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張大千 味江
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招標截止
描述
- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)
- 設色紙本 鏡框 一九四八年作
- ink and colour on paper, framed
款識:
味江。
太初蜀王征西蕃,野人以壺漿為獻,王使投之江中,王軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下,中有大石,號大坎;又有小石,號小坎,水激其上,洶湧聞於數里,即今漩口江也。戊子八月青城普照寺寫,阿爰。
鈐印:「張爰之印」、「大千居士」、「大風堂」。
味江。
太初蜀王征西蕃,野人以壺漿為獻,王使投之江中,王軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下,中有大石,號大坎;又有小石,號小坎,水激其上,洶湧聞於數里,即今漩口江也。戊子八月青城普照寺寫,阿爰。
鈐印:「張爰之印」、「大千居士」、「大風堂」。
展覽
台北,國立故宮博物院,〈張大千的世界〉,一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
台北,國立歷史博物館,〈清翫雅集廿年慶收藏展〉,二〇一二年十月二十日至十二月九日
台北,國立歷史博物館,〈清翫雅集廿年慶收藏展〉,二〇一二年十月二十日至十二月九日
出版
著錄:
〈張大千畫集〉,高嶺梅編(香港,東方學會,一九六七年一月),圖版20
〈典藏大師系列 — 張大千〉(台北,藝術家出版社,一九九八年八月),頁113
〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊(台北,時報文化出版企業股份有限公司,一九九八年九月二十日),頁60
〈張大千的世界〉,傅申著(台北,羲之堂文化出版事業有限公司,一九九八年九月),圖版38
〈Issue of Authenticity in Chinese Painting〉( 紐約,大都會藝術博物館,一九九九年九月),頁19
〈往來成古今 ─ 張大千早期風華與大風堂用印〉(台北,國立歷史博物館,二〇〇二年一月),頁57
〈中國名畫家全集 — 張大千〉(河北教育出版社,二〇〇二年十二月),頁126
〈台灣近現代水墨畫大系 — 張大千〉,巴東著(台北,藝術家出版社,二〇〇四年四月),頁65
〈清翫雅集廿年慶收藏展〉書畫部分(台北,清翫雅集出版,二〇一二年),圖版110
〈張大千運用古法積墨的山水畫創作〉,黃璧珍撰,收錄於〈國立歷史博物館學報〉第 51 期 ,二〇一五年七月,頁34 圖版12
〈張大千畫集〉,高嶺梅編(香港,東方學會,一九六七年一月),圖版20
〈典藏大師系列 — 張大千〉(台北,藝術家出版社,一九九八年八月),頁113
〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊(台北,時報文化出版企業股份有限公司,一九九八年九月二十日),頁60
〈張大千的世界〉,傅申著(台北,羲之堂文化出版事業有限公司,一九九八年九月),圖版38
〈Issue of Authenticity in Chinese Painting〉( 紐約,大都會藝術博物館,一九九九年九月),頁19
〈往來成古今 ─ 張大千早期風華與大風堂用印〉(台北,國立歷史博物館,二〇〇二年一月),頁57
〈中國名畫家全集 — 張大千〉(河北教育出版社,二〇〇二年十二月),頁126
〈台灣近現代水墨畫大系 — 張大千〉,巴東著(台北,藝術家出版社,二〇〇四年四月),頁65
〈清翫雅集廿年慶收藏展〉書畫部分(台北,清翫雅集出版,二〇一二年),圖版110
〈張大千運用古法積墨的山水畫創作〉,黃璧珍撰,收錄於〈國立歷史博物館學報〉第 51 期 ,二〇一五年七月,頁34 圖版12
Condition
-Generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
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拍品資料及來源
註:一九四八年九月,大千先生有青城之遊。此行取材於當地名勝風貌,結合歷史故實、神話傳說,以創作一組八幀圍繞青城山景的作品,畫題曰〈味江〉、〈離堆〉、〈老人邨〉、〈天師洞〉、〈索橋〉、〈高台山〉、〈青城山〉、〈丈人峯〉。若參考諸幅之題跋,可知作伴者乃夫人徐雯波及女弟子葉名珮,俱寫於「戊子八月」,有具體日期者曰寫於「中秋前三日」,有具體地點者則為「青城上清宮」、「青城普照寺」、「灌縣」,由此推知,此遊約於西曆九月中旬,遍遊青城諸景,稍後即赴滬,與李秋君合祝五十整壽。
此組青城系列作品收錄於一九六七年出版,高嶺梅編纂〈張大千畫集〉,全屬黑白圖版。日後見諸著錄並公開展覽者,僅本幅及〈老人邨〉。從圖版及實物所見,諸幅皆取法董源、巨然一路,所用紙材纖維較粗糙,發墨現色效果有異於一般宣紙,可能乃〈天師洞〉一幅所題曰「試于闐紙」,故本幅及〈老人邨〉似應用了這種紙材,甚或整系列作品亦如是。
「〈味江〉圖山巒層疊,用相當純粹的董巨派長披麻皴線條,筆墨皴法的效果卻都缺乏明確的輪廓。大千這幅畫顯現了一種傳統所謂『毛』的特殊效果,是由於紙質纖維較為粗糙影響所致。……
此畫右半幅的丘陵,間以村舍、流瀑、平坡,向遠方一路延伸,止於後景聳拔的群山,藉濃淡配置的大橫點表現一重又一重的樹林,引導觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風格,進而另創出凌空俯視的董巨派直立章法,繼元人吳鎮王蒙之後,略參清初龔半千的積墨法,又獨開生面的新局。……
大千此一系列青城系列的山水畫,習用冷暖兩色系(花青、赭石)的主調,交互多層次渲染,益增山石草木華茂温潤萬千氣象,風格上另開蹊徑,形成董巨派在二十世紀的新面目。」
─ 摘引自傅申〈張大千的世界〉
參考資料:
張大千青城山系列八幅作品,可參見〈張大千畫集〉,高嶺梅編(香港,東方學會,一九六七年一月),圖版18-25
此組青城系列作品收錄於一九六七年出版,高嶺梅編纂〈張大千畫集〉,全屬黑白圖版。日後見諸著錄並公開展覽者,僅本幅及〈老人邨〉。從圖版及實物所見,諸幅皆取法董源、巨然一路,所用紙材纖維較粗糙,發墨現色效果有異於一般宣紙,可能乃〈天師洞〉一幅所題曰「試于闐紙」,故本幅及〈老人邨〉似應用了這種紙材,甚或整系列作品亦如是。
「〈味江〉圖山巒層疊,用相當純粹的董巨派長披麻皴線條,筆墨皴法的效果卻都缺乏明確的輪廓。大千這幅畫顯現了一種傳統所謂『毛』的特殊效果,是由於紙質纖維較為粗糙影響所致。……
此畫右半幅的丘陵,間以村舍、流瀑、平坡,向遠方一路延伸,止於後景聳拔的群山,藉濃淡配置的大橫點表現一重又一重的樹林,引導觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風格,進而另創出凌空俯視的董巨派直立章法,繼元人吳鎮王蒙之後,略參清初龔半千的積墨法,又獨開生面的新局。……
大千此一系列青城系列的山水畫,習用冷暖兩色系(花青、赭石)的主調,交互多層次渲染,益增山石草木華茂温潤萬千氣象,風格上另開蹊徑,形成董巨派在二十世紀的新面目。」
─ 摘引自傅申〈張大千的世界〉
參考資料:
張大千青城山系列八幅作品,可參見〈張大千畫集〉,高嶺梅編(香港,東方學會,一九六七年一月),圖版18-25