李曼峰

印尼，私人收藏

〈印尼之旅：印尼傑出藝術收藏一覽〉海倫娜·斯班賈德著（新加坡，Equinox 出版社，二〇〇八年），彩色圖版，34頁

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李曼峰是現代印尼藝術史上最為多產的藝術家之一，其創作大多記錄小島風情及居民文化。他生於中國廣州，後舉家遷至新加坡，得以汲取東西方藝術精華。藝術家十九歲時移居印尼，此舉對其藝術方向及繪畫主題產生深遠影響。此作《羅惹小販》是藝術家以峇里為靈感創作的一系列畫幅之一，觀者得以一窺其身為外鄉人在印尼的生活歷史，以及這一經歷對他創作視角的影響。可以說，「作為一位東方藝術家，他將中國水墨藝術的精華注入西方油畫當中，完成變革與創新，從而在主體與客體之間獲得雙重身份，同時又打破了傳統中國繪畫的諸多限制。」

是幅作品描繪了人際間的聯繫——藝術家選取了村莊生活中的一個片段，捕捉到兒童與婦女間的互動與親密瞬間，以溫情的視角賦予每個個體專屬的特徵，將街頭小販與兒童、或者說是婦女與周圍孩子間的關係娓娓道來。婦女在李曼峰的作品中佔據重要地位，尤其是以織布女子為題的畫作，以及其描繪島嶼生活與自己回憶中人的峇里主題作品。

在印尼時，李曼峰獲得荷蘭政府頒發的獎學金，在荷蘭度過了七年時光，沉浸於學習西方藝術中，在光線與陰影的使用上受倫勃朗（或譯林布蘭）與維梅爾影響頗深，更因此常以鄉村日常生活場景入畫。《羅惹小販》可被看作是東南亞版本的家庭生活描繪。同樣類型的西方作品有如維梅爾的《倒牛奶的女僕》，描畫一位正站在廚房倒牛奶的女子，陽光打在她的身上，映出美麗的側影。

《羅惹小販》一作的風格與古典中國畫如《雍正十二美人圖》有相似之處，畫中女子均是中國傳統審美中的理想女性形態。藝術家所採用的豎向構圖也讓人聯想到古典國畫精髓即山水畫，更見證其東方血統與文化傳承。「李曼峰生活的地區擁有無與倫比的美麗風景，畫家們除了拿起畫筆將這種自然之美轉化成藝術，幾乎別無選擇。」¹

《羅惹小販》專注描繪一位主角，李曼峰以《峇里民采》為題的另一張小島風情畫作則選取更加廣闊的視角，描繪鄉村生活，以多位各司其職的人物入畫，畫面因他們之間的關係與動作而愈發活靈活現。在藝術家的島嶼風情畫作中，對女性精神表達了由衷的敬佩與讚歎之情，她們既是大家長，也擔當起哺育族人的職責。此作將李曼峰的美學觀念與典型創作主題表達得淋漓盡致。縱觀其藝術生涯，藝術家將東西方藝術傳統融匯貫通，不忘參照中國古典藝術與亞洲文化傳承，以絲絲入扣的筆觸描繪印尼人民與田園風光。就如同藝術家自己所說的那樣，「畫幅是文化之花，它們無需文字傳遞信息，不受時間、國籍或語言規限，擁有自己的靈魂。」²

¹ 何恭上，Michelle Loh，《李曼峰油畫集》，Art Book Co. Ltd.，新加坡，2014年，7頁

² 何恭上，Michelle Loh，《李曼峰油畫集》，Art Book Co. Ltd.，新加坡，2014年，6頁