勒邁耶

Private Collection, Europe

〈勒邁耶 1880 - 1958年：畫家/旅者〉約普·烏本斯博士與凱欣卡·赫森博士著（荷蘭阿爾堡，Pictures Publishers，一九九五年）77頁，彩色圖版116

The work is in good condition overall. There is minor wear and handling around the edges of the painting, along with gentle networks of craquelures scattered on the surface of the paining most visible on the lighter paints. The paint layers and impastos are healthy. Framed in the artist's original frame.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

「他（勒邁耶）長久以來都把精神完全專注於找尋奇蹟，無論他身在齋浦爾或是大溪地，在恒河兩岸還是峇里草屋…」

- 藝評家理查·杜比修為 Galerie de la Toison d’Or 之勒邁耶展覽圖錄書寫之序言¹

勒邁耶深受保羅·高更畫作中大溪地女子的美態所吸引，便跟隨這位後印象派畫家的足跡，於1929年來到大溪地。在這個法屬波利尼西亞的島嶼上，他同樣感到直覺的呼喚，落筆描繪當地女子婀娜豐潤的身姿。細看此畫，便知勒邁耶並非單純模仿高更，更表現出屬於他自己的獨到眼光。雖然現無其大溪地時期的書信記錄，但通過他在當地的一系列畫作來看，這位比利時畫家應該在那裡停留了數個月。²

《大溪地海灘上的二女子》中，兩名體態豐腴的年輕女子坐在前方，佔了大部分畫幅，兩人之間的空隙中可見另一對海灘上休閒的女孩。勒邁耶跟隨印象派畫家的習慣，在戶外寫生，捕捉陽光下的美景，色調效果強烈，陽光灑落的地方和陰影位置的對比顯著。對於布魯塞爾美術宮展出的一幅相類作品（圖x），有藝評家寫道：「當你看到那些健美茁壯的女孩，依著她們結實的手臂，不由得讚歎這位畫家的觀察力，從最初的蠟筆勾勒，到最終的潤色筆觸，都絕對真誠由衷。」³

畫中的年輕女子沉浸在金黃暖陽中，健康的膚色透出橙色光芒，與她們的鮮粉色花裙甚為般配，細看之下，只見她們裙上的白花與身後沙灘上散落的花朵也是互相呼應，圖案延伸，女子越發顯得與背景融洽和諧。她們的花裙與保羅·高更在數十年前的作品《美好一天》中女子的裙子如出一轍，但勒邁耶筆下的大溪地女子更加豐滿渾圓，也佔畫面更多位置。二人作品都流露出島嶼上悠然閒適的生活節奏，女子從容不迫，雖旁有他人，也無礙她獨自沉思，神態自若，靜謐中更見他們融洽互信的緊密關係。

勒邁耶在大溪地短暫停留後，就啟程前往印尼，在那裡畫出不少熱帶繁茂風景中翩躚起舞的峇里舞者，但多是遠觀，再無此作中畫家與所畫對象的近暱。眼前女子雖早已注意到畫家在身旁的會神凝視，但仍舊慵懶閒坐，可見他們之間毫無隔膜，融洽十分。與遙相欣賞峇里舞者的輕快身姿很是不同，在《魚池旁的妮·帕洛》一作中，舞者們似乎更加在意自己的空間。

畫中女子的眼神讓人難以捉摸，略帶神秘色彩，雖然表情有些冷淡，但姿態仍和藹可親，她們充滿好奇的目光似乎已經超越畫布的局限，來到觀者的一端。蹲在右邊的女子面對觀者，身子前傾，左邊的女子則懶散地伸開腿，享受烈日洗禮，她與愛德華·馬奈的著名油畫《草地上的午餐》中風情萬種的裸女姿態相若，在馬奈的畫中，裸女直看向觀者，誘人目光毫無避諱，勒邁耶筆下的大溪地女子則一副漠不關心的樣子。但有一點是相同的，這些印象派畫家都喜歡把所畫對象安置在質樸怡人的風景中，捕捉大自然與女子體態的和諧之美。

高更的畫幅無疑為勒邁耶帶來靈感，但《大溪地沙灘上的二女子》畫風不同，高更的《美好一天》構圖細緻，輪廓清晰，顏色整齊地填在線內，所以畫幅平面感強，勒邁耶下筆勁道，明顯更為隨性不羈。這種粗獷的筆觸亦讓人想起克勞德·莫內的風格，好像其《撐傘的婦人 - 莫內夫人與兒子》般，質感豐富。自然光線是莫內和勒邁耶作畫的關鍵基礎，他們不斷塗上一層層顏料，直到認為自己準確捕捉到眼前光線的效果，方肯罷休。

勒邁耶運用顏色的作風令他備受讚賞。其1931年在布魯塞爾美術館的展覽曾得到以下評價：「他畫大溪地和馬達加斯加的女子時，並沒有把焦點偏在單純的原始性，而是著重抒發自己作為藝術家在面對當地人民的韻律、美態和崇高品質時的感興，他們自然流露的美態得到那片沃土的襯托，陽光的拂煦，久遠而長流。」⁴《大溪地沙灘上的二女子》溫暖燦爛，親近迷人，令觀者體會到其前往峇里之前的遊歷。此作彰顯太平洋小島的寧靜安逸，以及島上女子的雍容美態，回味無窮。

¹ 布魯塞爾，Gallery de la Toison d’Or, Porte de Namur，1931年10月6-16日

²〈勒邁耶 1880 - 1958年：畫家/旅者〉約普·烏本斯博士與凱欣卡·赫森博士著（荷蘭阿爾堡，Pictures Publishers，1995年）74頁

³ 〈藝術展〉，錄於〈Le Soir〉R.D. 評論，1931年1月21日

⁴ 見2，75頁