謝景蘭

款識：
LALAN 73（畫背）

歐洲私人收藏

〈蕙景蘭心─謝景蘭藝術回顧〉澳門藝術博物館，澳門，三月五日至五月三十日，二〇一〇年

〈蕙景蘭心─謝景蘭藝術回顧〉澳門藝術博物館，澳門，二〇一〇年，六十八頁，彩圖

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雲月相輝映
謝景蘭七〇年代之抽象風景

1935年，謝景蘭以十四歲之齡考進杭州藝專，認識了同樣在國立藝專習畫的趙無極。1949年，初抵巴黎的謝景蘭開始學習現代舞，而後更學習音樂。而他與趙無極，這段從杭州、香港、再到巴黎，為期逾二十年餘年的感情，於1957驟然停止；然而，與趙無極的離異，使謝景蘭拾起畫筆，開啟了自己的繪畫之路。從此，不管是在音樂、舞蹈、抑或繪畫，謝景蘭持續創作不輟，直至1995年辭世。其中最為膾炙人口的，則是其帶有中國文化意蘊的抽象畫作。

六〇年代，謝景蘭的繪畫受趙無極的影響，從中國遠古文字和書法形象汲取靈感，以剛硬的線條和濃厚的色彩，開展其抽象繪畫的發端。七〇年代，謝景蘭轉而從中國繪畫的山水傳統擷取靈感，以畫面中隱約可見的山川形象，追求其獨特抽象風景中的淡渺意境。此次拍賣呈現三件此時期的作品，其中《黃霧│靜默》（拍品編號5022）為珍罕的三聯屏，以特殊的尺幅，在平遠山水般的橫展形式中，展現了一河兩岸中湮水微茫之景。中國繪畫所講求全景式的「真山水」，畫中需有實體的山川、林木、建築，也有無具體形象的雲霧、煙嵐、空氣，以顯示畫家高超的繪畫技能。謝景蘭則在淬取山水精華之後，將其轉換為清雅恬適而具情味的抽象風景。

作於1973年的《無題》（拍品編號5020）與1979年的《月》（拍品編號5021），以較小的尺幅，表現蒼穹之空濛杳靄。兩件作品取景皆始於視平線下部約三分之一處，景物的描繪低壓至幅緣，於此，觀者已難以分辨景物是否為雲霧、煙嵐，抑或委婉的山巒起伏，唯一確定的是朦朧的月。此情此景在月的定義之下，而產生了近遠之間廣闊的空間感。兩件畫作可說為雲月相輝映的最佳寫照，畫中意境在滲入西方抽象繪畫的現代性之後，以簡約的造型，細緻的展現一種優雅之美。謝景蘭作於七〇年代之作品，可見東方哲思與山水意蘊愈顯深濃。此一時期之後，謝景蘭晚期的作品即回歸抽象。作為一位旅法的華人藝術家，謝景蘭以她前衛且蘊含東方哲思的創作，為二十世紀藝術史增添無盡風華。