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雜家 巾箱集錦册
估價
150,000 - 200,000 HKD
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招標截止
描述
- Various Artists
- 水墨、設色紙本 八開册 一八〇八、一八三八年作
- ink on paper; ink and colour on paper, album of eight leaves
胡公壽、䶴六題簽
虛谷、任頤、朱偁等十三家題跋
簽書：
〈胡〉 巾箱珎翫。
〈䶴六〉 巾箱集錦册。至元同文泉館鑒藏。䶴六署簽。
款識：
〈改琦〉
〈一〉
嘉慶戊辰上巳後一日。玉壺山人改琦。
〈二〉
春禽千種囀，非絲亦非竹；昨夜軟東風，落花飛滿屋。美人橫素琴，欲鼓不成曲；別後長相思，吳山越山綠。玉壺山人戲筆。
〈張培敦〉
〈一〉
秋山晚霽。包山筆意。研樵擬之。
〈二〉
雪霽聚禽圖。道光十八年秋日。研樵寫於如畫樓北牕。
〈朱昂之〉
〈一〉
倣荊關〈寒林圖〉筆意。昂之。
〈二〉
雲嶺清鐘。倣六如筆意。昂之。
〈吳楷〉
〈一〉
柳塘閒泛。擬雲溪外史。
〈二〉
松聲雲影。戊戌小春。吳楷。
題跋：
〈戴用柏〉
光緒十年二月訪芝坪仁兄大人於木石居，出此見示。玉壺筆墨不多見，極丁南羽之能事。張研樵直停雲筆也。朱、吳二人亦與平日所圖更為用意，精品中之尤精者，可愛可愛！同觀者靜濤、品三及兒子兆悌。廿四日，戴以恆用柏并記。
〈胡公壽〉
特健藥。光緒己卯冬至前五日，為芝坪仁兄屬題就大雅正之。胡公壽。
〈張熊〉
光緒己卯冬至後一日。鴛湖子祥張熊獲觀於黃歇浦客舍。
〈湯經常〉
己卯十一月。湯經常觀。
〈吳淦〉
己卯長至後七日。鞠潭吳淦觀於海上康勝齋。
〈陳鴻誥〉
芝坪先生博雅好古，家藏名人書畫甚富，與余訂莫逆交，時相過從，談論頗洽。近得改、張、朱、吳四畫史人物山水共八頁，俱極經意之作，合裝成册，出以相示，展玩再四，愛不忍釋。爰綴數語，以識眼福。己卯冬至節。禾郡陳曼壽跋于申江旅邸。
〈虛谷〉
特健藥真語也。為芝坪先生藏之。庚辰春二月。虛谷。
〈楊伯潤〉
昔人有集錦册，皆一時名下士，為墨林佳話。姚君芝坪近得改、張、朱、吳集册，洵是精品。茶熟香溫，展玩一過，如置身於千巖萬壑中，豈必宗少文四壁雲山，始可卧游也。己卯孟冬。南湖楊伯潤識。
〈任頤〉
光緒己卯嘉平初吉，獲觀於海上庽齋。任頤。
〈徐允臨〉
芝坪先生富收藏，具元鑒，遇古人筆墨搜羅得之，重加潢治。每當春秋佳日，與兩三知音共賞，茶香古香，清談竟日不倦也。此册乃近時新得，珎秘特甚。余過先生齋獲觀，用書數語，以識墨緣。光緒己卯冬十一月既望。徐允臨。
〈殷用霖〉
芝坪先生吳中名士也。近居滬上，家藏古人法書名畫甚夥。癸未立夏日，偕陳生選卿訪君於木石居。出改、張、朱、吳四人合册，筆致清超，是真逸品。獲觀之下，為之神往，用綴數語，以志墨緣。虞北殷用霖跋。
〈高邕〉
光緒己卯十一月。武林高邕觀。
