傅抱石 (1904-1965) 將到西那亞火車中所見

款識：
由羅馬尼亞首都，火車西北行，漸見山谷間，細流如網，多拾卵石者，風景絕勝。蓋將抵西那雅城，喀爾巴阡山餘脈也。一九五七年七月廿四日抱石並記。

鈐印：「抱石私印」。

台北，國立歷史博物館，〈傅抱石畫展〉，一九九四年十月
東京，澀谷區立松濤美術館，〈二十世紀中國畫壇的巨匠 — 傅抱石〉，一九九九年十月十二日至十一月二十一日
台北，羲之堂，〈近現代十五大家名畫展〉，二○○一年十一月十一至十二月二日
台北，國父紀念館，〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉，二○○四年三月六日至四月四日
台北，國父紀念館，〈傅抱石百年大展〉，二○○四年十二月十八日至二○○五年三月二十七日
台北，國父紀念館，〈遷想妙得 ─ 中國近現代書畫擷萃〉，二○一四年十二月二十日至二○一五年一月二十日

〈傅抱石訪問羅馬尼亞寫生作品選集〉（江蘇文藝出版社，一九五八年），頁2
〈傅抱石畫選〉（人民美術出版社，一九八三年六月），圖版61
〈榮寶齋畫譜〉廿一期，傅抱石山水人物部份（北京，榮寶齋，一九八七年八月），頁18
〈傅抱石畫選〉南京博物館、朝華出版社編（北京，朝華出版社，一九八八年），頁56
〈名家翰墨〉第四十五期，傅抱石特集（翰墨軒，一九九三年十月），頁E22-23
〈傅抱石畫集〉（台北，國立歷史博物館，一九九四年十二月），圖版42
〈中國近代名家書畫全集〉6，傅抱石 ─ 東歐寫生（香港，翰墨軒，一九九四年十二月），頁64-65
〈中國近代名家畫集 ─ 傅抱石〉（天津人民美術出版社，一九九六年十月），圖版74
〈二十世紀中國畫壇的巨匠 — 傅抱石〉目錄（ 日本，松濤美術館，一九九九年），圖版61
〈中國名畫家全集 ─ 傅抱石〉（河北教育出版社，二○○○年十月），頁145
〈近現代十五大家名畫選〉（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○一年十一月），頁125
〈傅抱石作品精選〉（天津楊柳青畫社，二○○二年七月），頁5
〈傅抱石畫集〉下卷（北京工藝美術出版社，二○○三年十二月），頁248-249
〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉（台北，國父紀念館，二○○四年二月），頁69
〈傅抱石年譜〉，葉宗鎬著（ 上海古籍出版社，二○○四年九月），頁182
〈傅抱石的世界〉，葉宗鎬著（ 台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○四年十二月），頁377
〈傅抱石的藝術世界〉（台北，時報文化出社企業股份有限公司，二○○四年十二月），頁45
〈傅抱石評傳〉，林木著（ 台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○四年十二月），頁137
〈傅抱石全集〉卷三（ 廣西美術出版社，二○○八年三月），頁179
〈清翫雅集廿年慶收藏展〉書畫部分（台北，清翫雅集出版，二○一二年），頁29
〈遷想妙得 ─ 中國近現代書畫擷萃〉（台北，羲之堂出版事業有限公司，二○一四年十二月），頁107

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註：傅抱石一九五七年五、六月之交，以團長身份率領中國美術家代表團出訪東歐，這是他次度踏出國門。行程約三個月，訪問了羅馬尼亞和捷克斯洛伐克。期間遊覽參觀，沿途寫生作畫，並在電視台示範國畫技法，八月中旬方返國。是次行程，他創作了近五十幅有關沿途風光名勝及生產建設的作品，並在布拉格和布加勒斯特舉行了畫展。

這趟寫生之旅給予畫家另一種的創作體驗，不單入畫的景物、建築與傳統國畫取景有別，最重要的是把西方建築甚或現代化過程中的事物，以中國畫傳統手法來表現，用畫家的語言來說這「是我創作上一場嚴肅的考驗」。

本幅屬是次東歐寫生之旅作品之一。七月廿四日，他自布加勒斯特轉往西那亞。西那亞乃著名風景區，畫家參觀了當地的開羅第一皇宮，俯瞰城中景色，眺望工人療養院，明媚風光，一一納入畫中。

從畫面構圖可清楚反映畫家取景的角度。他乘搭的火車車軌似築在較高於地平線的公路或田埂上，從車廂窗戶外望沿途風光，自然略有俯望平遠的感覺，取景亦按從窗戶方框外望所得近正方形的構圖。

眼前是一片如網狀散佈的涓涓細流，民眾在淺灘溪畔執拾卵石，搬到馬馱的車輛上。一道橋樑跨岸，連接彼岸的山脈連綿迤逶。挺拔矗立的高壓電塔及微露褐色屋頂的房舍分散座落於山嶺間。畫面洋溢著一片田園景緻，而在安寧和睦的幽境下略見群眾勞動所激起的一絲動感！

畫家以虛實交融的手法來處理這片異國風光。距離較遠的人物，寫來細小，但舉止動作描繪精細，交待清𥇦，如橋樑、溪畔淺灘，以乾筆皴擦出之，呈顯極強的物狀肌理質感，交錯相間的留白處正是涓滴細流，在堅硬固實，色感較沉的淺灘上留下了一道道輕柔淺淺的白練，起了互相補足的視覺效果。山脈部份則淡翠與墨色渲染，尤重水份，使兩者融合調和，營造了蒼潤迷濛略帶虛幻飄渺的境界，配合半隱半現於山巒密林中的房舍，似是海市蜃樓般，與不遠處的電壓塔形成很具趣味性的虛實對比！傅抱石以他擅長的山水技法納異域風光於畫圖中，融合自然，無突兀生澀之感，也是他一次成功的創作經驗。