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亞美迪歐·莫迪里安尼

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描述

  • 亞美迪歐·莫迪里安尼
  • 《寶麗特·茹丹肖像》
  • 款識:畫家簽名 Modigliani(右下)
  • 油彩畫布
  • 39 1/2 x 25 3/4 英寸
  • 100.3 x 65.4 公分

來源

利奧普·卓洛斯基,巴黎(直接購自藝術家)

保羅·紀堯姆,巴黎

L·C·奧德貝爾,巴黎

馬塞爾·弗萊施曼,蘇黎世(1931年)

賈斯丁·K·坦豪澤,紐約(屆1941年購自上述藏家)

M·L·埃爾馬諾斯伉儷,紐約 (屆1959年購自上述藏家)

私人收藏,美國

阿奎維拉畫廊,紐約

A·阿弗烈·陶博曼於1983年9月購自上述畫廊

展覽

馬塞爾·伯恩海姆畫廊,巴黎,「亞美迪歐·莫迪里安尼」,1931年,品號22(紀年自1918年)

克利夫蘭美術館,「莫迪里安尼與蘇丁」,1951年

紐約,現代藝術博物館,「二十世紀油畫」,1951年

當代藝術中心,欽欽納蒂美術館;芝加哥藝術俱樂部及密爾沃基藝術中心,「莫迪里安尼」,1959年,品號17,圖錄載圖(紀年約自1917年)

紐約,阿奎維拉畫廊,「十九及二十世紀大師畫作」,1983年,品號11,圖錄載圖

紐約,猶太博物館,「莫迪里安尼,神話之外」,2004年,品號80,圖錄彩色載圖

倫敦,皇家藝術學院,「莫迪里安尼與他的模特兒」,2006年,品號50,圖錄彩色載圖

出版

莫德·達勒,《莫迪里安尼》,紐約,1929年,品號29

亞瑟·凡思迪爾,《莫迪里安尼》,巴黎,1929年,第112頁載圖(錄紀年自1917年)

阿道夫·巴斯勒,《莫迪里安尼》,巴黎,1931年,品號20

安布羅焦·切羅尼,《亞美迪歐·莫迪里安尼》,米蘭,1965年,品號217,載圖

約瑟夫·蘭西曼,《莫迪里安尼,人生、工作及藝術創作圖錄全集》,巴塞隆納,1970年,品號411,第268頁載圖

萊昂內·皮喬尼與安布羅焦·切羅尼,《莫迪里安尼》,米蘭,1970年,圖版LXII彩色載圖

卡蘿爾·曼,《莫迪里安尼》,倫敦,1980年,品號145,第199頁載圖

黛安·克爾德,《印象派傳奇》,1985年

泰蕾茲·卡斯蒂奧·巴伊耶魯,《亞美迪歐·莫迪里安尼的人生和作品》1987年,第202頁彩色載圖

克里斯蒂安·帕里佐,《莫迪里安尼,油畫、素描、水彩圖錄全集》,卷II,羅馬,1991年,品號20/1919,第249頁載圖

奥斯瓦爾多·帕塔尼,《亞美迪歐·莫迪里安尼,概要圖錄》,米蘭,1991年,品號345,第334頁彩色載圖

克里斯蒂安·帕里佐,《莫迪里安尼圖錄全集》,卷V,錫耶納,2012年,品號20/1919.彩色圖錄

拍品資料及來源

《寶麗特·茹丹肖像》屬莫迪里安尼藝術生涯最重要時期的作品,畫中人茹丹是莫迪里安尼藝術圈中人,當時為薩金和蘇丁等藝術家當模特。莫迪里安尼完成此作之際識得珍妮·艾布特尼,繼而為她畫像,將自己的藝術風格發揮得淋漓盡致,而珍妮與寶麗特兩人五官相似之。本幅作品是莫迪里安尼肖像畫的典例,反映出他對所畫對象性格和心理的深切關注,茹丹的優雅身姿呈現出莫迪里安尼在1916年以後肖像畫中發展的美學特徵,簡化的幾何形勾勒出女性體態,胸部線條柔美自然、修長的頸項、模糊的面部輪廓,一雙幽深莫測的杏眼引人注目。

這種特別營造的人像風格是莫迪里安尼作品眾不同之處,一方面源於其對祖國意大利古典藝術的敬仰,藝術史學家維納·施瑪藍巴赫曾寫道:「我們很自然地將作品與前人比對:不僅聯想到十五世紀桑德羅·波提且利筆下的修長人像,也有十六和十七世紀矯飾主義畫家蓬托爾莫、帕爾米賈尼諾,甚至是埃爾·格雷考的影子。帕爾米賈尼諾的《修長頸項的聖母》經常會拿來與莫迪里安尼的晚期女子像比較,而蓬托爾莫的《聖安妮》祭壇畫也息息相關。莫迪里安尼對意大利藝術的研究紮實深厚,因此我們可以假設他對這些作品瞭若指掌,無論是直接或是間接,影響必然存在。」(W·施瑪藍巴赫,《莫迪里安尼》,慕尼黑,1980年,第42頁)

除了這些來自前輩藝術家的影響,莫迪里安尼也十分關注當代的藝術發展。雖然他從沒有正式投身於立體主義,但其作品中簡化的幾何造型和暸然分明的結構都不無立體主義風範。而且他與雕塑家奧西普·薩金和雅格·利普希茨甚是熟絡,二人都深受立體主義薰染。另外,莫迪里安尼於1909年認識布朗庫西,對他的藝術方向產生關鍵影響。布朗庫西鼓勵他直接在石頭上雕刻,以致他曾經數年幾乎捨棄繪畫,布朗庫西亦向莫迪里安尼展示了他的靈感來源,提取來自部落、古代、亞洲和非洲等廣博迥異的文化,並把它們轉換為屬於自己的獨創藝術語言。雖然莫迪里安尼從來沒有像布朗庫西般創作抽象、脫離自然界形象的作品,但他深受布朗庫西的簡潔造形啟發,把人物臉龐簡化至幾個風格化的特徵,其肖像作品既似矯揉格式化,但同時又自然寫實,蘊藏所畫對象的心理特徵,與眾不同,令人難忘。

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