洪凌

款識：
洪凌 1997.4（右下）《春野》洪凌作于九七年四月（畫背）

新加坡好望角彩藝畫廊
新加坡私人藏家直接購自上述來源

〈洪凌．許敏油畫展：山水精神．花卉世界〉好望角彩藝畫廊，新加坡，一九九八年七月二十四至二十九日

〈洪凌畫集-山水精神〉好望角彩藝畫廊，新加坡，一九九八年，封面，八至九頁，彩圖

This work is in overall good condition. There are small pinholes along the edges with associated paint losses, presumably due to the artist's working method. There are slight cracks with associated paint losses, most notably near the lower edge and in the lower right quadrant on the thickly painted areas. There is no apparent inpainting under UV light examination.
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道法自然 意韻無窮

1985畢業於中央美術學院的洪凌，現為該校油畫系副教授，其曾廣泛地代表中國參加海內外重要的美術展覽，如1995年比利時的「中國現代藝術展」，1997的義大利威尼斯雙年展，均有其作品展出，作品並為中國美術館、中國美術家協會、日本中川美術館所收藏。洪凌在九〇年代初期將工作室設於黃山腳下的屯溪，經年以山水為鄰，以自然為師，潛心將天地山川的大美心領神會後，轉化於筆下的山水風景創作，並致力將中國傳統水墨自宋代所著重的氣韻、寫意精神延續到西畫的表現。不管外在藝術潮流的起落更迭，他堅持走著自己的路，他曾說：「每個生存於大起大落時代的人，行走的姿態源自於內心價值的判斷。曾經在中國那樣一個政治體制下，山水繪畫是不被重視的，因它無法成為政治的工具。但我認為在眾藝術題材中，唯山水最具養育心靈的力量，最具有吐納抒懷的功能，最具有文化歷史的穿透力。」 是次春拍我們徵集到藝術家完成於九〇年代的《春野》（拍品編號5039）與《初夏之二》（拍品編號5040），可見洪凌階段性顯著的創作變革，作品並曾分別被選為1995與1998年的藝術家畫冊封面，並首次釋出於拍場，其重要性與代表性昭然若揭。

《春野》描繪初春的山林由灰褐萌生嫩綠，冬去春來，生機勃發的自然之景，畫中山林一重重地往後推進，層次跌宕，遠山霧靄瀰漫，為此畫境注入朦朧的詩意，而山腳下有一被樹林環繞的平房，若大隱於世，或帶有些許的自傳性質，令人想起王維之詩，有種「結廬在人間，而無車馬喧」的恬淡以及與天地自然和而為一的自適自在。而在完成於1993年的《初夏之二》，洪凌削減了人造的建築，完全聚焦於自然，他在此並未具細靡遺地描繪山石樹林，僅透過色塊、點與線條的皴擦勾勒景物的神髓，下筆豪放，油彩厚重濃烈，遠看可見一山川地貌，但若近看畫中的細節卻是抽象的，當中自然雄渾的氣勢與豐富多變的色彩無一不被完美地保留下來，但見藝術家的功力。