克勞德·莫內

博素，瓦拉東公司，巴黎（1888年6月購自藝術家）

維特·迪夫斯，巴黎（1888年購入）

A·貝林奴，巴黎

美國藝術協會，紐約（1892年購自上述人士。售出：美國藝術協會，紐約，1895年4月25至30日，拍品編號152）

托馬斯·L·曼森，紐約（1908年購入）

E與A·米爾徹，紐約（1922年購入）

J·K·紐曼，紐約（約1924年購入。售出：美國藝術協會，紐約，1935年12月6日，拍品編號40）

M·J·費爾靈（購自上述拍賣會）

曼斯費爾特·費利夫人，紐約

私人收藏，美國（承繼自上述人士。售出：紐約蘇富比，1987年11月11日，拍品編號6）

私人收藏，美國（紐約蘇富比，1996年5月1日，拍品編號27）

現藏家生前購自上述拍賣會

巴黎，博素，瓦拉東公司，「莫內」，1888年

紐約，大都會美術館，1908年（借展）

紐約，費朗畫廊，「19世紀的法國畫家」，1924年，品號6

紐約，布魯克林博物館，「莫內與地中海」，1997年至1998年，品號60，圖錄附彩色圖版

古斯塔夫·杰弗洛伊，「克勞德·莫內的十幅畫」，《La Justice》，1888年7月17日，頁1（提及）

古斯塔夫·杰弗洛伊，《藝術生活系列三：印象派歷史》，巴黎，1894年，第2冊，頁79（談及）

古斯塔夫·杰弗洛伊，《克勞德·莫內的生命、時代與作品》，巴黎，1922年，頁278至279（談及）

約翰·利瓦德，「西奧·梵谷、顧比爾與印象派藝術家」，《美術學院公報》，第LXXXI冊，1973年1月，附錄I，頁99（提及）

丹尼爾·維登斯坦，《克勞德·莫內專題目錄》，巴黎與洛桑，1979年，第3冊，品號1171，附圖版

丹尼爾·維登斯坦，《莫內專題目錄》，科隆，1996年，第3冊，品號1171，圖版頁441

《莫內與其作畫地點》（展覽圖錄），卡拉拉斯館，特雷維索，2001，圖版頁179

The canvas is wax lined and has been placed on a new stretcher. There is some stable craquelure in the sky, notably in the upper left. Apart from some retouching along the framing edges, a very small spot of retouching in the lower right corner and a tiny spot in the upper centre of the sky, visible under ultra-violet light, this work is in very good, stable, condition. Colours: Overall fairly accurate in the printed catalogue illustration, although more vibrant in the original.
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莫內的《聖母高地望向昂蒂布景緻》描繪法國南岸的醉人風光，是藝術家1880年代最生氣盎然及色彩斑斕的畫作。畫中幾朵浮雲掠過蔚藍天空，粉紅、青綠及紫色構成的濃郁色彩，營造出明媚的水光山色。莫內於1888年1月12日離開巴黎前往蔚藍海岸地區，數日後抵達目的地。他按照莫泊桑建議，計劃於深受藝術家歡迎的梅塞狄葉爾酒店下榻。正如過往多次經驗，莫內入住後即感覺與其他住客話不投機，特別是一群整天簇擁著巴比松畫家亨利·哈伯尼斯的藝術家，更分外惹莫內討厭。莫內先往西邊的昂蒂布、阿蓋和塔雅地區暢遊探索，然後再朝東進發前往蒙地卡羅，最後選定五六個創作主題，其一就是本作描繪的昂蒂布景色，從海灣眺望對岸小城閃閃生輝，光彩動人。

本作與現藏於波士頓美術館的同名作品關係密切，兩者都是從葛若普的山坡上眺望昂蒂布城，此外，亦可比較四幅從葛若普山坡以東之拉瑟利花園遠望向昂蒂布的畫作（維登斯坦，品號1167-1170）。瓦金·畢沙羅曾經對作品有以下評論：「山脈在這裡佔據重要位置。特別是《聖母高地望向昂蒂布景緻》（即本拍品），山脈主導著景物的每個元素，支配著色彩的協調與對比。石頭的紫、藍及粉紅色調互相映襯，這種對比關係在整個畫面內不斷重複：深藍的海面、淡紫色的浮雲、土地的表面、以及藍色的婆娑樹影。相比之下，在波士頓那幾幅作品用色遠為圓融謹慎」（J·畢沙羅，出處同上，頁132）。