顏文樑

款識
顏文樑，樑

台北，蘇富比，1997年4月13日，拍品編號58
亞洲私人收藏

This work is in very good condition. There is scattered hairline craquelure, and minor paint loss –notably 29 centimeters from the right and 33 centimeters from the bottom– but both are only visible under close inspection. Under UV light, there is evidence of restoration, specifically around the trees and top right corner.
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中國風景油畫的奠基人
顏文樑《翠岸聞春》

「當年，南京中央大學師範學院藝術系系主任是徐悲鴻，杭州國立藝專的校長是林風眠，上海美專的校長是劉海粟，蘇州美專的校長是顏文樑，這幾個校長是十二級颱風都刮不動的。」

龐薰琹《就是這樣走過來的》

二十世紀是中國藝術發展的重要一章。在「西學東漸」的浪潮中，許多留學歸來的藝術家奠定了中國現代藝術的基石，當中尤以徐悲鴻、林風眠、劉海粟、和顏文樑這「四大校長」最受尊崇。早在1922年，顏文樑已在著名的蘇州園林滄浪亭旁建立「蘇州美術學校」，今日蘇州美專的前身。為了進一步鑽研西方藝術，顏文樑復於1928年毅然放下校長一職，遠赴巴黎國立高等藝術學院（école nationale supérieure des Beaux-arts de Paris）進修，接受學院派古典寫實教育，並在1931年攜帶著上萬冊圖書和近五百件雕塑複製品返回蘇州美專，繼續推動現代美術。在近八十年的從藝生涯中，顏文樑育人無數，其晚年弟子陳逸飛就曾經回憶「我就是帶著（顏老師的）講義步入學校附中和大學的」，堪稱德藝雙馨的畫壇泰斗。

顏文樑在創作上與徐悲鴻同樣遵從古典主義，然而徐氏以人物為主，顏氏則較常創作風景作品：其刻畫細緻卻不拘謹，若畫中有詩，意境深遠、情趣盎然。他雖不是印象派風格的追隨者，卻也坦言：「關於印象派，當時我不太喜歡，但自己不知不覺也受了印象派的影響。印象派的色彩是不錯的。那時我只曉得要畫得真實。」印象主義強調對眼前瞬間景緻的捕捉和對光色的追求，需以減弱物象的造型和質感為代價，從本質上講，和顏氏的作畫風格相悖；但印象派對畫得真實的追求，卻與顏氏不謀而合。顏文樑即取其所長，將印象派的精髓如豐富的色彩光影變化，融合在他的寫實風景中。

《翠岸聞春》（拍品編號 1001）是典型的顏氏風格代表，其以古典主義的「真實」為創作目標，用最能表現盎然春意的翠綠為主調 ， 透過嚴謹的透視構圖、令人驚嘆的細節描寫和光影表現，傳達了岸邊春天的清新詩意與生氣勃勃、大自然的微妙變化和靜謐之美。顏文樑渴望將風景中的一草一木都完美地呈現，認為作畫「必須視小如大，又須視大如小。視小如大是細心，視大如小是看整體」。藝術家巧妙地讓草地裡若隱若現的小路，一步步引導觀者入畫，穿過樹林，走向停泊在岸邊的一片輕舟。整幅畫面的來龍去脈交待清晰，構圖疏密有致，右旁的高聳的樹木生長出向左延伸的枝幹，進而領著觀眾的視線由右往左移向遠處的風景，發現林中穿插的小人，細細地品味藝術家精心安排的趣味細節。《翠岸聞春》中以近乎工筆的細膩筆法描繪了樹木、枝幹、草叢及其中夾雜的野花，細緻卻不瑣碎。為了表現大自然最真實的一面，顏文樑對光的效果、水面的倒影等都進行過科學化的研究。如在其作寫的「樹的透視」一文中，便對樹的各個部分進行了深入的分析，並總結出對不同角度最適用的構圖，以求精準寫實地表現樹叢的自然狀態。由此可見其在創作風景油畫時所投入的大量時間精力，以一絲不苟的態度將西畫本身的潛能發揮得淋漓盡致。

顏文樑雖然運用了西方的繪畫材料和技法，但畫中的楷體簽名與手繪印章，那種溢於言表的天地人和，無不是東方審美哲學的體現。詩中有畫，畫中有詩，是中國繪畫的傳統精神。顏氏也認為，作風景畫要觸景生情，以情移入，曾論述道：

「風景畫的美，我覺得，第一，要有感情。沒有感情的風景畫，是沒有味道的。風景畫有了感情，欣賞風景畫的人在看畫時也就會產生同樣的感情，即產生共鳴。第二，風景畫要美，就要畫得引人入勝。什麼叫做引人入勝呢？就是說，風景畫要吸引人，要使看畫的人感到自己和畫家一同走到風景裡去了。沒有感情的風景畫，是不能引人入勝的。第三，風景畫最好能使人開心（即充滿樂觀的、積極的、向上的感情），使人開心的風景畫是真正的美的。」

《翠岸聞春》樸實無華卻蘊含濃濃詩意的情懷，不禁讓人聯想到巴比松（Barbizon）七星之一的柯洛（Jean-Baptiste Camille Corot），其用畫筆抒發感情，對自然加以認真的細品。本作不僅「畫面」的景深與層次和諧典雅，「畫裡」的風光栩栩如生、細膩恬靜，「畫外」更是讓觀者不自覺得感受到「望秋雲，神飛揚；臨春風，思浩蕩」的意味。