黃宇興

二〇一二年作

北京，北京公社
現藏者購自上述來源

中國，北京，北京公社〈黃宇興〉二〇一二年四月二十六日至六月三日
中國，上海，上海民生現代美術館〈沖積 - 黃宇興〉二〇一五年九月五日至十月四日，108至109頁

〈AD 設計+藝術〉（中國，二〇一五年十月），內頁

This work is generally in good condition. There are two webs of minor cracks and minor paint loss along the mid-left edge. When examined under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
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黃宇興的作品中，油畫材料和丙烯交替著使用，樹木，土地，山巒，原野，甚至虛空本身，都在另一維度裡呈現出清晰的面貌，創作者的身份成了忠實且浪漫的轉譯員，他提供了一個可以洞見本質的視角，人們得以窺視到看似平常的事物之下其實有著暖昧詭異的色彩，縱橫阡陌的結構，以及迷宮般的多維度空間，超現實色彩建立在一個具象的現實之上，讓觀者不得不去相信它的真實性，那是我們平時不能得以觸摸的真實，只能憑藝術家之眼去度量，去記憶，本來它只可能有那麼一瞬，卻被藝術家精准地記錄下，成為了永恆。

這些作品帶著強烈的表現主義風格，如同馬琳杜馬斯（Marlene Dumas南非藝術家）營造的夢境，物形不那麼具象和準確，觀者全由自己的個人趣味來給予圖形注釋，那是給注視的人的一個最佳的福利和自由，它有絕大的餘地來和觀者進行能量的交換往來，欣賞畫面成了私密的竊喜，個人意識的投射，觀者的經驗，經歷，個性，視覺偏好都在決定著內容的走向，而最後卻有著殊途同歸的意味，回到藝術家主體的情緒和感官裡來， 濃郁的色彩並不意味著少年式的無心，它極有可能是危險的陷阱，但也可能是極樂的冒險，它就是人生的一幀風景，也有可能是無盡的全部。重點在於你如何理解你在這個生命旅程裡的處境，它取決於你對生命的看法。

黃宇興作為七〇後藝術家特意避開了同代人向觀念主義的大規模佔領，甫一出道他就明確出與手感，生理感知和情感隱喻的緊密關係，每一筆創作都與生活本身相聯，在早期作品中人與自然的關係是他最為看重的線索和母題，然而區別於如今的明豔色彩，那些圖像充斥著黑色人體，散落的器官，暗淡的場景，藝術家對現實的態度和自身壓抑的情感世界毫不隱諱。而自二〇〇九年後逐步進入一個對宏觀世界的回應期，海洋河流樹林氣泡和寶藏，帶著明快的色彩演繹著世界的本質，好像人的長途跋涉終於可以見到一束光，乃至全部的豁然開朗，人有了透視的異能，可以自由地遊走在不同維度的世界邊緣，人有權力進退，有權力選擇，人是自己世界觀的主人。

藝術家的微觀觀察方式在這個系列後開始延伸，他在日後的「河流」和「汽泡」主題中賦予作品中的隕石，日出，漩渦以新奇的性狀。它們都帶著決別的勇氣，它們發生，呈現，破滅，消散，可是每一刻又都在迴圈經歷，不厭其煩地反復，時空看似凝結了，但能量的產生從未停歇。於是從頭來看《工廠》，它們像是《河流》的前傳，微觀世界裡一派生機勃勃，如果說「河流」與「汽泡」是在用瞬間昭示的永恆，那麼《工廠》就是藝術家所發現的最早的能量守恆。