王廣義

一九九一年作

直接購自藝術家本人
歐洲私人收藏
倫敦，蘇富比，2009年10月16日，拍品編號149
現藏者購自上述拍賣

〈王廣義: 1985至2012年作品集思錄〉(意大利米蘭，Skira出版，二〇一三年)，320頁

This work is generally in fair condition. There are areas of hairline craquelures concentrated on the top left edge and along the left edge. There are stretcher marks and staple marks on the left edge. There is also paint loss on the bottom left edge. Please note it was not examined under ultraviolet light.
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作為中國前衛藝術運動背後的主要推動力，藝術家王廣義對亞洲當代藝術之重要性是毋庸置疑的。《大批判系列—中國製造》是沿著著名的《大批判》系列而創作的一件代表作，可被視作了解王氏作品一個跳板。在許多方面，《大批判系列—中國製造》沾了〈大批判〉系列的潮流，並有助藝術家發展出自己獨特的風格。

一九八五年，王氏跟同時期的藝術家組成了「北方藝術群體」，在一九八九年參加了「中國/前衛」聯展，並展示了他具開創性的三聯幅 —《毛澤東AO》。漸漸地，王氏的藝術創作題材更傾向政治方面，繼而創作出《大批判》系列。

王廣義慣常用大膽誇張的呈現手法，各式宣傳海報方法皆可從他的著名作品中找到，像那些也可以在目前的《大批判系列—中國製造》察覺到的。作為文革期間的紅衛兵海報畫家，他不斷接觸到人物在田園之中展現微笑的幸福民族形象。這種風格發展始於八十年代尾，正值中國打開了其通往西方的大門期間。此時，國家經歷了政治自由化的短暫插曲，同時大量湧入的進口文學、電影和商品。王氏在這種氣候下繪畫，開始將自己以往鮮明的海報工人圖像與知名商業品牌，如可口可樂和勞力士的商標結合。通過描繪這些拼圖—作為「修正」他在青年時期繪畫的充滿政治意味口號的作品，王氏試圖融合了兩種截然不的制度—資本主義和共產主義 — 的「宣傳口號」。在這種融合中，藝術家期望這兩個系統互相交織，凸顯其相互依附之共存。

《大批判系列—中國製造》出色地體現了這一點。設置於一個純黑色的背景下，普通的一瓶「Head & Shoulders」，表面上是一個美國品牌，畫面卻印有「中國製造」的字樣，還有煽情的文字標題—「新」。面帶笑容的年輕女孩被繪於紅與黃色的標誌性色彩之中，用以取代洗髮水瓶上的美國品牌。瓶身漆成藍色，被剝掉任何能關係到品牌本身的色彩，只有靠形狀和輪廓，才會令人聯想起「Head & Shoulders」。圖標轉化成近乎面目全非、含糊的形式，這點可以追溯到王氏八十年代末的作品，當時藝術家旨在顛覆意義和符號。如此一來，《大批判系列—中國製造》成了藝術家創作途上更有力的象徵物：既是展望，又是回顧，它是王氏的作品當中有根據及獨特的示範。