拍品 1032
  • 1032

吳冠中

估價
15,000,000 - 25,000,000 HKD
招標截止

描述

  • 吳冠中
  • 嶗山海邊(一)
  • 一九七五年作
  • 油畫木板
款識
75,荼
海,吳冠中,一九七五年(作品背面)

來源

亞洲重要私人收藏

出版

〈吳冠中全集2〉水天中、汪華編(中國,長沙,湖南美術出版社,二〇〇七年),304頁
〈世界名畫家—吳冠中〉吳可雨編(中國,石家莊,河北美術出版社,二〇一〇年),94頁

Condition

The work is in overall good condition. There are pinholes and nailheads covered in paint along the four edges. There are a few small paint losses near the lower left corner, and two short minor cracks near the top edge at the upper left corner. There is a faint vertical mark across the top band and some hairline scratches nearby. No sign of restoration can be seen under UV examination.
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拍品資料及來源

跋涉險阻,勒石成篇

吳冠中《嶗山海邊(一)》

吳冠中的風景作品,建立於真實的寫生體驗,過程往往艱辛而具危險性,其創作於一九七五年的嶗山系列即得來不易:此年,青島四方機械廠奉命製造坦桑尼亞至贊比亞鐵路的總統車廂,邀請吳冠中前來繪畫乞力馬札羅雪山和維多利亞瀑布,然後根據油畫織錦裝飾車廂。吳冠中接受了去青島的邀請,並在工廠任務完結以後,進入嶗山寫生。在嶗山北九水附近,吳冠中一行不慎迷路,夜間險遭山中毒蛇和狼之襲擊,幸而最後平安獲救。藝術家特別撿回一塊拳頭大的山石,由學生王進家刻上「誤入嶗山」四字,置於案頭,以作紀念,而此行所創作的繪畫,亦因為這驚險過程而倍添珍貴,《嶗山海邊(一)》(拍品編號1032即為當中尺幅最大之油畫作品。

奇石交錯,寫靜如生

嶗山古稱「勞山」、「牢山」,位於今日山東省青島市嶗山區,黃海之濱,其地貌以奇岩怪石聞名,自古亦因此產生許多神仙傳說,成為道教勝地。吳冠中在嶗山採風的過程當中,亦聚焦於表現岩石之美。他在文章《嶗山松石》曾經提到:

「沒有碰見嶗山道士,山上山下石頭多,也許道士已變成石頭。石頭大而黑,像伏著的牛群,也許是獅、是象,請畢加索或亨利摩爾來看看吧,到底是屬於哪家的抽象。」

《嶗山海邊(一)》前景為嶗山海邊的岩岸,正中置以一塊巨石,周圍環以小石,及至遠景則為一望無際的黃海。本作採用穩建構圖,其優勢在於突顯岩石之渾樸厚重,然而若處理不當,則容顯得滯氣呆板。藝術家高明之處,是從細節入手調整、平衡,若仔細分析,可見位於前景的岩石(特別是畫面左下及中下方兩塊岩石),與畫面正中的岩石,方向上呈現一左一右的態勢;而畫面遠景上的岩石,其形狀與正中之巨岩相同,卻左右倒轉,使得動勢復轉向左,此「近景-中景-遠景」的關係,被佈局為「向左-向右-向左」的動勢,加上過渡的小石頭之連繫,使觀眾在不經不覺之中,視線隨著藝術家的安排,作「之」字型游走,或從近至遠蜿蜒而上,或從遠至近順勢而下,統一畫面主要元素。

平遠視角,特寫對象

《嶗山海邊(一)》採取國畫中的「平遠」視角,除了突顯一望無際的畫面縱深,亦強化了岸邊岩石之巨大恢宏;在另一幅尺幅較小的《嶗山海邊(二)》,吳冠中則利用鳥瞰角度統攬全局,將海邊岬角收攏眼底,做出「寫大如小」的效果。在現實世界中,岩石與岬角之大小差距不可以度量計,但反映在畫面之中,《嶗山海邊(一)》的岸邊岩石,竟然比《嶗山海邊(二)》的整個岬角還要巨大,這正是藝術家所創造的效果。

在處理岩石的過程中,吳冠中還採用了擬人手法,正如他在上文提及,他將奇石當成牛群、獅、象,甚至是道士,此一奇想應用於繪畫之中,則海岸岩石的形象即變得生動,特別是正中的巨岩,其稜角早於百萬年的海水沖刷中變得圓潤,稜角消失泰半,再加上藝術家刻意強化其動勢,使之更似一頭準備出奔海洋的巨鯨。一幅取景於靜態物象的風景作品,因而充滿生命力。

勾線為廓,積色成體

在文章《嶗山松石》之中,吳冠中強調線描對於表現奇石特徵之重要性。在《嶗山海邊(一)》之中,即可見藝術家在岩石的若干位置,都以具有書法氣息的線條勾勒輪廓。這種勾勒逸筆草草,不講求與內裡顏色之間的準確配合,帶有隨意性,甚得寫意繪畫之神髓。吳冠中自七○年代起,以油彩、水墨交替創作,其本人稱之為「水陸兼程」,這種媒材上的交替,亦衍生出技巧上的跨界,在本作中的勾線輪廓,即明顯與他同樣題材的水墨作品相通。

與此同時,藝術家在灰調子的處理上,則展現了高超的辨色、運色能力,數十種不同的灰調子,將岩石的大小、乾濕、明暗、輕重、遠近、粗細都表現出來;若與《嶗山海邊(二)》相比,《嶗山海邊(一)》明顯使用了更細膩的色彩組合,旨在強調圓潤之中深藏厚重的岩石特徵;為了增加岩石的溫潤感,這整體的灰調子之中還摻入了輕度的粉紅色,其份量雖少,作用卻大,將整體作品偏冷的灰和藍青色系平衡,同時借此點染現場的光線和溫度,盡顯藝術家的色彩功力。

玉帶環腰,迴盪不息

配合岩石的佈局,《嶗山海邊(一)》的海水動勢亦匠心獨運。本作的取景視點,是從岸邊望向遠方,卻巧妙借用畫面的四邊,框出海水呈環狀圍繞正中巨石的「玉帶環腰」格局,波濤從右方拍擊而入,進入畫面中下方的近岸位置,再屈折而上,逶迤流向遠方的大海。對於浪濤的處理,藝術家以扁筆蘸以明快的鉛白,在象徵海水的靛青色上短促塗抹,營造出整體從右至左的筆直水勢,當中夾以因沖擊岸石而產生的逆流和浪花,自然物象的金鼓齊鳴,有如盛大的交響樂章,使得畫面不僅有色彩,有動感,還有聲音,予人多重的感觀愉悅