王興偉

二〇〇五年作

義大利，Palazzoli 收藏
歐洲私人收藏

中國北京，中國藝術文件倉庫〈告訴我...抓住我...隱藏的視界——謝南星和王興偉〉二〇〇五年十一月十二日至十二月十二日

〈王興偉作品集〉(中國北京，麥勒畫廊，二〇〇五年)，無頁數

This work is generally in good condition. Upon very close inspection, there appears to be a small cluster of hairline craquelures near the centre of the painting, on the white streaks in the river. There are two pinpoint specks of paint loss near the left side edge of the work. There is no sign of restoration under UV light.
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意圖之下的邏輯與語言的轉換

《無題（池塘裡的海軍）》（拍品編號 38）中的人物與王興偉之前的作品《上海之夜》、以及同一年創作的《無題（空姐和海軍）》、《無題（高爾夫球手和西瓜）》從形象上看是同一個人，他們的表情動作和精神狀態等都有直接的聯繫，只是劇情發生了變化。另外一處與他的其他作品相關的是池塘的描繪延用了二OO三年的作品《無題（河邊裸女）》，只是石塊上的裸女不見了，與裸女相對的潛水的白鵝換成了一個套著救生圈站在只及膝蓋的水中的海軍。池塘或者河邊這一場景來自於王興偉參照的一張廉價風景畫。除去這些之外，畫面上幾乎沒有傳達出更多的內容。淺淺的池塘對應於海軍應該所處的大海，這是王興偉創造出來的這個演員所處的尷尬之處。

《無題（池塘裡的海軍）》與王興偉在這一年畫的很多其他作品同屬於「制服系列」，對海軍這一人物的由來起到關鍵作用的是王興偉對於「指代」的運用。在二OO一年之後王興偉的作品中經常出現的核心元素是某些表情、姿勢、某種動物（如企鵝、熊貓）以及一些典型身份的人物如護士、裸女、空姐等等，這些形象形成了作品中多次出現的母題。總體來看這是與角色扮演相關的，在王興偉的早期作品中，畫家自己穿著特定的服裝在畫中扮演某種角色穿越於不同時空，發展到後來是讓企鵝和熊貓出場作為一種代替。這一方向自然會發展到這樣的局面：他開始運用現實社會生活中現成的角色扮演者，就是「制服誘惑」系列——空姐、海軍、護士、高爾夫球手等等。第一張出現空姐的作品是二OO一年的《Hello How Much》，形成 「制服系列」則在二OO四年。在這一系列中，制服使畫面中的人物自動獲得了身份特徵，他們作為具體的人的特徵被制服所具有的社會特徵所遮蔽了。王興偉所需要的正是這種遮蔽和代替，一方面他不用費力去解釋畫中的人到底是誰，另一方面他也並不太在乎各種制服所具有的那些特性和象徵含義，制服只要賦予一個人物一種識別特徵就夠了。制服身份成了角色之間相互區分和識別的首要元素，成了他們的「名字」，而角色作為個人的名字是可以忽視的。制服扮演形成了「指代」，具體的人與角色分離開了，同一個人可以成為不同的身份。這一做法產生的結果就是他可以避免糾纏於角色本身的具體性質，而集中力量製造尷尬的情景，在戲虐幽默中關注動作、表情、姿勢、身份等等這些元素，用它們來拆散常規意義中的關係，使社會生活系統的構成發生變異。如同排演語言和腳本經過轉換和提煉之後的一齣齣戲劇，而這些戲劇並非因果關係清晰的正劇，我們從中看到的更有吸引力的東西其實是邏輯關係的轉換和語言結構本身產生的意味。在這樣的劇本下演員往往處在尷尬的冷場階段，所以作品是「無題」，其後的標注也只是為了在作品之間相互區別。

作品的描繪手法也與對廉價商品畫的借用相一致。從繪畫技巧的角度來看，這種風格排除了被過度解讀和附加了很多非繪畫方面的價值觀的美學教條，被藝術家以一種中立的方式加以運用，並且趨向於展現繪畫在原初階段所具有的意圖的魅力，也與藝術家構造的詼諧幽默的畫面相適應。