- 1462
徐悲鴻 自用印譜
估價
250,000 - 350,000 HKD
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招標截止
描述
- Xu Beihong
- 原拓本一冊 一九三九年拓
- album
徐悲鴻署簽、題扉頁
紀經中題跋
簽書：
百扇齋主手拓悲鴻用印。
扉頁：
中國晚近雖文物衰落，但金石文字皆藉印刷術而廣佈，治印一門遂造成空前之瑰麗時代，如此冊之作家，皆往古罕有之人物也。吾幸生與並世，且與友好，因得償吾無厭之求，沉緬之嗜，謂非幸福乎？曼士二哥特為拓兩份，亦緣法也。廿八年九月，悲鴻誌。
題跋：
七七事變後，悲鴻師赴星洲義賣作品捐助抗戰。友人黃孟圭借便，手拓其用印，裝成百扇齋主手拓悲鴻用印冊，冊中諸印均並世名家所刻，率皆藝苑至友，悲鴻師一一注明作者，並親為著序，盛稱近代金石篆刻復興之由，實為研究悲鴻師與印壇名家交往印學見解之珍貴資料。往年游星洲，幸而獲此海內外孤本，不勝快慰之至，珍若球璧，近應友人之邀，擬予刋布面世，因識數語於後。「作者」下脫「印材」二字。戊寅之夏，紀經中。
鈐印：「東海王孫」、「徐悲鴻」。
紀經中題跋
簽書：
百扇齋主手拓悲鴻用印。
扉頁：
中國晚近雖文物衰落，但金石文字皆藉印刷術而廣佈，治印一門遂造成空前之瑰麗時代，如此冊之作家，皆往古罕有之人物也。吾幸生與並世，且與友好，因得償吾無厭之求，沉緬之嗜，謂非幸福乎？曼士二哥特為拓兩份，亦緣法也。廿八年九月，悲鴻誌。
題跋：
七七事變後，悲鴻師赴星洲義賣作品捐助抗戰。友人黃孟圭借便，手拓其用印，裝成百扇齋主手拓悲鴻用印冊，冊中諸印均並世名家所刻，率皆藝苑至友，悲鴻師一一注明作者，並親為著序，盛稱近代金石篆刻復興之由，實為研究悲鴻師與印壇名家交往印學見解之珍貴資料。往年游星洲，幸而獲此海內外孤本，不勝快慰之至，珍若球璧，近應友人之邀，擬予刋布面世，因識數語於後。「作者」下脫「印材」二字。戊寅之夏，紀經中。
鈐印：「東海王孫」、「徐悲鴻」。
出版
〈百扇齋主手拓悲鴻用印〉（北京，人民美術出版社，二○○三年十月）
Condition
-Generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
註：一九三九年九月間，徐悲鴻於新加坡舉辦畫展，居黃曼士「百扇齋」，黃遂將徐氏攜帶常用印手拓兩份，本譜乃其一。白棉紙精拓朱印八十三枚，每頁鈐一枚，未拓邊款，悲鴻親錄閒章釋文，若知治印者亦標明其名，印材特殊者亦有標出。前有徐悲鴻一九三九年自題扉頁，後有紀經中一九九八年跋語。
本譜依內容可分歸四類：徐氏常用名號印二十枚；閒章、藏印五十六枚；所藏古印兩枚；特殊材質、仿刻友人印五枚，可令今人對悲鴻一九三九年前常用印得其概貌。所藏古印為文彭治「松栢四時春」及「半榻琴書」，「半榻琴書」曾見鈐於作品。另有貓眼石、綠晶等數枚珍貴印材，仿刻齊白石、楊仲子、陳子奮等治印。
本譜收錄徐悲鴻及其父篆刻各兩枚，蓋其對金石文字、篆刻治印沉緬之嗜肇始於幼受父親徐達章影響，他自治白文「精爽」一印，以隸變體入印，無職業印人之約束規矩，甚得一己自由。譜中治印者十七人，皆民國南北印壇高手，「往古罕有之人物也」，如北京之陳師曾、壽石工、齊白石、張壽丞等；以及三十年代後期徐氏居重慶後頻繁往來切磋之楊仲子、喬大壯、何秋江、彭漢懷、蔣維崧、呂鳳子等，其中以楊仲子、陳子奮，齊白石治印最多，蓋三人印風與徐悲鴻於印追求「首要表情」、「戛戛獨造」，將工穩古雅列於其次直接關聯。楊仲子（1885-1962）與徐悲鴻在歐洲留學時已是好友，其印風「求篆於金」，致力探求甲骨、吉金古文字之美，得古勁雄強高古之韻，徐悲鴻贊其「以貞卜文字入印製之第一人」，藏其印超過五十方之多。
二○○三年，北京人民美術出版社將此譜付梓，惟前後次序有所更動，於研究徐悲鴻、乃至二十世紀中國印學，皆屬珍貴史料。
本譜依內容可分歸四類：徐氏常用名號印二十枚；閒章、藏印五十六枚；所藏古印兩枚；特殊材質、仿刻友人印五枚，可令今人對悲鴻一九三九年前常用印得其概貌。所藏古印為文彭治「松栢四時春」及「半榻琴書」，「半榻琴書」曾見鈐於作品。另有貓眼石、綠晶等數枚珍貴印材，仿刻齊白石、楊仲子、陳子奮等治印。
本譜收錄徐悲鴻及其父篆刻各兩枚，蓋其對金石文字、篆刻治印沉緬之嗜肇始於幼受父親徐達章影響，他自治白文「精爽」一印，以隸變體入印，無職業印人之約束規矩，甚得一己自由。譜中治印者十七人，皆民國南北印壇高手，「往古罕有之人物也」，如北京之陳師曾、壽石工、齊白石、張壽丞等；以及三十年代後期徐氏居重慶後頻繁往來切磋之楊仲子、喬大壯、何秋江、彭漢懷、蔣維崧、呂鳳子等，其中以楊仲子、陳子奮，齊白石治印最多，蓋三人印風與徐悲鴻於印追求「首要表情」、「戛戛獨造」，將工穩古雅列於其次直接關聯。楊仲子（1885-1962）與徐悲鴻在歐洲留學時已是好友，其印風「求篆於金」，致力探求甲骨、吉金古文字之美，得古勁雄強高古之韻，徐悲鴻贊其「以貞卜文字入印製之第一人」，藏其印超過五十方之多。
二○○三年，北京人民美術出版社將此譜付梓，惟前後次序有所更動，於研究徐悲鴻、乃至二十世紀中國印學，皆屬珍貴史料。