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拍品詳情

印象派、現代及超現實主義藝術晚拍

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倫敦

埃德加∙德加
1834 - 1917年
《擦拭雙腳女子》
款識:畫家蓋印 Degas(左下)
粉彩紙本貼於畫板
45.7 x 58 公分
18 x 22 7/8 英寸
約作於1893年
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

藝術家身後(售出:喬治·帕蒂畫廊,巴黎,「德加工作室之第二部分出售」,1918年12月11 – 13日,品號63)
查爾斯·克米歐,巴黎(購於1927年)
尤蘭德·馬蘇可,卡拉卡斯
維登斯坦畫廊,紐約(1947年購自上述收藏)
莫里斯·斯佩李根夫婦,亞特蘭大
積琪蓮與馬特·費藍德,喬治亞州莫爾特(購於1978年。售出:紐約蘇富比,1984年11月14日,拍品編號17)
菲利與穆里艾·貝爾曼,賓夕法尼亞州阿倫敦(購自上述拍賣。售出:紐約蘇富比,2004年11月4日,拍品編號42
已故藏家購自上述拍賣

展覽

紐約,維登斯坦畫廊,「德加作品借展」,1949年,品號82
俄亥俄州托雷多,托雷多美術館,「德加展」,1950年
亞特蘭大,高等藝術博物館,「十九至二十世紀喬治亞州收藏之素描作品」,1981年,品號17
亞特蘭大,高等藝術博物館(借展,1984年)
費城,費城美術館,「費城美術館收藏之德加作品展」,1985年
渥太華,加拿大美術館與紐約,大都會博物館,「德加展」,1988 – 89年,品號312,圖錄附彩圖(當時記為約1895年作)
費城克萊格威爾,烏斯納學院,菲利與穆里艾·貝爾曼美術館,「衷情藝術:貝爾曼收藏展」,1989年
維也納,「克魯吉爾 / 伯尼托斯基收藏展」,2005年,品號69
科隆,沃拉弗·理查茲博物館與科博德基金會;佛羅倫薩,斯托齊宮及維也納,亞伯蒂娜博物館,「畫布上的光之印象」,2008-2010年,品號274,圖錄載彩圖
巴塞爾,貝耶勒基金會博物館,「埃德加·德加晚期作品展」,2012-2013年,圖錄載彩圖

出版

弗朗索瓦·佛斯卡,〈克米歐藝術收藏〉,《愛藝術》,巴黎,1927年4月,第111頁載圖
保羅·安德烈·勒芒斯內,《德加的藝術》,巴黎,1946年,第 III 冊,品號1137,第659頁載圖
尚·克奈爾,〈德加臻至〉,《藝術》,紐約,1960年4月,第40頁載圖
約翰·烏迪可,《看》,紐約,1990年,第111頁載彩圖

相關資料

《擦拭雙腳女子》來自德加一系列浴後裸女粉彩作品。德加筆下的浴者是其最具標誌性的創作題材之一,1880年代初起就常出現在其作品中。德加有時捕捉她們沐浴時的動態,有時描繪她們擦拭身體的不同姿勢,就像這幅作品一般,讓他得以探究人體的一些另類造型。此畫約作於1893年,畫中女子彎腰背向浴盆,擦拭雙腳。觀者的視角來自比女子略高的位置,突顯了其背部線條。德加曾針對這個姿勢從房間幾個不同角度寫生(圖1與圖2),反复研究繪寫,更深一步了解掌握人體複雜精妙的美態。

與其芭蕾舞者或是騎手畫作的作法不同,德加的浴者作品通常在其工作室進行。然而這絲毫不減此幅粉彩作品中女子動作的自然流露,觀者猶如在其浴室窺到這一場景。德加利用大量紅色與橘黃色營造出浴後房間裡的暖洋洋氣氛,模特腳下的地毯由橘黃、藍與白色組成,看似一張華麗東方織毯。她彎腰手伸向腳踝,臉孔背向觀者。德加有時在類似構圖中加入另一個女子角色(圖3),而這裡只有她獨自一人,近密親暱十分。

德加曾鑽研裸體及半裸體像,他被女性體態美所吸引,並不著意模特的個人身份。他甚少在作品中彰顯她們自己的個性,焦點通常落在不同動作所呈現的各種人體造型。其同期畫家喬治·簡尼奧曾說:「德加非常在意動作與姿態的準確性。他無止境地研究,我曾見過他與模特合作的情景,指揮她做出擦拭自己的姿態,披著浴巾斜靠在高椅背上。這個動作其實很複雜,你可以看到兩邊肩胛骨,但右肩被體重壓著,呈現出一種奇特的線條,帶點暴力感」(喬治·簡尼奧,錄於羅勃·歌頓與安德烈·弗吉,《德加》,紐約,1988年,第223頁)。

此作充分展現德加對粉彩的純熟把握,藝術家晚期的創作以此媒材為主。相比1880年代的作品,德加此時對浴者這個主題的處理更加大膽自信,對粉彩的運用也越發隨性自如,色彩相疊交錯,形成作品中各種紋路,與古典畫師採用的交叉排線上色手法相似。約翰·李沃德曾就德加晚期浴女粉彩作品的重要性作出肯定,「在其重要的舞者及浴者粉彩畫中,線條逐漸淡出,從而增強了畫面效果。線與面相融,更顯色彩的繽紛燦爛,每一筆都在強調顏色,與印象派筆法有同功之妙。他的粉彩作品演變為彩色煙火,捨一板一眼之形似,而取影與線帶來的質感。」(約翰·李沃德,《印象派藝術史》,紐約,1973年,第566頁)。

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