〈朱偁〉
壬午新秋。夢廬逸史觀。
鈐印：
〈改〉 「改琦」（兩鈐）。
〈張〉 「研樵」（兩鈐）。
〈朱〉 「昂之」（兩鈐）。
〈吳〉 「辛生」（兩鈐）。
虛谷、任頤、朱偁等十三家題跋
簽書：
〈胡〉 巾箱珎翫。
〈䶴六〉 巾箱集錦册。至元同文泉館鑒藏。䶴六署簽。
款識：
〈改琦〉
〈一〉
嘉慶戊辰上巳後一日。玉壺山人改琦。
〈二〉
春禽千種囀，非絲亦非竹；昨夜軟東風，落花飛滿屋。美人橫素琴，欲鼓不成曲；別後長相思，吳山越山綠。玉壺山人戲筆。
〈張培敦〉
〈一〉
秋山晚霽。包山筆意。研樵擬之。
〈二〉
雪霽聚禽圖。道光十八年秋日。研樵寫於如畫樓北牕。
〈朱昂之〉
〈一〉
倣荊關〈寒林圖〉筆意。昂之。
〈二〉
雲嶺清鐘。倣六如筆意。昂之。
〈吳楷〉
〈一〉
柳塘閒泛。擬雲溪外史。
〈二〉
松聲雲影。戊戌小春。吳楷。
題跋：
〈戴用柏〉
光緒十年二月訪芝坪仁兄大人於木石居，出此見示。玉壺筆墨不多見，極丁南羽之能事。張研樵直停雲筆也。朱、吳二人亦與平日所圖更為用意，精品中之尤精者，可愛可愛！同觀者靜濤、品三及兒子兆悌。廿四日，戴以恆用柏并記。
〈胡公壽〉
特健藥。光緒己卯冬至前五日，為芝坪仁兄屬題就大雅正之。胡公壽。
〈張熊〉
光緒己卯冬至後一日。鴛湖子祥張熊獲觀於黃歇浦客舍。
〈湯經常〉
己卯十一月。湯經常觀。
〈吳淦〉
己卯長至後七日。鞠潭吳淦觀於海上康勝齋。
〈陳鴻誥〉
芝坪先生博雅好古，家藏名人書畫甚富，與余訂莫逆交，時相過從，談論頗洽。近得改、張、朱、吳四畫史人物山水共八頁，俱極經意之作，合裝成册，出以相示，展玩再四，愛不忍釋。爰綴數語，以識眼福。己卯冬至節。禾郡陳曼壽跋于申江旅邸。
〈虛谷〉
特健藥真語也。為芝坪先生藏之。庚辰春二月。虛谷。
〈楊伯潤〉
昔人有集錦册，皆一時名下士，為墨林佳話。姚君芝坪近得改、張、朱、吳集册，洵是精品。茶熟香溫，展玩一過，如置身於千巖萬壑中，豈必宗少文四壁雲山，始可卧游也。己卯孟冬。南湖楊伯潤識。
〈任頤〉
光緒己卯嘉平初吉，獲觀於海上庽齋。任頤。
〈徐允臨〉
芝坪先生富收藏，具元鑒，遇古人筆墨搜羅得之，重加潢治。每當春秋佳日，與兩三知音共賞，茶香古香，清談竟日不倦也。此册乃近時新得，珎秘特甚。余過先生齋獲觀，用書數語，以識墨緣。光緒己卯冬十一月既望。徐允臨。
〈殷用霖〉
芝坪先生吳中名士也。近居滬上，家藏古人法書名畫甚夥。癸未立夏日，偕陳生選卿訪君於木石居。出改、張、朱、吳四人合册，筆致清超，是真逸品。獲觀之下，為之神往，用綴數語，以志墨緣。虞北殷用霖跋。
〈高邕〉
光緒己卯十一月。武林高邕觀。
〈朱偁〉
壬午新秋。夢廬逸史觀。
鈐印：
〈改〉 「改琦」（兩鈐）。
〈張〉 「研樵」（兩鈐）。
〈朱〉 「昂之」（兩鈐）。
〈吳〉 「辛生」（兩鈐）。
來源
香港蘇富比，一九九七年十一月，中國書畫拍賣，編號75
Condition
