趙春翔

款識：
Chao 8/65（左上）Chao Chung-Hsiang NY 65（畫背）

歐洲私人收藏
邁亞密藝術拍賣會（二〇一四年四月二十三日，拍品編號十二）
現亞洲藏者直接購自上述拍賣

This work is in overall very good condition. There are two small paint chips near the upper left corner. There is no apparent inpainting under UV light examination.
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引領東方文化投入抽象表現主義

趙春翔在國立藝專接受正規藝術教育，並以林風眠所主張的「融和中西」，與潘天壽所標舉的「傳統出新」對他影響最深。趙春翔在1956年前往西班牙，再於1958年奔赴紐約，很大程度上是受到林風眠的影響，希望倣效恩師親炙西方殿堂，甚至更進一步卓立彼邦。藝術家初到紐約之時，抽象表現主義正如日中天，在開放熾烈創作氛圍中，趙春翔全情投入，不但與抽象表現大師克萊茵（Franz Kline）往還，更獲得古根漢姆博物館賞識，提出個展邀請。抽象表現主義不以傳統為羈絆，重視畫家本能與運動書寫，趙春翔藉此契機，解放熟練已久的書法基礎，滙通中國畫論之「氣韻生動」（南朝謝赫「六法」之首），由此宣告： 「你應去冒險，站立在時代的前面，去創作，去思想，去嘗試；本著人性的愛美天性，你絕不會寂寞的！」《抽象》正是趙春翔作品的第二形態。

白熱雷動，墨之風暴

《抽象》的畫面縱橫擺闔，盡顯美式繪畫的狂放大膽；與此同時，藝術家不忘體現中國美學元素，以黑、灰、白階油彩，構成水墨格調，厚重的玄黑如黃鐘大呂，作為畫面基底，上面覆蓋的銀灰飛揚跋扈，如柳葉飛箔之瀟灑靈動，兩者之間突入一道強而有力的橘紅，在大型筆刷的反覆交戰之下，炙熱成一團翻滾白焰，經歷半個世紀，觀眾似乎仍能親歷其境，觀察那場血脈沸騰的創作過程。趙春翔對於色彩運用別有心得，曾經提到：「顏色不可使之過稀，稀則無宏壯之感，反趨浮薄之象。」本作的油彩堆疊豐厚，卻同時刻意作部份稀釋，形成滴流效果，產生偶發性的美感，讓「時間」亦參與完成作品。六○年代以後，藝術家以壓克力水墨紙本為主要媒材，油彩畫布作品因此格外稀少，與本作尺幅相近的《抽象1號》在香港蘇富比即曾經創下港幣2,887,500之高價，足見藏家對此系列之追逐與珍愛。