馬克斯·恩斯特

倫敦，Julian Trevelyan
倫敦，Simon Watson Taylor
倫敦，E.L.T. Mesens
倫敦（從1962），Henry M. Roland博士
Marc Roland（收藏者繼承自上述來源）
倫敦，蘇富比，1988年6月29日，拍品編號159
巴黎，Jeanne Castel畫廊
現藏者於1991年購自上述來源

倫敦，Roland，Browse & Delbanco畫廊〈馬克斯·恩斯特與Etienne Cournault〉一九六二年四月至五月，編號14
曼切斯特，City Art與利茲畫廊〈Henry M Roland博士的現代作品收藏〉一九六二年六月至八月，編號30
維也納，二十世紀博物館〈Idole與Dämonen〉一九六三年七月至九月，圖版44，52頁
布里斯托，City Art畫廊〈Henry Roland收藏〉一九六九年二月至三月，編號7
斯德哥爾摩，斯德哥爾摩現代博物館，阿姆斯特丹，Stedelijk博物館，斯圖加特，Württembergischer藝術組合〈馬克斯·恩斯特〉一九六九年九月至一九七○年三月，編號52（斯德哥爾摩），編號49（阿姆斯特丹），編號58（斯圖加特）
布萊敦，布萊敦畫廊與博物館〈愚蠢與幻想〉一九七一年五月至八月，編號22
倫敦，Camden藝術中心與愛丁堡，蘇格蘭藝術協會〈Roland收藏作品〉一九七六年九月至十月
倫敦，Courtauld學院畫廊,諾維奇，Sainsbury視覺藝術中心,約，City Art畫廊，牛津，Ashmolean博物館，普利茅斯，城市藝術博物館〈Roland收藏作品〉一九七九年三月至五月，圖版9，35頁
愛丁堡，國立現代藝術畫廊〈一個人的選擇，Henry Roland博士私人收藏作品與其他來源的作品〉一九八五年四月至五月，編號22

〈馬克斯·恩斯特，人生與作品〉John Russell著（科隆，一九六六年）圖版61，52頁，標題Idole
〈馬克斯·恩斯特作品全集1929-1938〉Werner Spies著（科隆，一九七九年）圖版2205，333頁

This work is in very good condition overall. There are signs of handling and wear along the edges of the canvas. There is minor undulation in the upper quadrant. There are signs of fine craquelure throughout the composition visible upon close inspection. There are a few flecks of accretion in the upper right quadrant close to the corner of the canvas. Under UV light there is no evidence of restoration. Framed.
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自古以來，青蛙被當作人類本質的象徵，從幼兒期蛻變為成年期間，牠經歷的生命形態轉變甚至比人類更劇烈。馬克斯·恩斯特1934年作品《青蛙之歌》表現了畫家心態的明顯轉變，這種心理活動體現在青蛙的超現實外觀：四肢模糊難辨，頸部拉長，昂然翹首。畫家重新塑造兩棲類動物的自然形態，只保留了原來的綠色。青蛙的形態僅透過芥末黃色的輪廓隱約可見，卻最終漸蛻變成一種全新的物種，一如在馬克斯·恩斯特其他名作中天馬行空的奇幻造物。

此畫出自1930年代，此時馬克斯·恩斯特本人正經歷一連串重要的「轉變」。在事業方面，他在1933年及1936年分別在倫敦Mayor Gallery及紐約Julien Levy Gallery舉行兩個重要展覽，是國際藝術界冉冉升起的明日之星；在三十年代期間，他數次到訪亞洲，在印度尼西亞的叢林遊歷。或許他在這些旅途中獲得靈感，因而越益熱衷探究各種現實中、乃至憑空幻想的動物，並以牠們為作品主題。《青蛙之歌》是這種超現實換置的典型例子，再次證明青蛙是轉變、變形和變質力量的最佳象徵。

自古以來中國文化亦推崇青蛙的變化形體的力量，例如象徵旺財的瑞獸三腳蟾蜍，民間相信它能化煞轉運，通常置於屋內，安坐於銅錢之上，為屋主催財添旺。除了《青蛙之歌》之外，青蛙的形象亦見於馬克斯·恩斯特的許多作品。