮。在常民的日常生活中，廟宇如同一個精神的寄託，以及民間聚會的場所。陳澄波在此聚焦彰化供奉媽祖，香火鼎盛的南瑤宮廟庭，描繪了一個紅瓦綠簷，呈三殿式開展的古建築。其下筆豪爽全無矯飾，將廟宇的特色，如正門支撐廟宇充滿力量的攀龍石柱、屋簷上的唐三彩與垂花裝飾、翹起的燕尾屋頂生動地呈現，當中可見畫家典型表現性的漩渦式的線條，讓此建築本身有了自我的個性，展現了樸實敦厚、強而有力的精神，以及飛揚的神采。而廟堂前熙熙攘攘的人們正入內祈求心靈的慰藉，看似平凡的取材，卻真情流露，細膩言說了常民生活的美善。背景的天空湛藍得接近靛青色，映著火紅的廟宇，藝術家將盛夏的熱度透過筆尖完美呈現。

作品令人想起知名作曲家姚謙曾說：「陳澄波對於生命的熱愛，延伸出對土地的情感，對土地的情感延伸出對人的尊重，對人物簡單幾筆的描寫卻極其靈活，呼應周遭環境更顯出生活與年代的立體感。彷彿一首流傳長久的旋律，歌聲響起把人拉往時光的隧道。」 藝術家對於人與土地的深厚情懷，像是一股永恆的力量，超越了生命的限制，持續綻放光芒。

回顧2014年為陳澄波兩百年誕辰，上海知名的中華藝術宮舉辦了「海上煙波：陳澄波藝術大展」，台南的鄭成功文物館亦舉行了「澄海波瀾：陳澄波東南亞巡迴大展」，《廟口（彰化南瑤宮）》被策展人特別選取納入海峽兩岸重要的藝術家巡迴展中，並被收錄於陳澄波多本重要的作品集，其代表性不喻自言。

生機勃發，戲劇性的張力

「當爸爸畫畫時，他總是聚精會神，描繪樹木時，握著畫筆的一端沾著飽飽的顏料，急速地畫出樹葉，那氣勢，就像是拿著一把武士刀，進入與畫面的決鬥，充滿戲劇的張力，那專注、自信的神態與氣勢，令我至今難忘。」
陳重光

藝術家的兒子曾以上述生動地描述將我們拉到陳澄波創作的現場，而若要在視覺上感受其言詞中陳澄波執筆的激情與專注，完成於1934年的《太湖》可被視為一個典型的窗口。該年，是陳澄波從上海回故鄉定居的第二年，全心投入創作的他，以作品《西湖春色》、《八卦山》先後入選日本美術界最高榮譽的帝展，與台展特選獎，同年並與畫家廖繼春等人共同創立台陽美術協會，企圖透過展覽提攜後進，並藉由作品弘揚民族文化的精神。此時，陳澄波被美術界視為引領潮流的風雲人物，《太湖》即完成於藝術家創作的巔峰成熟期，而其自信、優游與對畫面的高度掌握，盡現此作。

甫離開上海不久的他，心中或對江南時期的生活與景物有著難言的思念，透過懷想，他將內心的情感投注在畫布之上，描寫了江蘇盛名的太湖風景。在此他採取一個俯視的角度，透過畫筆有力的起落，將跌宕的山勢，與綠意盎然的湖光山色生動呈現。陳澄波在筆法上抽取他所欣賞的傳統山水名家的精髓，融合八大山人的擦筆、塊狀筆觸描繪背景的山色，以及旋轉具表現性的筆法與細膩的綠色彩變化來勾勒前景的林木。他刻意避開以工筆繁瑣地描繪單一葉片的細節，但結合油彩的質感來表現樹葉的重量，習於古人卻又不囿於古人，並將其反芻融入自我的觀點，見其創新。凝視此作，觀者幾乎可以感受風吹撫過樹林的騷動與風的軌跡，伴隨著前景湖中不斷噴湧而出的水柱，與溫暖灑溢的黃色光線，展現洋溢的生機。將情緒與張力延伸到畫境之外。

法國詩人波特萊爾（Charles Baudelaire）曾寫下一首動人的詩：「當太陽上升，萬物清新多美啊！像一聲爆炸，將早安投遞給我們。我會記得，我目睹萬物，花、泉、溝，在他那如悸動心靈的眼下暈倒，讓我奔向地平線，抓住一道餘暉！」此與《太湖》的畫境呈現有趣呼應，作品意韻豐富，讓人留下深刻的印象。