-Paintings are generally in good condition. Discolouration along the edges can be found on the annotation leaves, which can be improved by restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
註：本冊集嘉慶、道光時期四家作品，各寫兩開，題材人物、山水兼備，創作時間前後相距三十載，改七薌兩幀，寫於嘉慶十三年（1808），張研樵、吳楷則寫於道光十八年（1838），從中可知出於不同來源，惟尺幅幾如一致，風格皆細膩纖巧，後得者遂集之，合裝成冊。
冊中四家，皆有名於時，改琦筆下之仕女畫風，影響遍及晚清畫壇，傚之者眾，淪於末流，則羸弱失神，僅餘病態之貌，實其筆墨簡淡，線條細秀，渲染淡雅，設色水墨，皆見飄逸，筆下高士閨秀，氣韵內歛，褪盡俗情媚態，見諸冊中撫松高士、樹下仕女，俱得此清逸之韵。
張培敦、吳楷同籍蘇州，與吳中翟大坤、繼昌父子先後有師徒關係，兼彼此活躍於道光中後期，筆下風格都偏於清雅秀逸一路，雖傳世資料有限，從畫迹所見，張氏得法文唐，細密而不薄，青綠設色，鮮麗而不俗。吳氏多寫花鳥，取法南田，偶有山水，亦屬雲溪面貌，冊中諸開觀之，皆怡神悅目。武進朱昂之，僑居姑蘇，其畫步武六如，卻不受束縛，用筆尖刻銳利，寫山水林木，得剛勁嶙峋之貌，冊中奇峯迭出，層岩堆積，崚嶒突兀，盡見險峻之狀，即其風格之特徵，與張、吳兩家作品一冊同聚，蘇州畫壇山水畫風貎薈萃於此矣。
據諸家題跋，晚清吳中姚芝坪先後集此八開，於光緒五年（1879），合裝成冊，時居滬上，遂遍請當地藝壇書畫名家赴其「木石居」賞觀，並題跋以記，先後五載，觀者包括胡公壽、楊伯潤、高邕、朱夢廬等，其中虛谷、任伯年兩家跋，最為難得，蓋二者於作品上僅紀年署款，幾無長跋，更遑論為別人添墨，今一冊同題，恐屬僅有！
冊中四家，皆有名於時，改琦筆下之仕女畫風，影響遍及晚清畫壇，傚之者眾，淪於末流，則羸弱失神，僅餘病態之貌，實其筆墨簡淡，線條細秀，渲染淡雅，設色水墨，皆見飄逸，筆下高士閨秀，氣韵內歛，褪盡俗情媚態，見諸冊中撫松高士、樹下仕女，俱得此清逸之韵。
張培敦、吳楷同籍蘇州，與吳中翟大坤、繼昌父子先後有師徒關係，兼彼此活躍於道光中後期，筆下風格都偏於清雅秀逸一路，雖傳世資料有限，從畫迹所見，張氏得法文唐，細密而不薄，青綠設色，鮮麗而不俗。吳氏多寫花鳥，取法南田，偶有山水，亦屬雲溪面貌，冊中諸開觀之，皆怡神悅目。武進朱昂之，僑居姑蘇，其畫步武六如，卻不受束縛，用筆尖刻銳利，寫山水林木，得剛勁嶙峋之貌，冊中奇峯迭出，層岩堆積，崚嶒突兀，盡見險峻之狀，即其風格之特徵，與張、吳兩家作品一冊同聚，蘇州畫壇山水畫風貎薈萃於此矣。
據諸家題跋，晚清吳中姚芝坪先後集此八開，於光緒五年（1879），合裝成冊，時居滬上，遂遍請當地藝壇書畫名家赴其「木石居」賞觀，並題跋以記，先後五載，觀者包括胡公壽、楊伯潤、高邕、朱夢廬等，其中虛谷、任伯年兩家跋，最為難得，蓋二者於作品上僅紀年署款，幾無長跋，更遑論為別人添墨，今一冊同題，恐屬僅有！