Paire de pots-pourris en laque du Japon et bronze doré d'époque Louis XVI, vers 1785

formés chacun de deux coupes polylobées à décor de pétales stylisés maki-e or sur fond noir, séparées par une bordure ajourée ciselée d'un fond mosaïqué et ornée de pendeloques, supportées par cinq pieds courbes reposant sur un socle à bords concaves ciselé de motifs géométriques sur fond mosaïqué et terminé par cinq pieds en boule aplatie

Ancienne collection de Daniel Pasgrimaud

REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES

M. Kopplin et C. Baulez, Les laques du Japon, Collections de Marie-Antoinette, Paris, 2001
P.X. Hans, « Laques du Japon », catalogue de l’exposition Marie-Antoinette, Paris, 2008, pp. 194-200

Illustration is quite accurate. Good condition overall. The mounts are in good condition. A minor hair crack to one pierced frieze. The lacquer : a few restorations and hair cracks to one cover. The lower part of one box is restored around the neck and is pierced due to a new re-fixing to a bronze base. The same lower part I was mentioning is also slightly restored around the pierced freize due to a new refixing. It is only visible inside when you remove the cover.
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Les laques étaient très recherchés des collectionneurs de la seconde moitié du XVIII^e et apparaissent régulièrement dans les catalogues de ventes des plus fameuses collections de cette époque, que ce soit celles de Jean de Jullienne en 1767, de Gaignat, secrétaire de Roi, en 1769, du fermier général Randon de Boisset en 1777, de la duchesse de Mazarin en 1781, et surtout celle, la même année, du duc de Lorraine, assurément la plus importante, qui comprenait pas moins de trois cent quatre-vingt-treize lots, objets de toutes les convoitises pour les plus grands marchands merciers de la capitale.

A ce titre, le rôle joué par ces derniers dans cette production de grand luxe fut primordial. Rares sont les laques montés qui nous sont parvenus, contrairement aux porcelaines, ce qui s’explique en partie par leur procédé de fabrication, plus lent et plus complexe, et par leur grande fragilité. En conséquence, leur prix était à l’époque bien plus élevé que celui des porcelaines. A Paris, la mode de ces précieux objets montés se développa dès le second quart du XVIII^e siècle et seuls les laques japonais eurent la préférence des riches collectionneurs. Magnifiés par leurs montures, ils devinrent rapidement des objets très prisés et furent considérés comme de véritables œuvres d’art par les amateurs, séduits par la beauté et la perfection technique de ces laques conjugués à l’éclat du bronze doré.

La collection de laques japonais de la reine Marie-Antoinette fut l’une des plus belles de l’Ancien Régime. Héritée en grande partie de sa mère l’impératrice Marie-Thérèse d’Autriche, elle avait également pour la souveraine une importante valeur sentimentale et était disposée dans son appartement intérieur à Versailles, notamment son grand cabinet doré, où elle faisait partie intégrante du décor quotidien de la reine.

Au XIX^e siècle, parmi les grandes collections françaises de laques japonais figurèrent en particulier celle d’Adolphe Thiers, qui légua en 1884 au Louvre un nombre appréciable de ces objets précieux du XVIII^e siècle, ainsi que celle des frères Edmond et Jules de Goncourt qui réunirent également une importante collection d’art japonais. Plus près de nous, la collection du décorateur Daniel Pasgrimaud, d’où proviennent ces pots-pourris, témoigne admirablement de la fascination que continuent d’exercer de nos jours chez les grands collectionneurs ces objets d’exception ; notons que Daniel Pasgrimaud, grand donateur du Louvre, offrit à ce musée une coupe en jaspe sanguin montée en bronze doré provenant de la collection de Marie-Antoinette.