朱銘

款識
L：Ju Ming 83
M：朱銘 83
R：Ju Ming 83

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著手成春：人間系列集大成

八〇年代，朱銘數度造訪紐約，返台後開始創作木刻人間系列。朱銘之所以不願再重複「太極系列」，在於他意識到，太極系列就主題而言，並非他個人的創造，雖有文化淵源，卻成為他創作上的包袱。因此，朱銘決定再「丟」一次，丟掉「太極系列」這個他創作生涯中最成功、也最沈重的包袱。他捨棄的不僅是主題，更連同創作的方式，都要進一步的創新。在創作「太極系列」時，朱銘通常先擬草圖；自木刻彩繪的「人間系列」開始，他不再事先構思，而藉由渾然忘我的狀態，快速完成作品。於此，雕塑的創作不再是理性的控制，而具有即興的意味。朱銘因而可在《人間系列》(拍品編號1045)中，把握自然之道，將俯拾即是的日常題材：一左一右並肩而坐的女子們，平塗上鮮艷的色彩，注入生機盎然的氣象。彩木人間的切口或許毛糙，木料看似未經修琢，卻散發出精心雕琢難以達至的，質樸而純真的氣息。

由1981年的木刻彩繪、1985年的海綿鑄銅、以至1991年的不銹鋼雕塑，「人間系列」以豐富的材質，成為朱銘雕塑集大成的感性代表。在1983年的陶瓷作品《人間系列：福、祿、壽》(拍品編號1046)中，朱銘融會早年為廟宇製作神像的造形經驗，將中國神話中象徵財富、子孫、長壽的福星、祿星、壽星，以超乎神像意味的寫意形態表達。他為厚實捲曲的陶坯，著上飄然淡泊釉彩；陶坯在燒製後迸裂，釉彩亦自然的開裂，為三仙滲入樸拙而超然的氣質。朱銘的「人間系列」，在平實而生活化的主題，與隨興而自由的手法中，成為其所謂「人間百態的抽樣表達」。