陳蔭羆

款識：
GEO CHANN（左下）

亞洲私人收藏

〈陳蔭羆個展〉大未來畫廊，台北，二〇〇〇年

〈陳蔭羆〉台北大未來畫廊藝術有限公司，二〇〇〇年，一百二十五頁，彩圖

This work is in overall very good condition. There are minor paint chips along the four edges and corners. The work is consistent with the artist's working method.
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古雅與現代
陳蔭羆的抽象繪畫

將西方抽象繪畫的自由與反叛，襯托出東方藝術內斂而靈動的智慧，華裔美籍藝術家陳蔭羆在研究抽象繪畫的四十餘年間，見證了西方抽象繪畫大鳴大放而後步向終結的殞落，而由自身的文化與土壤中，重新找到了繪畫不斷突破與延異的可能性。將古雅融入現代，為陳蔭羆藝術的創作道路，指引了西方大師未曾觸及的方向，而使他得以重新回歸以東亞藝術為主體的文化脈絡之中，造就其獨特而重要的歷史地位。十二歲隨父親赴美，陳蔭羆於1934年進入美國洛杉磯奧蒂斯藝術學院就讀，1941年於洛杉磯加州藝術俱樂部舉行首次個展。五〇年代開始，抽象表現主義成為美國藝術的代表，陳蔭羆身逢其時，將東方從自然中悟出的智慧，融合了西方浪漫主義情懷，在其自身的抽象繪畫中，以中國山水畫的意境，回應透納（William Turner）和弗裡德里希（Caspar David Friedrich）的風景；以青銅銹蝕銅綠與石碑斑駁風化的歷史痕跡，對應了馬克．托比（Mark Tobey）和帕洛克（Jackson Pollock）顏料與筆觸的綻放。

出自於八〇年代的作品《金石變奏–V》（拍品編號5018），標記了陳蔭羆藝術生涯中的重要嘗試與突破。陳蔭羆將中國文化的時間印記，銘刻於節制克己的書寫之中，將油彩、水墨、炭筆同時融入書法元素，加以碑文書法拓本拼貼的材質肌理，使其作品超越了托比白色書寫的神祕多義性，又同時具有帕洛克自動性繪畫技巧的線條表現。在陳蔭羆的抽象繪畫揮寫著不為而為，代表著一種空境玄靈的精神。中國歷史文字甲骨、鐘鼎、碑刻、篆銘的各種漢字書體，遂在陳蔭羆的畫筆之下，變體為具有現代意涵的抽象符號。充滿文字書寫意味的線條與符號，貫穿在色彩繽紛卻又朦朧的畫面背景中。緊縮、馳放、大小、快慢營造出的前後關係，以及空間深度，暗指篆刻中「陰刻」與「陽刻」的轉換。陳蔭羆在作品中交織出書寫與留白的節奏，一如音符與旋律般相互呼應，織錦般的形式益加自由圓熟，充分展現絕妙的色感純熟的繪畫功力。

《書法變奏系列》（拍品編號5019）亦為陳蔭羆創作於八〇年代的代表作品，一反常見冷色系作為主軸的同期作品風格，本件拍品畫面以灰白、粉藍鋪陳底色，運用紅色、黃色等暖色系色彩作為反差搭配，陳蔭羆以短筆線條打破文字的形貌，進而鋪陳出猶如經過歷史淬鏈的斑駁痕跡，作為回應東方悠久歷史的傳承，並流露了勇於突破傳統的活力。亂中有序卻極為精妙的佈局和色彩，將畫面中漢字符號的形式轉化成更為抽象的筆勢與線條，華麗的用色加上大膽充滿勁道的構圖，依稀流露出草書般渾厚卻瀟灑的力道，所謂「筆潤走勢，筆枯守法」豐富的肌理變化達到了以意馭形的抽像境界，達至「坐忘」的禪意精神。