徐樂樂

中國私人收藏

中國，北京，保利藝術博物館，〈妙機其微——現當代中國工筆劃作品集〉， 2012年11月，第61頁。

中國，北京，保利藝術博物館，〈現當代中國水墨回望三十年（三）〉， 2012年11月。

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贏得江左風流名
顧維潔

舊都南京，一座豐滿綿長且頹廢的城市。沒法去細數與南京交集的日子，卻相信很多藝術圈的人跟我一樣，對南京懷著的是難以明訴的複雜情感。

在中國書畫史上，南京一直是絕對繞不開的重域。顧愷之在南京的痕跡依舊可尋覓；清代胡正言的版畫巨著《十竹齋書畫譜》也還是風行；“金陵八大家”之首龔賢的居所清涼山依然迎來送往；徐悲鴻、劉海粟、傅抱石、林散之、高二適的作品在藝術市場上屢屢驚現。而丹青傳承了二千多年後的今天，南京仍出息了眾多藝術家，其中多數是中國藝術市場上表現得精彩紛呈的中國畫家。

許是歷史的遺存，亦是江南水土的滋潤，南京的藝術家不僅在生活上留存了精緻的方式，更在藝術作品上明顯有了更多水潤的氣息。這氣息不僅體現於中國畫，也表達於油畫、版畫甚至當代藝術的各個領域。這可以說是南京藝術家的共性。從文人畫到新金陵畫派、新文人畫，甚至當代水墨等等，無不體現了這個特徵。

歷史給過南京太多的包袱，如同路旁茂密法國梧桐枝葉的背後，隱隱約約都傳承了當年的聰慧鮮亮深沉雅潤。被文人騷客氣質浸淫的南京藝術家，想要突破並不是容易的事。所幸的是，今天呈現在我們面前的這些作品，除了骨子裡一致的“古意”氣息外，在風貌上各自都有獨特的密貼。

這種藝術上不同尋常的個體化特徵，同樣來自于南京獨有的歷史背景。

南京是一座包容的城市。經歷過近代史上的清洗，南京大部分的長居人口都是外來移民。包括我們的藝術家，多數來自于江浙地區或長江南北，比如，無錫人董欣賓（拍品編號 41）、周一清（拍品編號 57）、江宏偉（拍品編號 46），上海人楊春華（拍品編號 42及43），江蘇靖江人薛亮（拍品編號 55）等。而每個人的生活痕跡，移動軌跡都註定了他們藝術成長中會有不同的色彩。而江南的丹青傳承系統，也為南京藝術家們的技巧帶來天生麗質般的保障。像董欣賓之師承秦古柳、劉海粟，周京新（拍品編號 56）、徐累（拍品編號 50）之師承方駿等。更多的也有相互之間學習、保持亦師亦友關係的，譬如董欣賓與朱新建（拍品編號 40），朱新建與李津（拍品編號 54）。所以雖然有共同的學院背景，甚至共同的師承關係，不同的生長痕跡造就了不同的作品色彩和特徵。

難得的是，在南京的包容還在於文化藝術圈之間往往互動。與很多其他城市的每個圈子間各自為政不一樣，南京的繪畫藝術家和作家乃至於曲藝工作者在日常生活中多有交集，尤其以畫家和作家之間為甚，這大概是文人墨客的傳統習慣使然。順便一提，在目前活躍的南京藝術家中，徐樂樂（拍品編號 44）、朱新建、高雲等，都曾經風靡一時的連環畫高手。而作為版畫家的周一清，也曾經為多部小說稿繪製版畫插圖。

但是在南京的包容之下實際上產生的卻是各自避免隱私的風格建立。不同於上海之包容表像下的互不干涉，也不同于現在很多學生對老師的簡單模仿，南京的包容需要小心翼翼的維護和經營。說起來同是以人物繪畫見長的徐樂樂、周京新、朱新建等，每個都在形象和筆墨間有巨大差異，再說擅長山水的方駿、薛亮等，于造景中均有不同建樹。好似穿衣，絕不會撞衫。

南京藝術家很多是崇尚並借助“古意”的高手，但是繼承和創新依然是永久的命題。南京有董欣賓之博學和破局，有周京新力透紙背的人物、徐樂樂心境平和的學古，有靳衛紅（拍品編號 53）的特立獨行、朱新建的率性、楊春華的好顏色、張友憲（拍品編號 52）的生動、阿海（拍品編號 51）的游離，還有與南京水墨界關係親近的李津之活色生香，薛亮的心象山水，有江宏偉的迷戀宋畫、徐累在傳統和現代間的遊走、劉丹（拍品編號 49）對玩石的賞悟、沈勤（拍品編號 48）的平淡靜寂、雷苗（拍品編號 45）的感官冥想，更有韓國藝術家文風宣（拍品編號 47）在南京對傳統水墨的研習。林林總總，造就了南京當時明月，此刻桃花的形式感。

南京之包容，還在於它可能無關市場：市場熙熙，它沒有太多聲張，市場惶惶，它依然安靜處世，或許，藝術家們所滿足的只是自身和作品的對話。