- 6
南宋 青白磁卷草童子紋梅瓶
描述
- ceramic
展覽
出版
小山富士夫編,《中國名陶百選》,1960年,第六十三頁。
長谷部樂爾,《世界陶磁全集》12:宋,1977年,編號166。
Condition
In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective qualified opinion.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING CONDITION OF A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD "AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF SALE PRINTED IN THE CATALOGUE.
拍品資料及來源
此例以手刻花紋飾大器,遒勁俐落,青白瓷有薄巧細密者,亦有較厚重堅緻者如此瓶。青白瓷非以其產地得名,而是因其青白相映、瑩潤恬靜的色澤著稱,胎質細膩潔白,又稱為「影青」、「映青」,出於贛閩皖三省,南宋蔣祈所著《陶記》中描述江西景德鎮所製佳瓷如美玉,「景德陶昔三百餘座。埏埴之器,潔白不疵,故鬻於他所,皆有饒玉之稱」。青白瓷後經改良可能成為青花瓷之濫觴,早期景德鎮陶匠或以越窰為發端,時至五代北宋,則轉取法定窰之美,本器劃花飽滿流暢,或可為證。
一件相近梅瓶作例,刻纏枝蓮花童子紋圖,應出土自京都法勝寺遺跡,現藏於日本京都國立博物館,圖錄於長谷部樂爾等編,《世界陶磁全集》,卷12,宋,東京,1977年,彩色圖版270,以及長谷部樂爾及今井敦, 《中國之陶磁》,卷12:<日本出土之中國陶磁>,東京,1995年,彩色圖版57。比較另一瓶例,同刻童子紋,唯卷草紋更為細密,藏於濱松市美術館,並曾展於《宋磁》,東武美術館, 東京,1999年,編號50;另有一連蓋瓶例,飾較小童子紋飾,芝加哥美術館藏,圖見《Chinese Ceramics in the West》,東京,1960年,圖版54,後再圖錄於《海內外徐展堂中國藝術館藏品選萃》,1996年,圖版100。此外尚可參照一瓶例,刻嬰戲牡丹紋葉,出自玫茵堂典藏,圖錄於康蕊君,《玫茵堂中國陶瓷》,卷1,倫敦,1994年,圖版608。另一相近瓶例,器形略大,售於紐約佳士得1999年3月22日,編號258。
三兩小兒攀爬於花叢之紋飾,流行自唐代晚期以降,多見於銀、銅、織品、玉器及瓷器。據Jan Wirgin述,其源應詮釋重組自印度洞窟壁畫,以及唐代佛教紋飾主題,以嬰孩坐蓮代表靈魂輪迴重生,見《Sung Ceramic Designs》,哥德堡,1970年,頁179-184。作者論述,嬰孩花卉紋飾之流行,主要源於其多子多福之美好寓意(頁181)。
卷草童子紋青白盌,參考出自羅啟妍典藏作例,曾展於《如銀似雪》,Denver Art Museum,丹佛,1998年,編號39;另一近例,錄於《世界陶磁全集》,卷12,東京,1977年,圖版162及163。亦可參考青白梅瓶數例,刻類近卷草花卉紋飾,其一為芝加哥美術館館藏,出處同上,圖版167;其二為四川省博物館館藏,見《中國陶瓷全集》,卷8,宋(下),1999年,圖版179。