奈良美智

二〇一二年作

倫敦，佩斯畫廊
歐洲私人收藏
現藏者購自上述來源

〈美術手帖〉（日本東京，株式會社美術出版社，二〇一二年九月，第64冊973號 (封面)
〈奈良美智: 有點像你，有點像我〉(日本東京，FOIL有限會社，二〇一二年八月)，109頁
〈奈良美智完全読本： 美術手帖全記事1991-2013〉（日本東京，株式會社美術出版社，二〇一三年），541頁及600頁
〈奈良美智自選集描畫〉（日本京都，株式會社青幻舍，二〇一五年），117頁

This work is generally in good condition. Having examined the work under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

從我到你；從你到我：奈良美智的動人肖像

奈良美智筆下的孩童和動物肖像充滿個性，引人入勝，無論是他的支持者還是藝評家都心領神會。夢幻的畫面上出現一個個淘氣、滑稽又或空洞的臉孔，深深扣緊無數人的心弦。其作品在市場上極受歡迎，國際間的重要藝術機構亦相繼舉辦其回顧展覽，其中包括芝加哥當代藝術博物館、聖塔摩尼卡美術館，以及其故鄉的青森縣立美術館。本次晚拍呈獻兩幅來自奈良美智不同時期的傑作，兩張作品在技法及題材上與藝術家恒常風格大相徑庭，非常罕見，一幅是九十年代末繪製的《In the Darkland》，另一幅是二〇一二年的《Let’s Talk about “Glory”》。兩幅作品都深入探究奈良美智的藝術哲理，跨越不同媒材和主題，彰顯其兩個不同階段的創作特點。其中，《In the Darkland》更是來自顯赫的高橋龍太郎醫生收藏，體現奈良美智無可比擬的藝術風格，十分難得。

奈良美智於一九五九年生於日本青森縣弘前市，兒時充斥孤獨和失去的痛苦，在他心中留下深刻的烙印，成年後依然時常浮現這些回憶。他成長於戰後的日本，父母很疏遠，兩個哥哥又年長許多，所以他的童年幾乎是獨自一人度過。他在許多訪談中都曾敘述過幾段零星回憶，奈良美智解釋道：「兒時你還太小，不知道自己是孤獨、悲傷、苦惱的… 現在卻明白當時自己的心境就是那麼一回事。」其無數幅畫像中的小孩都是孤零零地處在一片朦朧模糊的背景中，流露出當年那種情緒，揮之不去。

輕在筆，靈於神︰奈良的小精靈
《In the Darkland》(拍品編號 1064)畫面左邊站著一個小女孩，她沒有明確的身份，看起來也無甚特別，好像馬上就要從畫面消失。她身穿淺藍色連衣裙，彼得潘式的白色領子很是醒目，髮帶卻看似繃帶，或許是某種頭巾。她亮晶晶的綠眼睛斜瞄向對面，好奇打探，雙臂並排放在身前，像是精靈造型，隨時可能飄起。作品重新喚起奈良二〇〇一年的《Night Walker》中，小女孩在睡夢中，遊走的平和及安詳。奈良美智刻意讓此畫顯得異想天開，模糊不清，雖是油畫，卻更似水彩。

到了九十年代後期，奈良美智畫了一些深色調的作品，但《In the Darkland》是當年所有畫中人物形體最完整的一幅，畫出小女孩的上半身，觀者不期然感受到她的孤立與孤單。但是，周圍的環境似乎並沒有擾亂她心緒，臉上反而流露出一種過分的冷靜。奈良美智的肖像畫有一種奇妙的力量，雖然作品激起觀者對畫中小孩的同情和關切，但其實小孩們在自己天真的世界中十分安全，並沒有成年人的擔憂，這與藝術家自己對孤單的回憶很相似。

