王興偉

二〇〇六年作

北京，麥勒畫廊
現藏者購自上述來源

中國，北京；瑞士，盧森，麥勒畫廊〈王興偉 - 大划船〉二〇〇七年二月三日至三月三十一日；二〇〇七年五月十二日至六月三十日，無頁數

北京，麥勒畫廊〈Galerie Urs Meile, Beijing-Lucerne, 2007〉二〇〇七年，89頁

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《移動沙發》是二〇〇六年王興偉居住在上海期間創作的，二〇〇二年他由遼寧海城搬到上海，又於二〇〇八年從上海搬到北京。作品屬於一個被稱為〈大划船〉的系列，一共八幅左右。〈大划船〉系列作品用幽默的方式表現了一對青年男女的各種關係和狀態，人物被處理成漫畫式的簡化造型。這是繼之前王興偉用海軍、護士、空姐等制服形象指代人物角色之後的一種發展，借鑒報紙雜誌曾經慣用的圖解式插圖和漫畫，利用這一重新生成的造型語言來開現實生活中有時略顯苦澀的玩笑，非常能夠反映藝術家當時在現實生活中的感受和興趣。

在中國八、九十年代甚至更早的報紙、雜誌、黑板報、產品說明書中曾經大量出現一種簡化和隨意的漫畫和插圖，有很多明顯地是為了填充一個空白的版面。這些形象非常簡略、靈活、程式化，可以被賦予各種特性，全賴上下文的敘事。有一些物品被畫上五官以達到擬人化的效果，有的人物被簡化為簡單的幾何圖形，為了敘事的方便而減掉不必要的具體描繪，同時誇張物件外形上的特徵，如胖和瘦，方和圓等等。這種方法用形象的示意性代替寫實的描寫性，可以方便和直接地構成畫面。王興偉在勾畫草圖試圖簡化形象的過程中受到這些漫畫和插圖的啟示，從中提煉了一個青年男人和一個青年女人的簡化形象，他們具有非常簡單明瞭的識別特徵，為了能夠達成指代而繞過陷入人物具體特徵，這是最簡化的方式。王興偉運用它們的時候注重的是可以自由地誇張變形，以及無需進行不必要的細節刻畫的特點。他們的五官和衣飾處理都是程式化的，男青年的形象被表現為有棱角的短髮，白色短袖襯衫，藍色長褲，頭部和身體有的呈方塊狀，有的呈平板狀，都以側面出現，女青年沒有刻意處理成平板狀，她身著黃色短連衣裙，保持著柔和的曲線，並且總是呈現為回頭顧盼的樣子。在〈大划船〉系列之後，男青年的形象又單獨出現在一些形式和語言有所發展的作品中，大都與性愛和冒險有關。

作品中女青年在前，男青年在後，一同搬運一張ArtDeco風格的單人沙發。細究起來，兩人形象的簡化處理實際上能夠同ArtDeco風格聯繫起來。女青年頭頸後面頭髮處理成藍灰色，與正面的頭髮形成對比，男青年形象的直線與曲線的組合也頗具韻律。上海在上世紀三十年代曾經是ArtDeco的重鎮，留下很多這種風格的建築和傢俱，成為海派生活的形象符號，講究生活情趣的上海人很注重對這些老傢俱的鑒賞和收藏。畫中的沙發確有其物，王興偉曾經同他的藝術家朋友們一同品評這些風格鮮明的傢俱。

在〈大划船〉系列中，出於對姿態組合關係的安排，這個雙人組合幾乎總是以同樣的姿勢出現。無論是出於巧合或者刻意，作品中總是有一些暗示性的結構，如船身、皮箱、沙發起到的連接作用。兩個男女漫畫形象表現著兩性關係出現輕微的離奇和錯位的狀態，這也是王興偉從二〇〇一年開始的新階段以來一直關注的內容。二〇〇一年之前他的作品主要集中在對藝術史和當代藝術現象的再思考當中，而之後王興偉謀求對繪畫表達進行實驗，試圖使媒介語言獲得主動和獨立的價值，並讓它們在他個人化的意義範疇中自動生成。一般來說，形式與所表達的內容未受干擾的嵌合能夠帶來作品的原創性和感染力，「形」與「物」的連接產生了識別，而識別帶來意義。王興偉所做的是讓識別擺脫日常習慣當中先入為主的價值判斷，讓識別帶來更深入的意義，使作品與現實的表像相脫離，使形式與意義不分彼此地結合在一起。他試圖使繪畫語言無需過分依附於作為結果的意義，而更獨立地表達一個更普遍和基本的結果。

與物的擬人化相反，王興偉發展了人的擬物化，他展現了性別的界限，也質疑著人與物的界限，他使這一狀態寄託於一個有效的形式語言當中，以一種輕鬆幽默的方式提出了深入而實在的問題。