宋永紅

一九九四年作

香港，漢雅軒
現藏者購自上述來源

中國，香港，漢雅軒〈宋永紅: 灼熱的現實〉一九九五年，28至29頁
德國，波恩，波恩現代藝術美術館；德國，柏林，世界文化中心；奧地利，維也納， Vienna Künstlerhaus〈中國!〉一九九六至一九九七年，145頁

〈宋永紅〉宋永紅繪（中國北京，北京現在畫廊，二〇〇六年），168頁
〈欲望廣場宋永紅〉王璜生編（中國廣州，廣東美術館，二〇〇八年），100頁

This work is generally in good condition with minor wear in handling around the edges, most prominently along the right edge. There is minor cracking at the extreme edges, only visible upon close examination. A gentle stretcher mark is visible along the top edge with a minor vertical scuff mark near the top right corner. When examined under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
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慾望的抑壓
宋永紅

在「玩世現實主義」藝術家當中，宋永紅以旁觀者自居，如著名藝評家栗憲庭所言：「宋永紅的作品總是站在一個旁觀者的角度，帶有冷漠、嘲笑和偷窺的意味。他善於發現日常生活中的無聊、噁心和做作的幽默，從而揭露當代人尷尬、可悲可笑的行徑。」宋永紅是九十年代當代中國藝術家中，對中國城市中被抑壓的「性」慾望特別感興趣，並連番出現在他的筆下，並最早出現於一九九二年的「廣州雙年展」中的《老年夫妻》。《故宮護城河》及《在泳池邊》創作於一九九四年，是藝術家早期的重要之作，亦同時紀錄了九十年代中國社會對個人的抑壓，並代表著藝術家對個體自由的渴望及解放。

宋永紅於一九八八年畢業自浙江美術學院，早年亦受過同校畢業生耿建翌及張培力冷漠的畫風影響，並曾參展一九九一年的「新世代畫展」。但自九十年代中期開始，宋永紅的作品才真正成熟。藝術家年青時的作品，以簡單的人物及虛構但卻平凡的場景為主。直至動盪的年代結束，他才開始將過人的敍事技巧結合出色的描繪技巧作畫。城市人於他的畫布上常常出現，日常生活的場景及無聊的畫面是他最愛的主題。宋永紅以呆板而帶詼諧的筆調，敍述了生活中荒謬的場景，帶著超現實主義的色彩，它可以讓人不安、焦慮，或是會心微笑，但更多的是一種無以名狀的感覺，是藝術家生活環境的一種調侃，是城市人複雜心理的一種反射。

一九九二年《老年夫妻》是藝術家以城市慾望為題的開首之作，作品以咖啡色的單色調子，描繪了一對半裸上身的老年夫妻，丈夫觸摸著妻子的乳房，兩人呆呆的並排站著。隨後，他亦創作不少以公眾地方為背景的作品，相同地，這些作品中都會有著裸露的人物。在充滿壓抑意味的公眾場所中，宋永紅公開並放大了當中的性慾望，呼喊著對自由的嚮往。詮釋慾望亦成為他後期創作的重心。

《故宮護城河》(拍品編號742)以北京昔日皇帝故居紫禁城的北面城樓為背景，極具時代標誌性，作品繪描了兩對情侶在護城河邊的堤岸上依偎一起，其中遠處的一對情侶正經八面，近處的一對情侶卻情不自禁，在河堤上享受月光下的激情，作品直接表現了慾望與色情，於當時中國而言，相當大膽。不過，正如宋永紅其他同時期的作品，《故宮護城河》難以叫人相信取材自真實事情，但確實當時北京私人空間不多，在夜幕及樹蔭的天然屏敞中，護城河堤作為北京最美麗的街道，浪漫氣氛確實提供了激情的土壤。而女子目光的渴望及她鮮紅色的口紅，更讓人感受到被抑壓慾望的真實性。在代表著權力的故宮背景之上，宋永紅導演的這段戲，不正是代表了九十年代中國一聲對自由解放的吶喊﹖《故宮護城河》影響了藝術家其後以城市情色為主軸的創作，是當中的代表作。

同年創作的《在泳池邊》(拍品編號743)在色情的暗示上，亦同時充滿耐人尋味的劇情。畫中即將解開乳罩的女子，及手持澆水壺的男子佔據著畫面的正中間，成為畫的主體。澆水壺的形態頹然落寞，正好把幽了一默畫中的男子，有著微妙的性暗示。在遠處，我們則可以看到跳水的男子及泳池中的自行車。《在泳池邊》處處充滿荒誕而又引人入勝的劇情發展，成就宋永紅的簽名式風格。而其中「水」作為意象於其後以「洗澡」形式，反覆出現在宋永紅的作品中，直至最後創作的《慰藉之浴》，將「洗澡」的意象提升到精神層次，顯示了強烈的超現實繪畫中的象徵意味。

如果他的畫面呈現了一種荒誕、幽點及不安的意味，這是因為現實生活就是荒誕、幽點及不安的。作為旁觀者，宋永紅在畫布上把現實中隱藏起來的種種複雜的情緒，紛紛呈現出來，讓觀者隨意拾取細味，這就是藝術家所說的「許多燒灼感的直覺現實」。