奈良美智經常把這種對比放在同一幅畫中。其畫中的孩童一般都很天真清純，但他們總是出現在未知環境中，有時還配以隱晦黑暗的字句。《In the Darkland》層次豐富，奈良使用罕見的薄塗手法，表達童真與憤世嫉俗的共存，質感虛幻，不僅模糊了兩種媒材的界限，也為作品加上一層神秘色彩，像神話故事或夢境般易於聯想，但朦朧的畫面卻又令它遙不可及，難以確定。奈良把顏料在畫布上一層又一層的薄薄塗上，既輕盈，亦具透視感，底下是奈良童話式的成長經驗。《In the Darkland》同時影響著奈良往後創作，其粉彩技法，與兩年後的《Night Walker》如出一轍。奈良美智的作品中極少見這種技法，更顯《In the Darkland》的珍罕氣質。

此畫和貫穿其中的技巧都令人想起巴爾蒂斯的畫作，尤其是《工作室火爐旁的查茜》（1955年）。畫中人蜷縮在一片暗淡深沉中，低著頭不見臉孔，身後的火爐已經熄滅。巴爾蒂斯的作品中常見孩童和貓，奈良美智的創作也是圍繞小孩和動物主題。然而兩人最關鍵的相似之處是他們對描繪對象所持的視角，以成年人的眼光審視本是純真的兒童。許多巴爾蒂斯和奈良美智的忠實支持者都在他們的作品中同時看到逝去的天真和成年後的煩惱，充滿深摯的懷舊情感。這種對立使得他們的肖像永不過時。或許奈良美智比巴爾蒂斯更進一步，作品不受東西方文化規限，任何人都不難領會。雖然《In the Darkland》建基於他自己的童年故事，卻讓眾人都有種熟悉的感覺。

藏在我們心中的小孩
當奈良美智繪畫《Let’s Talk about “Glory”》 （拍品編號1063）時，其肖像畫風格已經歷很大的變化，不再是八十年代末到九十年代那種內省的個人寫照。他在二〇一二年為〈有點像你，有點像我〉展覽所寫的序言中提到：「直到現在，我一直覺得我的作品屬於自己身體的一部分，與我不可分離，無論作品的實際地理位置與我有多遠都一樣…無論我喜不喜歡，我（現在）的作品已經不是自畫像了，它們屬於在畫中看到自己，或是朋友和孩子的所有觀者。」繪畫於二〇一一年日本大地震後，民族記憶亦影響著奈良的藝術創作。

《Let’s Talk about “Glory”》中多次體現這種觀點。畫幅中央的小孩模樣經過反覆斟酌，卡通式的深色勾勒線條內是許多不同淺淡顏色疊成的層次。小孩與觀者對視，面無表情，注視外界，單薄的嘴唇噘起，就像是一條紅線，背脊笨拙地微微駝起，眼睛也被簡化了，像是拉長扁平的橢圓形，中間加上深橄欖色的一點。小孩的造型經過提煉，刪減了許多細節，連筆法都似出自孩童之手，比例怪異，頭髮如盔殼，用色簡易。

然而，此畫卻因此而能引起廣泛的共鳴，小孩的性別含糊，五官簡化，可以是任何人。而且奈良美智把它畫在一塊回收的廣告牌上，為作品添加一份平易近人的感覺，讓人更容易進入，連畫作的題目《Let’s Talk about “Glory”》似乎也指向畫家和觀者的相互關係。與畫布作品不同，《Let’s Talk About “Glory”》繪於木板上，尤如街角的告示板，令觀者尤感親切。

《In the Darkland》和《Let’s Talk about “Glory”》都是對理解奈良美智肖像畫有重要意義的作品。前者著重人物身體的塑造，虛幻的感覺，產生怪誕的懷舊情意；後者則更為大膽明確，把藝術家最為人熟知的主題提煉出來，加上命題和選用的載體，任何人都可無拘走入畫境。兩幅畫有很多不同之處，強而有力地呈現奈良美智不斷演進的風格。它們不僅是藝術家對自己童年的敘述，亦勾起所有成年人的往憶。奈良美智解釋，自己的肖像既是自我個性的延伸，也是屬於觀者的一部分。私人與公眾的感知交織互動，令他從事業早期就在國際上得到廣泛的贊同與欣賞，亦為奈良美智奠定其藝術方向。